當(dāng)幻想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——電影《亂世佳人》、《欲望號(hào)街車》女主角之對(duì)比

路 靜

（邢臺(tái)學(xué)院，河北 邢臺(tái) 054001）

一、費(fèi)雯麗——風(fēng)華絕代、影像永存

電影《亂世佳人》（Gone WithThe Wind）（1939）根據(jù)美國(guó)小說(shuō)家瑪格麗特·米切爾的同名小說(shuō)改編。男女主角分別由克拉克·蓋博和費(fèi)雯麗扮演。1938年參加試鏡的費(fèi)雯麗還是一位沒(méi)有多大名氣的年輕的女演員，而她在《亂世佳人》中飾演的斯嘉麗一角由嬌縱刁蠻到歷經(jīng)戰(zhàn)火洗禮成為擔(dān)負(fù)重建家園責(zé)任的時(shí)代女子，有其獨(dú)特的魅力和風(fēng)格。費(fèi)雯麗的表演任性而不失高雅華貴的氣質(zhì)，使角色散發(fā)出無(wú)限的魅力。影片公映后，轟動(dòng)世界影壇，在文化與商業(yè)上都獲得了極大的成功。1940年的奧斯卡獎(jiǎng)中，包括奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，本片獨(dú)得十項(xiàng)，并在1998年美國(guó)電影協(xié)會(huì)評(píng)選的20世紀(jì)最偉大的100部電影中排名第四。另外該片還獲得紐約影評(píng)協(xié)會(huì)最佳女演員獎(jiǎng)。在商業(yè)上，有許多學(xué)者研究指出，在考慮通貨膨脹的情況下，這是美國(guó)電影史上票房最高的電影。

電影 《欲望號(hào)街車 》（AStreetcarNamedDesire）（1951）根據(jù)美國(guó)作家田納西·威廉斯的同名戲劇翻拍，男女主角分別由馬龍·白蘭度和費(fèi)雯麗扮演。1951年的費(fèi)雯麗已是美國(guó)最紅的電影明星之一，該片使費(fèi)雯麗第二次獲得了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。

費(fèi)雯麗的表演總是太投入、太真摯，她總是動(dòng)情地感受角色的命運(yùn)，她所表演的每一個(gè)悲劇故事都在消損著她的健康。早在拍攝《亂世佳人》后，她就出現(xiàn)了精力衰竭的現(xiàn)象。在拍攝《欲望號(hào)街車》時(shí)，費(fèi)雯麗已患有抑郁癥，她扮演的布蘭奇是一位自視甚高、具有神經(jīng)質(zhì)的可憐女人，而費(fèi)雯麗對(duì)人物的心理刻畫入微，收放自如，她徹底地釋放了自己，完全地進(jìn)入了角色，在拍完這部電影之后，從片場(chǎng)直接被送進(jìn)了精神病院。

二、電影故事的時(shí)代背景

電影《亂世佳人》和《欲望號(hào)街車》有著極其相似的時(shí)代背景。19世紀(jì)中葉，美國(guó)南方種植園奴隸制同北部資本主義制度的矛盾日趨尖銳，1861年美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，北方領(lǐng)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)的是資產(chǎn)階級(jí)，戰(zhàn)斗力量是廣大工人、農(nóng)民和黑人。在南方，堅(jiān)持戰(zhàn)爭(zhēng)的只是種植場(chǎng)奴隸主，他們進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)的目的是要保衛(wèi)奴隸制度，脫離聯(lián)邦，建立邦聯(lián)，體現(xiàn)了這個(gè)國(guó)家從建立的那一刻起，就有權(quán)選擇自己的生活的自由，而北方的目的則在于打敗南方，以恢復(fù)全國(guó)統(tǒng)一，廢除奴隸制度，以便資本家獲得更多的廉價(jià)勞動(dòng)力，從而使得資本主義得到順利的發(fā)展。美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)徹底埋葬了種植園奴隸制，解放了南方的社會(huì)生產(chǎn)力，為資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的道路。南方種植園從最初的與北方完全對(duì)立到最后漸漸和北方合作，逐漸喪失了自己的傳統(tǒng)觀念。《亂世佳人》中的斯嘉麗和《欲望號(hào)街車》中的布蘭奇都是大種植園的貴族大小姐。戰(zhàn)爭(zhēng)使她們失去了寧?kù)o、富裕的生活，也使她們失去了精神家園，在變遷、動(dòng)蕩的時(shí)代，斯嘉麗和布蘭奇表現(xiàn)出了完全迥異的性格，也造就了兩人不同的命運(yùn)。

