臥游居主人王澄清讀書畫收藏的今昔巨變

在古代，收藏書畫一定是達官顯貴，一般人絕對望塵莫及，而我只是一個普通中小企業商人，卻可以收藏到許多名家作品，這完全拜時代環境之賜。

王澄清書房墻上掛著彭醇士的《嘉陵秋色圖》，筆墨流暢，布局嚴謹，畫中煙波浩渺，山環水繞，簡樸草棚沿江而建，高架在浩浩江水之上，好一副秋色如水好風景!這幅江西才子彭醇士(1896-1977)的杰作，已經陪伴王澄清二十多個寒暑，他不僅欣賞畫中的意境，更愛畫家自題的詩意：

“嘉陵棲泊幾淹秋，巖下湯泉小竹樓，

舊夢兵戈無處覓，畫圖留作臥時游。”

第一次看到這幅畫，王澄清就被畫中的靈秀之氣所吸引，尤其畫家以水墨渲染出如霧如煙的蒼茫景象，以及山邊水旁的竹樓，真讓人想置身其間，以洗卻塵俗，這是畫家魂縈夢繞的舊草堂，因為時代動蕩，不能重游，只能“畫圖留作臥時游”，就是這句話深深打動了王澄清，他珍藏至今，并把自己的堂號命名為“臥游居”。“臥游山水”的典故出自南宋文人宗炳，他“妙善琴書，精于言理”，而且“好山水，愛遠游”，只是年老之后，疾病纏身，因此自嘆：“老疾俱至，名山恐難遍睹，唯澄懷觀道，臥以游之”。“臥游”從此成為欣賞山水畫的代名詞，元代倪瓚詩曰：“一畦杞菊為供具，滿壁江山作臥游”。“臥游”促進了山水畫的發展，也成為文人雅士向往自然的象征。

“臥游”對王澄清而言，具有多重意義。他也是“好山水，愛遠游”，但是29歲時，由于先天性腦微血管薄弱導致突然腦出血，造成他左腳不良于行，他的人生從此出現大轉彎，不能像一般人跑跑跳跳，生意上的應酬也減至最少。幸虧上帝關了他一扇門，卻又為他開了另一扇門，那就是書畫收藏的天地。

就像一般收藏家一樣，王澄清最早買畫也是從“補壁”開始，但是真正認真起來，卻是由于一個特殊原因。大約二十多年前，有人拿來了一批書畫作品，有齊白石、仇英等名家，他不是很有把握，便拿去請教他公司所在的同一層樓鄰居，也是紡織同業的吳峰彰先生。吳峰彰略為看了一下，就鐵口直斷：“假的!”王澄清又詫異又有點不服氣，因為吳峰彰連畫都沒有完全攤開，尤其是仇英的滾動條，就大膽斷言。王澄清好奇地請教原因。吳峰彰表示，仇英是明代宮廷畫家，一向自認字寫得不好，因此簽名總是很小，而且一定在畫作左下方，當他一拉開滾動條，看到斗大的仇英簽名，而且在作品上方，就可以判斷是膺品。

王澄清佩服之余，又有點半信半疑。吳峰彰便說，故宮博物院正好有仇英特展，不妨去看看。王澄清從善如流，結果這一趟故宮之游從此讓他與書畫結下不解之緣。

“我看得如癡如醉，仇英的畫真是迷死人了。”時隔二十多年，王澄清還是無法忘懷當時深受感動的場景。他當場買了一大堆書，回家日夜苦讀，一頭栽進中國書畫世界。此后大約十多年的時間，是他刻苦讀書的高峰期，幾乎每天讀到深夜。朋友與太太都笑他，過去當學生時如此用功的話，好幾個博士都拿到了。

吳峰彰是引領王澄清進入書畫殿堂的關鍵人物，他本身太熱愛書畫收藏，后來干脆收掉紡織本業，開了“鴻展畫廊”，這對剛入門的王澄清很有利，因為鴻展畫廊就位在王澄清服裝公司的樓上，他隨時可以去串門子，既可以賞畫，又可以學習許多書畫知識，而且還結交了一批書畫同好，如石允文、陳允中、黃順民等，這些跨領域的朋友，讓他的生活更加多彩多姿。

其實收藏的因子早已潛藏在王澄清身上，他的父親王進益先生，就是一位藝術愛好者，不但收藏藝術品，而且也經常買畫送人，尤其早年經商時，常常購買臺灣畫家的油畫贈與外國客戶，王澄清從小耳濡目染。當他開始收藏藝術品時，卻偏愛中國書畫。他自我剖析道，一方面與秉性有關，一方面也是因緣際會，例如開始買畫時，比較多機會接觸到渡海三家：張大千、溥心畬、黃君壁的作品，于是就能收藏成一定的格局；渡海三家中他又特別喜愛溥心畬，這位有“中國文人畫最后一筆”的末代王孫，文氣逼人，用筆細膩，才情過人，堪稱詩書畫三絕。

