玉和玉器及價(jià)值漫談(二)

玉器自身的各種因素，奠定了它的社會(huì)功能基礎(chǔ)，其社會(huì)功能又決定了它的價(jià)值地位。自新石器時(shí)期的玉石磨制工具開創(chuàng)了原始玉器，到原始玉器工具使用功能的逐漸衰退，繼而到圖騰崇拜、禮儀信仰、裝飾佩帶，甚至標(biāo)志著身份地位的功能的確立，使玉器走完了從初創(chuàng)到成熟的漫長歷程。經(jīng)過幾千年的孕育成長，玉器的社會(huì)功能雖然在不斷地發(fā)展演變，但其主要的社會(huì)功能仍然是以裝飾人體、器物和環(huán)境為主；其次是稀少珍貴的高檔玉器還是擁有者的財(cái)富、地位象征；再次是雕琢工藝考究、藝術(shù)造型生動(dòng)感人的玉器，還是人類的優(yōu)秀藝術(shù)文化物質(zhì)產(chǎn)物；最后是各個(gè)歷史時(shí)期的玉器，還負(fù)載著當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化信息，是我們認(rèn)識(shí)歷史的一個(gè)窗口，其歷史價(jià)值有的遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他方面的價(jià)值。玉器的這些社會(huì)功能的表現(xiàn)能力，就是我們?cè)u(píng)價(jià)玉器價(jià)值的基本依據(jù)。由于它們?cè)谟衿髦兴嫉膬r(jià)值比重不同，使玉器形成了普通商品類玉器和收藏類玉器兩個(gè)價(jià)值大類型。收藏類玉器根據(jù)玉器產(chǎn)生的年代，又分為現(xiàn)代精品玉器和古代玉器兩種類型。現(xiàn)代精品玉器根據(jù)玉器的玉質(zhì)優(yōu)劣、制作工藝的繁簡難易和精細(xì)粗率程度、造型的藝術(shù)神韻等，又可分為玉質(zhì)精品類玉器、工藝精品類玉器和藝術(shù)精品類玉器三個(gè)類型，三個(gè)類別各自還可以分為若干個(gè)檔次。除了上述四點(diǎn)之外，玉器的造型種類、器物的大小、玉器制作人的知名度以及玉器的完美性都是鑒賞和評(píng)價(jià)玉器不可缺少的因素。玉材的相對(duì)稀少性和耐久性，使玉器成為難以舍棄之物而均可以流傳百世，只不過是價(jià)值各不相同罷了，不像有些藝術(shù)品以有沒有保存的價(jià)值而決定它值不值得傳世。所以有人用“傳世玉”作為有收藏價(jià)值玉器的說法是不恰當(dāng)?shù)模矣姓`導(dǎo)之嫌。“傳世玉”在玉器行業(yè)中是指流傳于世上的古代玉器，而非指有保存價(jià)值的玉器，故在此提出來以正視聽。

普通商品類玉器，它是玉器市場(chǎng)上常見的類型，相對(duì)數(shù)量大、品種多，玉質(zhì)一般或較差，工藝價(jià)值更低。玉器制作行業(yè)由于經(jīng)濟(jì)效益的原因，形成了“好玉配好工”的傳統(tǒng)習(xí)慣，所以這類玉器的制作工藝一般不是太精細(xì)。它的玉質(zhì)價(jià)值和工藝價(jià)值比較起來，相對(duì)而言應(yīng)該重視玉質(zhì)的價(jià)值，這就是在玉器行業(yè)內(nèi)形成的所謂“買玉不買工”的原因。普通商品類玉器是一般民眾用于佩帶和把玩的，雖可歷久而不朽，由于各種價(jià)值因素均不是太高，收藏增值的功效不明顯，其價(jià)值高低多以自己的喜好而見仁見智，所以在此不作過多的評(píng)論。

本篇僅談收藏類工藝精品玉器的鑒賞和評(píng)價(jià)，其他留待以后的文章論述。

玉不琢不成器，正如唐太宗所說：“玉雖有麗質(zhì)，在于石間，不值良工琢磨，與瓦礫不別”。因此我們?cè)谠u(píng)價(jià)玉器的價(jià)值時(shí)，一般要從玉材和人工雕琢兩個(gè)大方面的價(jià)值入手。玉材的價(jià)值是天然固有的，決定玉器最終的價(jià)值是人工雕琢。這要看琢玉工藝在玉器價(jià)值構(gòu)成之中是起正面作用還是負(fù)面作用，如果琢玉工藝十分粗劣，還會(huì)降低，甚至報(bào)廢原玉材的價(jià)值。其次還要看制作玉器的手段。圖1的觀音法相，不論是紋線的流暢性，還是人物造型都是不錯(cuò)的。由于這種用工業(yè)化模具沖壓工藝制作成的批量玉器，使這一批玉器成為一個(gè)面孔，雖然制作成本要比人工琢制的低得多，但失去了傳統(tǒng)人工琢磨玉器件件有特色和制作難度大的價(jià)值，所以價(jià)值相對(duì)低得多。

