近年來,大量的“故事化”電視欄目迅速搶占衛視熒屏。其中江西電視臺衛星頻道的《傳奇故事》從眾多的專題片中脫穎而出,開創了電視專題片創新的先河?!肮适禄彪娨暀谀亢蝸砣绱舜蟮镊攘Γ晒Φ脑蚝卧?,有何不足之處,又應如何尋求自身更好的發展呢?文章試以江西衛視《傳奇故事》為例,通過對2009年7月5日到9月15日40余篇報道做出的定量分析,解釋其成功的原因,并剖析“故事化”電視專題片存在的隱患,為我國電視專題片的發展和定位提出自己的建議。
前言
隨著社會轉型期的到來,生活的紛繁復雜,社會現實的壓力,使人們迫切需求一個情感的宣泄平臺;此外,伴隨著媒體競爭的日趨激烈,獨家新聞也越來越少,新聞“怎么說”比“說什么”顯得更為重要,這一時代特征和社會需求被不少新聞人敏銳的捕捉,于是大量“故事”類的電視欄目紛紛涌現。如果說,湖南衛視的《超級女聲》是電視“選秀”熱的始作俑者,那么,江西衛視的《傳奇故事》則是“故事化”的電視專題片模式浪潮中的佼佼者。
一、《傳奇故事》欄目的主要特點分析
(一)欄目受眾定位:平民化
《傳奇故事》熱播的一個很重要的原因在于它平民化的受眾定位?!秱髌婀适隆返亩ㄎ徽Z“每天我們的視野半徑只在周圍延伸”,使得“講述老百姓自己的故事”成為節目的整體基調,“平民”和普通老百姓取代明星、典型成為故事的絕對主角。從《傳奇故事》觀眾學歷層次調查中發現,占總數近60%的觀眾多是初、高中學歷,這份調查數據也正好印證了該節目的受眾定位。
(二)欄目表現形式定位:新聞“故事化”
何謂“故事”?即文學體裁的一種,側重于事件過程的描述,強調情節的生動性和連貫性,較適于口頭講述。本研究以為,《傳奇故事》敘事特色大致有二點,即懸念式敘事、主播主體式敘事。如在2009年9月10日播出的《真假母親》這期節目中,這幾種敘事手法的運用尤為精準。
1、線索交叉式敘事。線索交叉式敘事就是把事件的單線條演進,拆分為多條線索進行敘述。在《真假母親》中,主播使用了兩條線索進交叉式敘述,一條是吳家姐弟心急如焚的尋找母親;另一條是民警古培東四處尋找流浪老太太的親人。這兩條線索交織在一起,使觀眾理清故事線索, 接近事實真相。
2、主播主體式敘事?!秱髌婀适隆分泄适轮鹘侵v述很少,他們的話語往往是“嵌入”主播的講述中,為主播的講述提供緣由和論據,即以主播為主體式的敘事策略。《真假母親》中,探討神秘電話真假時,主播金飛說:“同村的人,在聽到這個古怪電話的事情之后,也一致認為這事挺蹊蹺,就沒有一個,贊成吳計玉去山東的”,之后畫面依次是——村民一:“這么長時間不聯系,突然得到電話,不稀奇嗎?”;村民二:“不可能活著,不可能跑到蓬萊去了,那么遠”;村民三“俺心里想著這10年了,誰誰說都不在了,失蹤那么多年她還哪在啊?”村民們的話語正是對主播講述的印證和補充。
二、《傳奇故事》欄目存在的問題
(一)片面追求看點導致新聞真實性缺失
《傳奇故事》中司空見慣的“情景再現”式的拍攝手法,都難免留下導演的主觀臆想,這與電視新聞的真實性原則是背道而馳的。在2009年8月11日播出的《一個救命的饅頭》⒃中,大量的使用了“情景再現”的手法,如重現了主人翁陳俊貴24年前修筑獨庫公路的場景;在危難之際老班長鄭林書拿出最后一個饅頭救活了陳俊貴,自己卻倒在了天山的暴風雪中的場景;陳俊貴為老班長守墓25年的場景等等。
(二)片面追求看點產生新聞低俗化傾向
《傳奇故事》編導在選材時總是側重于選取富含“看點”的新聞,這個出發點是沒錯的,但是片面追求情節化與戲劇性卻容易導致新聞的“娛樂化”進而趨于低俗與庸俗。如在2009年9月12日播出的《被呵護的媳婦》⒅中,講述婆媳二人因口角大打出手的故事。新聞在處理時,婆婆和媳婦各執一詞,互相謾罵進而揪打進了糞池的場景有偏向獵奇隱私、流于低俗之嫌。
三、“故事化”電視專題片良性化發展的對策
(一)選題在不失看點的情況下,尋求與新聞真實性的契合點
真實是新聞的生命。因此,我們在挑選新聞事實的過程中必須堅持真實性這一生命原則,用適當的故事化的手法去處理新聞事實,切不可為過分強調故事的情節化與戲劇性而犧牲新聞的真實本質,應盡可能地尋求新聞故事化與新聞真實性的契合點。
(二)提高敘事手法的藝術性,追求更高的新聞品位
追求更高的新聞品味成為電視新聞故事化模式迫切需要解決的瓶頸。新聞工作者在選擇了真實新聞事實的同時還應當注意其在情節上的尺度,只有這樣,才能做到既吸引受眾的同時又不缺乏新聞品位。通過藝術化的運用故事化敘事方式,無疑可以盡量避免目前出現的電視新聞泛故事化的庸俗和低俗之風,使新聞的品位自然得到提升。
參考文獻:
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(作者單位:武漢體育學院研究生部)