王建中鋼琴作品之民族風格探討

雷 蕾

(閩江學院 蔡繼琨音樂學院,福建 福州 350108)

王建中鋼琴作品之民族風格探討

雷 蕾

(閩江學院 蔡繼琨音樂學院,福建 福州 350108)

王建中鋼琴作品在創作上多取材于傳統民樂元素,旋律上實現了西方技術和傳統音樂的融合,和聲上滲透了濃郁而又清新的民族風格。

王建中;民族風格;旋律;和聲

我國著名作曲家王建中創作了大量題材豐富,具備鮮明個性和藝術風格的鋼琴作品,在充分借鑒民族樂器的風格和特點的基礎上,實現了民族音樂和西方鋼琴藝術的緊密融合。

一、王建中鋼琴曲民族風格的形成背景

(一)前人的鋼琴藝術探索的影響

王建中的鋼琴作品民族風格的形成,受上世紀中國作曲家趙元任、賀綠汀、冼星海的有力影響,在和聲、旋律、音色等方面都借鑒了前人的創作經驗。其鋼琴改編曲《瀏陽河》,在和聲配置方面,大量運用了五聲縱合性和弦形式,在和聲手法的運用上與趙元任的五聲縱合性和弦手法存在理論淵源。其另一名曲《百鳥朝鳳》融入了北方民歌旋律音調的特點,還模擬各種鳥叫聲和蟬鳴,借鑒了作曲家賀綠汀的《春天里》的創作特點。可以說,王建中的鋼琴曲創作在和聲、音色、旋律、作品結構、織體以及演奏技法等方面都受到前人創作理論和實踐的影響。

(二)獨特的人生經歷和個性的影響

王建中有著高深的作曲技法修養,其作品中滲透的民族風格與其獨特的人生經歷和個性有著很大的關系。王建中結合自身創作實踐,創作了以《瀏陽河》為代表的十幾部極受歡迎的鋼琴改編曲,其中有7部融入了傳統器樂曲和歌曲的風格,這些創作實踐為王建中積累了豐富的鋼琴曲民族風格創作經驗。同時,王建中具有鮮明的藝術個性,在創作生涯中,從不盲目模仿西方鋼琴音樂名家的作曲方法和演奏技巧,在追求民族音樂風格的同時,取其精華去其糟粕,確保了改編曲的形式與內容的完美結合,通過中西音樂風格的融合,體現了民族氣質和民族音樂元素。

二、王建中鋼琴作品藝術風格的特點

(一)創作上多取材于傳統民樂元素

王建中在鋼琴曲創作過程中,常借鑒我國傳統民間音樂中的和聲、音色和伴奏等有益元素為己所用,不僅使創作素材的選取更貼近傳統音樂,而且在參照西洋音樂結構內涵的基礎上,創造性地運用具有民族色彩的編曲方式,增強了作品的形象內涵和表現力。如,《百鳥朝鳳》原本是我國北方的一首吹打樂合奏曲,王建中將其改編為鋼琴獨奏曲,充分利用嗩吶善于表現喜慶場面和歡快情緒的優勢,運用大量裝飾音、不協和音和半音進行創作,在保留傳統鋼琴演奏技法的同時,融入新的音色技法。可以說從內容到結構,從節奏到和聲、旋律以及演奏技法,都融入了濃郁的民族風格元素,傳達了東方音樂的迷人魅力。王建中強調作品結構與內容的和諧性,對節奏的安排和韻味的細膩感都運用得十分到位,使作品體現出濃郁的中國文化韻味,極大地深化了傳統音樂的意境,豐富了鋼琴曲的音樂形象和表達內涵。

(二)旋律上實現了西方技術和傳統音樂的融合

王建中鋼琴曲的創作來自于民間豐富的音樂積淀和音樂素材,在旋律構建過程中,他更多地將模仿傳統的民族樂器作為重要手法。在旋律表現手法上,借助各種不同的表現手段模仿彈撥樂器和打擊樂器等,有助于民族韻味和意境的再現。如《百鳥朝鳳》第五部分通過運用同音重復的手法,使樂曲在平靜推進的過程中實現力度高潮,這是王建中構建鋼琴作品旋律常用的一種手法,也是其增強旋律變化形式,豐富旋律內涵的常用手法。他還整合各種民族樂器的音色,通過各種裝飾音來達到模仿笛子的顫音、滑音、歷音甚至花舌音的藝術效果,使旋律更加動聽,更具民族性。