王澄清開始積極收藏書畫始于1988、1989年之際，“回想起來，那恐怕也是有史以來收藏中國書畫最好的時期。”王澄清說的這番話語重心長，因為國民政府自1949年遷臺，大批文人、官員、商人跟隨前來，歷經十多年建設，臺灣經濟在80年代快速起飛，書畫作品一時之間也大量浮出，而在王澄清入門收藏的88、89年間，就有很好的選擇目標，如渡海三家；還有清末民初的大書畫家如吳昌碩、齊白石、黃賓虹、李可染、傅抱石、徐悲鴻、陸儼少、高劍父、高奇峰、楊善深、趙少昂等等，可謂應有盡有。

“在古代，收藏書畫一定是達官顯貴，一般人絕對望塵莫及，而我只是一個普通中小企業商人，卻可以收藏到許多名家作品，這完全拜時代環境之賜。”王澄清說。中國大陸書畫投資風氣興起之后，對于像王澄清這種“純以收藏為樂”，多半“只進不出”的收藏家而言，恐怕是弊多于利，尤其近一、兩年來，中國書畫價格瘋狂飛漲，想要輕松愜意的收畫是愈來愈困難了。

王澄清認為，中國書畫市場崛起的速度實在太不可思議了，尤其是這一、兩年來，大名家的書畫以往日數十倍的價格飆漲，往往令人看傻眼了，完全沒有章法，而臺灣過去的經驗也已無法套用了。

盡管現在中國書畫市場熱鬧烘烘，而且“深不可測”，王澄清還是不改變做為一個“純粹收藏家”的初衷，而所謂“純粹的收藏家”就是不會短線搶進殺出，隨著市場高低起伏而亂舞。

套句王澄清對自己的收藏品的形容：“很癡情”，他所珍愛的收藏品都是買來之后，一放就是一、二十年，而且不時觀賞把玩，詳細研究，這種態度的確可稱之為“癡”了，而所謂“情必近于癡而始真”，這種真情，不是現今以投資為首要考慮點的書畫買家所能想象的。王澄清對于自己所收藏的畫作都如數家珍，書畫作品不只是他的精神寄托，而且也是與他朝夕相處的生活的一部分。他的辦公室、家中處處都掛滿了書畫，就只差天花板是空的，尤其在家中，拐彎抹角都是畫，任何空間都不放過。他最引以為樂的，就是每天面對一屋子畫，尤其夜闌人靜時，一個人坐在沙發上欣賞滿屋子的畫時，雖然身體疲累，精神上卻十分豐足，靜夜賞畫，往往容易有所領會，這種透過畫作與其創造者神交的經驗讓他感到無窮的快感。

當然并非所有的畫都適合掛起來，如一些冊頁、手卷，或滾動條等，他就收藏起來，為了收藏這些寶貝，他還特地從美國訂購一個防震防火防水的保險箱。并非放進保險箱的藏品從此就不見天日，王澄清還是經常拿出來欣賞把玩，尤其是有書畫同好來臨時，一、兩百件的藏品輪流上場，絕對比普通畫廊還有看頭，甚至媲美美術館。老派的收藏家普遍認為，收藏好的書畫作品可以怡情養性，陶冶品格，王澄清就相當服膺這種觀點。他十分看重藝術家的人品，如果人品不好，即使其作品再好，他也不會收。遇到人品好的畫家，又遇到好作品，而且寓意又好，王澄清就會特別禮遇，精心挑選一流材料框裱并懸掛在最適當的位置，例如彭醇士的《嘉陵秋色圖》，過去是掛在他的辦公室，退休之后，就懸掛在家中書房。他家中客廳正面大墻上，懸掛的是江兆中的巨幅畫作《錦春》，王澄清特別配上江兆申的金地篆書十二聯，這件罕見的“龍門對聯”的詩意恰好符合畫作：“心地無風濤隨在皆青水綠樹，性天有化育觸虛靜魚躍鳶飛”。十多年前他買下之后，特別去香港配酸枝畫框，大小與客廳墻面相襯，好像天造地設一般。所有來到王家的賓客，很少有人不被它們所吸引。客廳另一幅黃君璧的作品《松下高士》同樣也有陶養心性作用，更重要的這是一幅黃君璧的佳作；王澄清為《嘉陵秋色圖》配上臺灣書法名家臺靜農的對聯：“樂無事，日有喜；飲且食，壽而康”。這是臥游居主人的養身心法。