收藏類的工藝精品玉器，是指以非常嫻熟精湛的制作技藝制作出來的玉器。玉器展示出來的飄逸流暢的紋飾、環(huán)節(jié)均勻纖細(xì)的活環(huán)工藝、玲瓏剔透的多層轉(zhuǎn)球、能達(dá)到“水上漂”的薄胎工藝以及各種容易報(bào)廢活件的“險(xiǎn)工”等等制作難度大的玉器，它那鬼斧神工般的雕琢技藝常常令人嘆為觀止，這是人們最為關(guān)注的價(jià)值之處。因此制作技巧的難度大小和工藝的復(fù)雜程度是這類玉器的價(jià)值中心。圖2是玉雕大師趙國安制作的提梁活鏈瓶：玉瓶和上端的玉珩通過活鏈連接在一起。這三部分是用同一塊玉料制作成的，而且還使用了銀壓絲工藝，所以制作工藝是比較復(fù)雜的。已故全國一級(jí)工藝美術(shù)大師王仲遠(yuǎn)制作的瑪瑙蝦盤（圖3），因開創(chuàng)了用既硬又脆的瑪瑙玉料制作成功蝦的細(xì)長須和腿而將其定為國寶。他制作的瑪瑙蟹盤（圖4），是一件比國寶瑪瑙蝦盤工藝難度還大的精絕玉器。在鏤空琢磨成幾百個(gè)網(wǎng)篩狀的瑪瑙盤中，兩只分量不輕的整個(gè)玉蟹身部僅靠纖細(xì)的蟹爪尖與網(wǎng)絲相連，這在當(dāng)時(shí)使用的橫機(jī)上來制作它，難度要比目前用的捋機(jī)（像修牙工具）難度更大。稍有不慎，哪怕是在網(wǎng)絲上、蟹腿處出現(xiàn)一絲崩裂紋，玉器就是不完美的，價(jià)值就會(huì)大打折扣，更別說出現(xiàn)了一點(diǎn)折斷之處，便會(huì)前功盡棄。難怪在王老先生之前沒有出現(xiàn)過這種多腿多須題材的瑪瑙蝦蟹作品。再看圖5雙色魚太極套壺：它由兩把逗號(hào)形狀的玉壺組成，組合起來是一個(gè)陰陽雙色魚太極圖。這種造型看似平淡，豈不知制作難度極大，所以紫砂制壺大師創(chuàng)制的呂氏紫砂太極套壺曾以一百多萬元拍賣出去。這組玉太極套壺造型雖非首創(chuàng)，但玉器造型有著借用其他器物形狀的傳統(tǒng)。其價(jià)值所在：一是它的材質(zhì)要比紫砂珍貴得多，而且色調(diào)純正、塊度又這么大的黑白兩種玉料也比較難找；二是制作工藝要比制陶工藝更加復(fù)雜、困難得多。尤其是這種壺的掏膛工藝難度比較大，稍不留神就會(huì)掏透壺壁而造成報(bào)廢。三是這套壺的設(shè)計(jì)制作者也是個(gè)好不了得的人物，他是2004年中寶協(xié)第一批公布的34名玉雕大師之一，只是日常處事比較低調(diào)，常不為社會(huì)所廣泛了解。如若不然，這么端莊、大器、組合起來嚴(yán)密如同一體的玉器皿怎么能做得出來？了解了這些我們便不難理解它應(yīng)有的價(jià)值了。

圖6、圖7是痕都斯坦工藝（俗稱“水上漂”做工）六件套壺，從排水線陰影可以看出，每件器皿的壁掏得都非常薄，不然吃水線就不會(huì)這么靠下。再看圖8、圖9的對(duì)瓶，兩只瓶子的外部尺寸和紋飾不僅完全一樣，做工都可以達(dá)到“水上漂”，而且連重量也分毫不差，怎么能不叫人拍案叫絕！制作者如果沒有嫻熟的技藝、老到而又沉穩(wěn)的操作技巧，稍微不留神就會(huì)琢磨透瓶壁，使之前功盡棄，足見這種工藝的艱難性和危險(xiǎn)性。

這類玉器的玉質(zhì)一般在中檔以上，否則制作者就不肯投入這么大的工費(fèi)。制作玉器皿的玉料一般要有較大的體積才能夠完成，所以這類玉器的玉質(zhì)、玉材價(jià)值也常是玉器價(jià)值的重要組成部分。較高的工藝價(jià)值和較大的玉料價(jià)值，造成了玉器皿的價(jià)值也較高。當(dāng)然，那些使用低檔玉料、制作工藝也較粗糙的玉器皿，其價(jià)值自然是不能和上述收藏類的工藝精品玉器相比的。（未完待續(xù)）

（責(zé)編：蔚蔚）