(三)和聲上滲透了濃郁而又清新的民族風格

王建中的鋼琴作品中蘊涵著豐富的和聲表現語言和巧妙的和聲連接方法。為了盡力適應中國民族調式的特點,其鋼琴改編曲一般以調式風格的特質作為和聲風格的重要基礎,在此基礎上對西方傳統和聲手法進行改造,使作品的和弦內涵更豐富復雜,也在一定程度上彌補了西洋和聲的功能性的欠缺,形成了獨具特色的民族和聲風格。王建中十分強調自然界音響的特殊音程在和聲中的運用。《百鳥朝鳳》中,一些“疊音”奏法的原型來自于傳統樂器嗩吶的單倚音,并融入了較多的人聲和鳥鳴效果。王建中的這些描繪性與模擬性的和聲方法極大地豐富了和聲語言與和聲連接方法,在保持西方鋼琴的表現手法的同時,更加有利于體現民族韻味和傳統音樂元素,極大地豐富了樂曲的表現力。

三、王建中鋼琴作品藝術風格的啟示

(一)深入把握鋼琴作品的音樂風格

王建中的鋼琴作品很多是由中國民族樂曲和民間樂曲直接改編而成的,這些作品在結構內容、和聲、旋律、復調和織體的配置方面創新較多,又較好地體現了民族風格。在學習和演奏過程中,必須充分注意作品主題、旋律、和聲、演奏技法等方面所具有的音樂特征,才能從更深層的意義上掌握這類鋼琴作品的音樂風格,增強對作品的把握能力。如學習和彈奏《梅花三弄》時,因其中大量運用了古琴的單色,演奏者就要有意識地了解古琴不同于一般器樂的個性特點。如古琴彈奏時的左手按弦、右手彈奏的方法,在模擬古琴時要結合古琴的特點,熟練掌握古琴彈奏的觸弦、力度等,這樣才能對王建中的鋼琴作品的演奏技巧有更深的認識,演奏起來才更加得心應手。

(二)全面熟悉民族樂器的演奏技法

鋼琴作為外來樂器,其音色、和弦等方面與民族樂器存在著較大的差別,借助鋼琴表現中國民族音樂時存在某些局限性。對于演奏者和學習者來說,在演奏王建中作品時,要深入理解王建中作品的和聲、旋律的特點,在傳統的西方鋼琴技法上結合新的音色技法。如演奏王建中的一些由民族音樂改編的鋼琴曲時需積極借鑒、模仿某些民族樂器的演奏手法,熟練掌握合適的鋼琴觸鍵方式和演奏方法,在大腦中產生音色聯想,才能把王建中蘊涵在作品中的民族音樂的音色和風格表現得更加到位。

(三)多方了解作品的地域特征

王建中的鋼琴作品多數是由各地的民歌和民間小調改編而成的。由于我國地域廣大,各地的自然環境、生活習慣、文化環境和音樂環境存在較大的差別,從而形成了不同的音樂文化,演繹和學習這些作品時,必須多方了解各地民歌的音樂特征,才能實現對這些作品音樂風格的深入把握。

四、結語

王建中的鋼琴作品以其對傳統民族音樂形象和元素的良好運用,體現了中國傳統音樂文化的精髓,極大地影響著民族音樂的審美情趣和審美理念,獲得了音樂界的一致認可。對王建中鋼琴作品的民族風格的研究將是一個長期的過程,要在吸收當前研究理論的基礎上創新研究思路,并結合我國民族音樂的發展強化實踐,實現對王建中作品的更高意義上的把握。

[1]郭喆.王建中三首鋼琴改編曲的藝術特征[D].河北師范大學, 2008.

[2]宋婕.王建中鋼琴作品研究[D].西北師范大學,2008.

[3]丁菲菲.鋼琴改編曲《陜北民歌四首》的藝術特色[J].人文社會, 2009(10).

J624.1

A

1673-1395(2011)05-0175-02

2011-03-20

雷蕾(1983-),女,福建福州人,講師,博士,主要從事鋼琴演奏、室內樂演奏研究。

責任編輯 強 琛 E-mail:qiangchen42@163.com