而在書房邊的一面墻上，他懸掛梁啟

超的墨寶：“居處恭，執事敬，與人忠”，

這是臥游居主人為人處事的座右銘。當然并非所有的書畫作品都是用以惕厲身心，而只是賞心悅目，滿足觀賞樂趣。他及太太王顏素心都屬猴，所以特別鐘愛以猴子為題材的作品，臥房里懸掛劉奎齡的《楓猴》，兩只猴子畫得栩栩如生，表情生動，意態優美，讓他與太太愛不釋手，朝夕相看也不厭倦。除了傳統名家之外，王澄清也收藏一些創新水墨畫，如劉國松、高行健、吳冠中等；他也不排斥年輕藝術家的作品，如于彭、周澄、姚旭燈…；還有攝影作品，如郎靜山等；此外，也兼收一些油畫與水彩，如馬白水、劉奇偉等；他甚至也收藏大陸當代藝術家作品，如馬堡中等。他強調，收藏有很大成分在豐富精神內涵，并增添生活樂趣，因此不會拘泥于嚴謹呆板的收藏系統，而是以個人的喜好及因緣際會為主要考慮。還有許多精彩巨作遠超過家中墻面的負載，因此無法懸掛，甚至因為過于雄偉，王澄清竟然因而割愛，例如張大千的經典名作《春山曉色》，這件繪于1970年的潑彩山水畫，堪稱張大千潑彩的巔峰之作，無論用筆、色彩、構圖均為上乘。王澄清在1989年以重金買下之后，十多年來視若珍寶，其磅礴氣勢也使得他家客廳充滿生氣，任何同好來到他家，一看見《春山曉色》無不驚為天人，多次有人要他割愛，并任由他開價，他都不為所為所動，但后來他還是出讓，究其原因，竟是家人認為潑彩作品不易保存，不能以滾動條收藏，必須裝框懸掛，而這件作品四尺全開，實在太大了，放在家里不免惹眼，最后選擇送拍，結果創了當年天價(約四百多萬人民幣)。

這可以看出來王澄清行事低調的風格，其實張大千的作品他也有十多件，量不算多，但是質精，隨便拿出一張都足以令人嘆為觀止，例如張大千在四川青城山實地寫景的作品《老人郝》，采用比王蒙更細密的牛毛皴，精彩而難得。二十多年前，王澄清開始收藏書畫作品，不惜以臺幣五百萬買下，以當時的市價可以買幢高檔房子了，可見他出手不凡；二十多年來，除非同好、行家來，他不輕易示人。

王澄清并非完全把收藏品“藏諸名山”，只是賣出的比例極少，而從他手里出去的作品屢屢創天價，他也不會沾沾自喜。近幾年，中國書畫價格狂飆，他過去送拍賣所創造的天價，與現在的新天價簡直小巫見大巫；有些畫在他手里收藏了一、二十年，賣出時才漲了一、兩倍，隔了一年，下一手藏家再賣出就翻了好幾倍；更夸張的是，當年他送拍的高價作品，后來再度被第二手的藏家送拍，居然拍出了當年他賣出價格的五、六倍，齊白石的價格甚至翻了四、五十倍，令他非常訝異。但是他絕不會懊惱，究竟如何釋懷?

“每個人有每個人的福氣；再說，當年我買畫，志不在投資獲利，單純只是源于喜愛，后來轉賣獲利，已經十分喜出望外了!”王澄清說。

這種“喜出望外”的心情，恐怕不是今天那些藝術投資客所能體會的。不像其他收藏家，王澄清一再強調，臺灣與大陸差別太大，臺灣的經驗無法為大陸所用。現在大陸的收藏家可以四、五人聯合出手買一件作品，遇到價錢好，毫不留戀就轉賣；還有許多藝術基金會，就是把書畫作品當成一種投資目標，收藏的樂趣蕩然無存，變成刺激冒險的金錢游戲；另外，許多新富階層投入書畫市場，他們的口袋深不可測，出手氣魄非凡，對書畫買賣造成空前震撼，也頻添許多變數。

對于王澄清而言，最好的書畫收藏時機已經一去不復返了，現在他的收藏品雖然也水漲船高，但想要再大筆購藏畫作卻難上加難。下一步該如何走?他面帶微笑，氣定神閑地說：“只好等崩盤哆。”懂得掌握時機，并且，更重要的是，要沉得住氣，絕對是像王澄清這樣的老收藏家致勝的利器。