三、電影女主角的不同之處

（一）斯嘉麗，不服輸?shù)默F(xiàn)實(shí)女人。

在《亂世佳人》中，斯嘉麗個(gè)性張揚(yáng)、叛逆、任性，但她不逃避現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)強(qiáng)而勇敢。影片一開(kāi)始，年輕漂亮而高傲至極的斯嘉麗愛(ài)上了風(fēng)度翩翩的艾希禮，勇敢地向他表達(dá)了深藏已久的愛(ài)意。而艾希禮卻和他表妹梅蘭妮結(jié)婚了。為了報(bào)復(fù)，也為了有機(jī)會(huì)接近艾希禮，斯嘉麗和梅蘭妮的弟弟查爾斯結(jié)婚，婚后不久，查爾斯便參軍了，并因肺炎死在了戰(zhàn)場(chǎng)上。母親將斯嘉麗送到亞特蘭大漢密爾頓的家里，在那里她不顧流言蜚語(yǔ)與白瑞德跳起了舞蹈。在跳舞的時(shí)候，白瑞德告訴斯嘉麗他決心得到她，而斯嘉麗說(shuō)永無(wú)可能。幾個(gè)月后，南部軍隊(duì)大敗，亞特蘭大擠滿了受傷的軍人。斯嘉麗護(hù)送早產(chǎn)的梅蘭妮回家，她發(fā)現(xiàn)母親剛剛?cè)ナ溃赣H由于過(guò)度悲傷而神經(jīng)錯(cuò)亂。塔拉莊園已被軍隊(duì)洗劫一空，斯嘉麗帶領(lǐng)仆人采摘棉花來(lái)維持生活。為了生存，為了保護(hù)自己的家園，她發(fā)誓決不讓她的家人挨餓并為這個(gè)目標(biāo)而斗爭(zhēng)。她丟掉大家閨秀的矜持，為了填飽肚子啃帶泥的蘿卜，為重建家園親自喂牛、做飯、摘棉花、去亞特蘭大謀生。她從未放棄，她堅(jiān)信她能夠保護(hù)塔拉莊園和她的家人。她憑著自己的那股不肯低頭的倔勁爬了起來(lái)，得到了金錢和地位，重新走入了社會(huì)的上層。在生存之道上斯嘉麗很成功，她相信“明天，又是新的一天”，不管生活環(huán)境如何惡劣和艱難，她永遠(yuǎn)不會(huì)向命運(yùn)屈服，總能憑著自己頑強(qiáng)的毅力和永不服輸?shù)木駪?zhàn)勝一切。

斯嘉麗勇于追求自己的愛(ài)情，她從未刻意地掩飾內(nèi)心真實(shí)的想法，她愛(ài)上了艾希禮之后，不管出現(xiàn)了何種困擾，即使他已經(jīng)娶梅蘭妮為妻，也不曾想過(guò)放棄。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，在困境中斯嘉麗為了還錢嫁給了弗蘭克，并且變?yōu)橐粋€(gè)講求實(shí)際的商人，在亞特蘭大定居下來(lái)。弗蘭克在一次暴亂中不幸身亡，斯嘉麗再度成為寡婦。弗蘭克的葬禮結(jié)束時(shí)，白瑞德再次出現(xiàn)在斯嘉麗面前向她求婚，被白瑞德的真誠(chéng)打動(dòng)，斯嘉麗終于嫁給了他。或許是對(duì)愛(ài)情太過(guò)執(zhí)著，斯嘉麗在愛(ài)情方面很失敗，和白瑞德結(jié)婚后，對(duì)艾希禮的夢(mèng)卻依然沒(méi)有破滅。直到唯一愛(ài)女墜馬身亡，白瑞德在絕望中離她而去，斯嘉麗在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)和生活的磨難后，才終于明白了自己的真正所愛(ài)。

