女性導演電影之我見

本刊訊2011年3月27日下午14時，由成都市總工會、成都市婦聯主辦，成都市勞動人民文化宮、四川大學文學與新聞學院廣播電影電視系、《中外文藝》雜志社承辦的“新世紀女性導演電影作品研討會”在成都市勞動人民文化宮多功能會議廳隆重舉行。多位電影評論家、高校影視專業師生及電影評論愛好者參加了會議并踴躍發言、熱烈討論。本刊特摘選部分精彩發言作為研討會筆談發表，以饗讀者。

中國不乏女性電影導演，但中國鮮有女性電影意識。女性導演的電影與女性電影當然是兩個概念，為論說的簡便，我把它們合在一起說。

女性電影當然是非常“女性”的。它應該具有女性的視角與立場，由女性擔綱主角，演繹女性的故事，表現女性的情感與欲望、思維與稟賦、困頓與追求等。這樣的電影有嗎？當然有。國外的且不去說它，自改革開放的上世紀80年代以來，隨著一批女性導演的脫穎而出，我國就拍出了一批這樣的影片。其中，黃蜀芹的《人鬼情》、李少紅的《青春祭》、史蜀君的《紅十字作證》、陸小雅的《紅衣少女》等，都具有上述特點。尤其是黃蜀芹的《人鬼情》，因其鮮明的女性電影意識，而堪稱“中國女性電影的濫觴與標尺”。這部影片，寫的是戲曲演員秋蕓從愛戲、學戲、演戲到現身舞臺、終生名伶的悲歡離合的故事。期間，她經歷了母親私奔、恩師被逐、愛情夭折、社會歧視等種種磨難與坎坷。影片以現實與幻覺雜染糅合的藝術手法，透過女主角日漸成熟的心靈軌跡，細致入微地表現了人與人、人與藝術、人與社會之間難以言說的復雜感情。……