略談我國原竹家具的設計與開發優勢

劉玉寒

（湖南城市學院 美術與藝術設計系，湖南 益陽 410004）

略談我國原竹家具的設計與開發優勢

劉玉寒

（湖南城市學院 美術與藝術設計系，湖南 益陽 410004）

原竹家具是我國傳統家具發展史上的瑰寶，開發原竹家具我國不僅具有資源優勢和歷史文化優勢，更重要的是有一系列完善的裝飾設計手法可以學習借鑒。開發原竹家具不僅能光大中華民族的傳統文化，還有利于保持家具用材資源的可持續利用，對現代家具良性發展具有現實意義。

原竹家具；綠色環保；文化；裝飾；優勢

一 原竹家具概況

本文強調的原竹家具是為了區別于目前市場存在的、已經完全改變竹子原有形態結構的竹集成材家具、竹材彎曲膠合板家具等。現將原竹家具定義為保持竹子原有形態，對竹材通過簡單的切、削、砍、剖、鉆、截、釘等處理，采用加熱或開槽等方式將竹竿彎曲，利用竹材、竹片、竹條(或竹蔑)等為主要原材料制成的一類家具。

由于竹子的生長受到氣候、水分、土壤等條件的限制，因此竹子分布具有明顯的地域性特征，世界上產竹的國家主要集中在東南亞地區，而我國不僅是竹子的原產國，也是目前世界上產竹最多的國家，更是使用原竹家具歷史最長的國家之一。我國傳統原竹家具表現出簡潔的家具風格，具備簡樸、實用的鮮明特點，給人親切、清爽、舒適之感。傳統原竹家具是中華民族家具發展史上的瑰寶，表現出的民族特色、民族魅力是無與倫比的。傳承發展原竹家具不僅具有廣闊的市場前景，更為中國家具設計指明了一條與其他設計強國競爭的出路。

二 開發原竹家具的優勢

（一）綠色環保

“能源危機”、“溫室效應”、“怪異天氣”等等現象的出現，促使人類開始反思生存環境，“可持續性發展”的科學發展觀被提到了各個國家的戰略發展高度。從“戰勝自然”到“回歸自然”，認知的改變使“綠色設計”成為設計界關注的焦點。

原竹家具屬于真正的“綠色設計”產品。原竹家具使用的主要材料竹子是自然之物，是“綠色”的原材料。“綠色”原材料的概念是指對資源消耗少，對生態環境污染小，有利于人類健康，再生利用率高或可循環利用，在制造、使用、廢棄直至再生循環利用的整個過程中，都與環境協調共存的一大類原材料。除了原材料之外，原竹家具在生產制造過程中，結構上多采用榫卯結合、棒狀對接、竹釘等形式，盡可能地少用或不用膠，表面涂飾采用不含有機溶劑的桐油和水性環保涂料，保證家具在整個設計、制造、使用和回收過程中高效率、低能耗、資源消耗少和污染最小。

“節約森林資源，保護生態環境，充分利用竹的再生優勢走環境資源之路”正符合政府提出的建設節約型和創新型社會的號召，相信隨著人們環保意識的增強，創新設計出的現代原竹家具將會成為未來百姓家的主要家具類型。

（二）文化特征

在中國，竹子與文化、文明有著太多的聯系，從文獻資料中我們可以得知，從遠古時代人類就已經開始利用竹子，在隨后的歷史長河中，竹子更是深入到了人們的日常生產、生活、信仰和習俗之中。正如蘇東坡所述:“食者竹筍，居者竹瓦，載者竹筏，炊者竹薪，衣者竹皮，書者竹紙，履者竹鞋，真可謂不可一日無此君也。”另外，我國西南地區的彝族、傣族等少數民族視竹為本民族源出的植物，或搭救其祖先性命之物，把竹作為本民族的祖先和保護神進行祭祀。由此種種，我們可以下這樣的結論：在中國傳統文化中，竹子除了它所具有的生物學意義外，更具有豐富的文化象征，具有中國重要的文化意象。

原竹家具整體造型簡潔質樸，最大限度地強調其功能性，線條簡潔，以直線為主，裝飾較少，給人肅然端正、飄逸清高之感。竹子挺拔凌云、筆直有節、虛心的形態特征，隨處而生的旺盛生命力，迎風傲雪、卓然挺立的堅韌特性與中國傳統儒家的倫理思想正相吻合——“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”，成為“君子”的象征。

原竹家具追求的是清新自然，而非精雕細琢，隨手可得的天然竹材，多用透明涂飾，充分表現材料本身的紋理質感，盡可能的展示竹材的自然之美；色彩上清淡素雅，多為竹本色；造型簡潔疏朗，給人以瀟灑豁達之感。原竹家具所具有的這些特征，與中國傳統文化中道家思想的崇尚自然、皈依自然相契合，符合老莊所設計的淡泊無為的理想人格。

儒家思想和道家思想均為中國傳統文化的主流思想，對整個中華民族的影響意義深遠。原竹家具在我國的發展歷史悠久，深受人們的喜歡，深挖傳統原竹家具的文化內涵符合人性化設計的要求，因為相同文化背景下的人更容易產生情感和精神世界的共鳴，這也就成為了開發現代原竹家具的一個優勢。