（二）布蘭奇，在幻想和欲望中掙扎的女人。

在《欲望號(hào)街車》中，布蘭奇作為一個(gè)舊南方淑女，向往高貴，渴望真實(shí)的愛(ài)情。由于自己的不“恰當(dāng)”的行為，布蘭奇被學(xué)校開(kāi)除，只好投奔妹妹，她想忘記自己過(guò)去的種種噩夢(mèng)般的生活，想在被叫做“天堂路”的異地重新開(kāi)始自己的幻想。但妹妹生活的環(huán)境遠(yuǎn)不是理想的天堂。布蘭奇的內(nèi)心世界和所表現(xiàn)出來(lái)的行為，在一定程度上讓自己成為一個(gè)局外人，和平淡無(wú)奇的小市民社會(huì)格格不入。可是，布蘭奇既沒(méi)有錢讓自己不受制于別人，又沒(méi)有能力來(lái)改變自己的生活，或者是離開(kāi)這個(gè)地方。盡管很不情愿，她還是要寄居在妹夫家，每天與這個(gè)野蠻的妹夫相處。布蘭奇始終走不出丈夫自殺的陰影，她放縱，酗酒，濫交男朋友，希望以性滿足來(lái)填補(bǔ)空虛，同時(shí)又幻想自己能被周圍的人愛(ài)著，幻想自己高貴、優(yōu)雅、漂亮、有內(nèi)涵并能獲得人們的欣賞，但曾經(jīng)的大莊園已經(jīng)沒(méi)有了，美麗高貴、衣食無(wú)憂的生活也沒(méi)有了。這就是現(xiàn)實(shí)，而布蘭奇始終不愿意面對(duì)。在整部戲里，她始終用文藝的腔調(diào)和詩(shī)意的句子說(shuō)話，顯得有些做作。她無(wú)法控制欲望，又無(wú)時(shí)不受到自己的良心和道德感的譴責(zé)。由于無(wú)法正視現(xiàn)實(shí)，她不得不在幻想中麻醉自己。布蘭奇執(zhí)著于自己的幻想，而當(dāng)這種幻想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，注定她成了自己幻想的犧牲品。

四、結(jié)語(yǔ)

雖然都曾是奴隸制莊園的大小姐，都曾經(jīng)美麗高貴，曾經(jīng)有過(guò)自己美好的夢(mèng)想與追求，但現(xiàn)實(shí)是殘酷的，當(dāng)一切繁華褪盡，被拋向歷史的漩渦時(shí)，斯嘉麗和布蘭奇的表現(xiàn)完全不同，一個(gè)愿意接受現(xiàn)實(shí)，腳踏實(shí)地地生活下去，另一個(gè)拒絕接受甚至不愿看到現(xiàn)實(shí)，始終沉溺于幻想而不能自拔，相似的時(shí)代竟造就了不同的人生，當(dāng)幻想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，或破滅，或如陰影追隨一個(gè)人的一生。

［1］Havman，Ronald.Tennessee Williams：Everyone Else Is An Audience.New Haven：Yale University Press，1993.

［2］謝景芝.《飄》中郝思嘉形象魅力解讀［J］.河南大學(xué)學(xué)報(bào)，2005，（2）.

［3］於奇.女性主義文學(xué)與女性意識(shí)覺(jué)醒［M］.鄭州大學(xué)出版社，2008.