淺談電視專題片的創(chuàng)新與發(fā)展

近年來，大量的“故事化”電視欄目迅速搶占衛(wèi)視熒屏。其中江西電視臺衛(wèi)星頻道的《傳奇故事》從眾多的專題片中脫穎而出，開創(chuàng)了電視專題片創(chuàng)新的先河?！肮适禄彪娨暀谀亢蝸砣绱舜蟮镊攘?，它成功的原因何在，有何不足之處，又應(yīng)如何尋求自身更好的發(fā)展呢？文章試以江西衛(wèi)視《傳奇故事》為例，通過對2009年7月5日到9月15日40余篇報道做出的定量分析，解釋其成功的原因，并剖析“故事化”電視專題片存在的隱患，為我國電視專題片的發(fā)展和定位提出自己的建議。

前言

隨著社會轉(zhuǎn)型期的到來，生活的紛繁復雜，社會現(xiàn)實的壓力，使人們迫切需求一個情感的宣泄平臺；此外，伴隨著媒體競爭的日趨激烈，獨家新聞也越來越少，新聞“怎么說”比“說什么”顯得更為重要，這一時代特征和社會需求被不少新聞人敏銳的捕捉，于是大量“故事”類的電視欄目紛紛涌現(xiàn)。如果說，湖南衛(wèi)視的《超級女聲》是電視“選秀”熱的始作俑者，那么，江西衛(wèi)視的《傳奇故事》則是“故事化”的電視專題片模式浪潮中的佼佼者。

一、《傳奇故事》欄目的主要特點分析

（一）欄目受眾定位：平民化

《傳奇故事》熱播的一個很重要的原因在于它平民化的受眾定位?！秱髌婀适隆返亩ㄎ徽Z“每天我們的視野半徑只在周圍延伸”，使得“講述老百姓自己的故事”成為節(jié)目的整體基調(diào)，“平民”和普通老百姓取代明星、典型成為故事的絕對主角。從《傳奇故事》觀眾學歷層次調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，占總數(shù)近60%的觀眾多是初、高中學歷，這份調(diào)查數(shù)據(jù)也正好印證了該節(jié)目的受眾定位。

（二）欄目表現(xiàn)形式定位：新聞“故事化”

何謂“故事”？即文學體裁的一種，側(cè)重于事件過程的描述，強調(diào)情節(jié)的生動性和連貫性，較適于口頭講述。本研究以為，《傳奇故事》敘事特色大致有二點，即懸念式敘事、主播主體式敘事。如在2009年9月10日播出的《真假母親》這期節(jié)目中，這幾種敘事手法的運用尤為精準。

1、線索交叉式敘事。線索交叉式敘事就是把事件的單線條演進，拆分為多條線索進行敘述。在《真假母親》中，主播使用了兩條線索進交叉式敘述，一條是吳家姐弟心急如焚的尋找母親；另一條是民警古培東四處尋找流浪老太太的親人。這兩條線索交織在一起，使觀眾理清故事線索， 接近事實真相。

2、主播主體式敘事?！秱髌婀适隆分泄适轮鹘侵v述很少，他們的話語往往是“嵌入”主播的講述中，為主播的講述提供緣由和論據(jù)，即以主播為主體式的敘事策略?！墩婕倌赣H》中，探討神秘電話真假時，主播金飛說：“同村的人，在聽到這個古怪電話的事情之后，也一致認為這事挺蹊蹺，就沒有一個，贊成吳計玉去山東的”，之后畫面依次是——村民一：“這么長時間不聯(lián)系，突然得到電話，不稀奇嗎？”；村民二：“不可能活著，不可能跑到蓬萊去了，那么遠”；村民三“俺心里想著這10年了，誰誰說都不在了，失蹤那么多年她還哪在??？”村民們的話語正是對主播講述的印證和補充。

二、《傳奇故事》欄目存在的問題

（一）片面追求看點導致新聞?wù)鎸嵭匀笔?/p>

《傳奇故事》中司空見慣的“情景再現(xiàn)”式的拍攝手法，都難免留下導演的主觀臆想，這與電視新聞的真實性原則是背道而馳的。在2009年8月11日播出的《一個救命的饅頭》⒃中，大量的使用了“情景再現(xiàn)”的手法，如重現(xiàn)了主人翁陳俊貴24年前修筑獨庫公路的場景；在危難之際老班長鄭林書拿出最后一個饅頭救活了陳俊貴，自己卻倒在了天山的暴風雪中的場景；陳俊貴為老班長守墓25年的場景等等。

（二）片面追求看點產(chǎn)生新聞低俗化傾向

《傳奇故事》編導在選材時總是側(cè)重于選取富含“看點”的新聞，這個出發(fā)點是沒錯的，但是片面追求情節(jié)化與戲劇性卻容易導致新聞的“娛樂化”進而趨于低俗與庸俗。如在2009年9月12日播出的《被呵護的媳婦》⒅中，講述婆媳二人因口角大打出手的故事。新聞在處理時，婆婆和媳婦各執(zhí)一詞，互相謾罵進而揪打進了糞池的場景有偏向獵奇隱私、流于低俗之嫌。

三、“故事化”電視專題片良性化發(fā)展的對策

（一）選題在不失看點的情況下，尋求與新聞?wù)鎸嵭缘钠鹾宵c

真實是新聞的生命。因此，我們在挑選新聞事實的過程中必須堅持真實性這一生命原則，用適當?shù)墓适禄氖址ㄈヌ幚硇侣勈聦?，切不可為過分強調(diào)故事的情節(jié)化與戲劇性而犧牲新聞的真實本質(zhì)，應(yīng)盡可能地尋求新聞故事化與新聞?wù)鎸嵭缘钠鹾宵c。

（二）提高敘事手法的藝術(shù)性，追求更高的新聞品位

追求更高的新聞品味成為電視新聞故事化模式迫切需要解決的瓶頸。新聞工作者在選擇了真實新聞事實的同時還應(yīng)當注意其在情節(jié)上的尺度，只有這樣，才能做到既吸引受眾的同時又不缺乏新聞品位。通過藝術(shù)化的運用故事化敘事方式，無疑可以盡量避免目前出現(xiàn)的電視新聞泛故事化的庸俗和低俗之風，使新聞的品位自然得到提升。

參考文獻：

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[2]王亞娜.一個電視傳奇背后的故事——《霧都夜話》節(jié)目形態(tài)解讀[J].中國電視，2006（2）.

[3]許志暉.品鑒《傳奇故事》[J].中國電視，2009（3）.

（作者單位：武漢體育學院研究生部）