（三）裝飾設計

隨著市場對原竹家具需求量的擴大，對產品的質量和花色要求也就越來越多。原竹家具在裝飾設計可中采用不同的工藝處理手段，達到既實用又美觀的視覺效果。

在裝飾色彩上我們可以通過保青或刮青處理呈現竹材的本色。竹材保青是通過化學藥品固色使竹材的綠色堅牢度及耐久性、耐候性均有較大的提高，達到特有的視覺效果。竹材刮青則與保青相反，刮去竹青層而呈現出淡黃色的竹黃，竹黃的顏色與本色相似，給人自然淡雅之感。我們還可以對竹材進行碳化處理產生不同于平常的色彩，經碳化處理的竹材呈現出各種深淺的褐色，色彩穩重、深沉。另外，我們還可以通過著色、染色以及涂飾的方式來改變原竹的色彩，這樣不僅使原竹家具變得更加的絢麗多彩，而且還能增加家具的附加值和藝術感染力，提高它的藝術價值和欣賞價值。

竹材具有自身特有的紋理裝飾，紋理多通直、細膩、淡雅，竹節則呈現另一種天然紋理分布在竹材內。如用竹材做成片條用于家具制作，其紋理表現極其規律，給人以韻律和節奏感。我們可以根據這一特點，按設計想法進行紋理的布置排列，達到不同的視覺效果，體現原竹家具特有的紋理美。

竹材的雕刻裝飾多用于家具局部的部件上，采用線雕、平雕、浮雕、圓雕、透雕等雕刻手法創造出不同的藝術效果。線雕是用雕刀在材料表面直接刻畫線條；圓雕和浮雕的使用能更好的體現立體裝飾的效果；透雕使家具玲瓏、通透，使家具部件造型更加精巧、別致，使那些笨拙的家具在體量上更富有靈氣。另外，家具中雕刻的內容往往與陳設環境和設計思想相關，使家具形式獨一無二。

竹材的鑲嵌裝飾是從傳統嵌木裝飾借鑒過來的，是指先將不同的木塊、木條、獸骨、金屬、象牙、玉、石、螺鈾等，組成平滑的花草、山水、樹木、人物及各種自然界題材的圖案花紋，而后再鑲嵌到已銑好的花紋槽（溝）的家具部件的表面上去。這種裝飾手法極具藝術表現力，它還可以與色彩裝飾結合起來應用，豐富的色彩能給人帶來強烈的視覺沖擊，同時還能令圖案富有層次感，表現力更強，突出鑲嵌裝飾效果。

竹材的烙花裝飾是指當竹材被加熱到150℃以上時，在炭化以前，隨著加熱溫度的不同，在竹材表面可以產生不同深淺的棕褐色，烙花就是根據這一原理和方法獲得的裝飾效果。不同的使用工具和不同的烙花方法會形成不同的裝飾效果，其顏色呈不同深淺的褐色，紋樣淡雅古樸、古色古香，具有較強的裝飾性與觀賞性。

竹材的烤花裝飾是將原來無斑竹的竹材表面烤出濃淡、大小、疏密不同的斑紋，市面上我們看到的花竹就是采用這種形式制成的。這種裝飾手法具有很強的裝飾藝術性，在某種意義上豐富了原竹家具的裝飾形式，提升了家具的品味。

竹材的編織裝飾是根據織布的原理，用竹篾通過編織獲得圖案對家具進行裝飾的一種手法。竹編織圖案形式多樣、構圖精美，有十字花編、人字花編、菱形花編、龜背編、螺旋編、六角眼編等。規律的編織圖案會在人們的視覺和心理上產生律動的效果，形成較強的民族性特征。

以上大致歸納了原竹家具常用的一些裝飾手法，了解并掌握這些裝飾藝術能更有效地發揮竹材的特性，拓寬原竹家具發展的空間。

三 結 論

據史料記載，先秦時期我國就已經有了竹家具，到了唐宋時期竹家具已經比較流行，我們可以從傳世的一些唐宋佛教畫像看到用竹子做的四出頭官帽椅、腳凳、禪椅等竹家具，由此，我們可以得知傳統原竹家具已經影響了人們的生產、生活方式數千年。但縱觀目前的國內外家具市場，優秀的、高檔次的原竹家具作品真可謂是鳳毛麟角，原竹家具給人留下的僅是民用、低檔次的家具形象，因此，傳承傳統原竹家具的制作工藝，結合現代技術創造符合現代審美的原竹家具是非常有必要的，而發展我國現代原竹家具我們是具有諸多明顯優勢的。

發展原竹家具我們不僅具有資源優勢，更具有傳統優勢，進入21世紀，人們必將更青睞于綠色人文的家具形式，原竹家具運用天然竹材展現出特有的田園氣息，它不僅能光大中華民族的傳統文化，還有利于保持家具用材資源的可持續利用。原竹家具的發展不在于“工業化”，而在于“工藝化”，深入了解原竹家具的裝飾設計手法，提高原竹家具的文化品位，結合先進的現代工藝對其良性發展具有現實意義。

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J524

A

1673-2219（2011）11-0207-02

2011－09－01

本文為湖南省社科基金項目階段性成果（項目編號09YBB065）。

劉玉寒（1979－），女，湖南安化人，湖南城市學院美術與設計學院講師，碩士研究生，主要從事室內設計與家具設計的教學和科研工作。

（責任編校：張京華）