女性電影:理論與創作的缺失

這是一組令人興奮的數字：2010年，中國電影故事片（含數字電影）產量達五百余部，票房收入過一百億元。隨著社會經濟的發展和文化體制改革的深入，中國電影確實進入了一個突破性發展的黃金時期。

但是，我們同時應清醒地看到，在我們實現由電影大國到電影強國的前進道路上，還有許多不平衡問題需要認真重視并不斷切實加以解決。比如：東部地區和西部地區電影事業和電影產業的發展的不平衡問題；電影產業鏈的源頭——創作生產的解放仍然不夠充分和電影產業鏈終端——發行放映事業的飛速發展之間的不平衡問題；電影理論研究、電影批評的仍然孱弱和電影創作生產日趨豐富活躍急需理論指導及提高之間的不平衡問題等。

因為紀念“三八”國際婦女節，成都市勞動人民文化宮和四川大學文學與新聞學院廣播電影電視系對一些女導演作品的集中展映，所引發的我們關于中國女性電影理論、批評與創作的缺失的思考和討論，便是對上述問題一個小小的印證。

緣起于20世紀70年代西方女性主義思潮和女性解放運動的西方女性電影，在七八十年代，曾風靡以美國為代表的西方影壇。這一時期，恰逢中國改革開放的初期。打開了窗戶的中國，把好些過去對于我們來說，都是相當陌生的文藝思潮、創作流派都引了進來。

筆者非專業電影理論研究人士，未經過嚴格的研究考證。但個人認為，無論是有意還是偶合，1987年由黃蜀芹導演、上海電影制片廠出品的《人鬼情》便成為中國影壇第一部比較具有完整意義的女性電影。……