大革命對法國服飾審美觀的影響

摘要：筆者對大革命給法國服飾審美觀帶來的影響展開討論，指出大革命后男士在形象上所表現(xiàn)的是以挺拔為主的氣概，一改之前所追求的陰柔特質(zhì)；女性也同樣一改之前的矯飾虛華的體態(tài)美，而是以追求自然的體態(tài)美為主。

關(guān)鍵詞：大革命；法國；服飾；審美；影響；

“它被稱為大革命不是沒有道理的。這次革命給本階級、給它所服務(wù)的那個(gè)階級，給資產(chǎn)階級做了很多事情，以致整個(gè)19世紀(jì)，即給予全人類以文明和文化的世紀(jì)，都是在法國革命的標(biāo)志下度過的?！?/p>

——列寧

大革命如暴風(fēng)驟雨，推翻了在法國延續(xù)近千年的君主政體，它不僅改變了法國的歷史，還深刻地影響到法國服飾審美觀的變化。

在大革命前的17世紀(jì)到18世紀(jì)中期，法國中上層社會先后流行巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格的服飾。

17世紀(jì)的法國處在歐洲大陸最有權(quán)力的“太陽王”路易十四（1638～1715年）的統(tǒng)治下，他的執(zhí)政期是歐洲君主專制的典型和榜樣。不僅因?yàn)樗俺觥半藜刺煜隆钡目谔?，締造了法國封建史上最鼎盛的時(shí)期；同時(shí)也因?yàn)樗趯m廷里掀起了一股“金光四射”的奢華之風(fēng)，并把這股風(fēng)氣吹遍了整個(gè)法國大地。從以恢宏奢華而舉世聞名的凡爾賽宮、相當(dāng)于法國全年稅收一半的龐大宮廷開支，到富麗堂皇的宮殿里沒日沒夜極盡奢華的宴會。

我們不難想象，在這樣一位“太陽般耀眼”的國王的影響下，十七世紀(jì)法國人的餐桌是怎樣的豐盛和令人垂涎。

繼之而后的是其重孫路易十五（1715～1774年在位），路易十五在位的前期和中期，法國頗有“內(nèi)圣外王”的氣度。盡管這是一個(gè)虛假的繁榮，因?yàn)樵诼芬资褰y(tǒng)治時(shí)期，政府始終擺脫不了入不敷出財(cái)政危機(jī)。

路易十四、十五時(shí)期的鼎盛和繁榮反映在當(dāng)時(shí)的服飾文化上就體現(xiàn)出一種奢華繁復(fù)的特征。巴洛克風(fēng)格正好迎合了這種崇尚高度華麗的需求。巴洛克風(fēng)格服飾主要特征是大量的緞帶、花邊以及皮革和V領(lǐng)。

款式上表現(xiàn)為提胸、收腰，大開的領(lǐng)子和領(lǐng)口花邊、層層疊疊的裙擺，夸張后臀部。

在細(xì)節(jié)上將繁復(fù)且精細(xì)的做工做到極致。甚至那時(shí)的鞋子也大多采用優(yōu)質(zhì)的材料，像皮革、錦緞，配以奢侈豪華的裝飾，如絲綢帶、大扣子、刺繡、珠寶等。

就連男裝也需要大量的裝飾：飾滿花邊大袖子、一件男式內(nèi)衣需要100多米長的緞帶、還有羽毛大帽子和佩劍……。

歷史上沒有一個(gè)時(shí)期的男人像這個(gè)時(shí)候一般嫵媚化。

洛可可風(fēng)格服飾它基本是一種強(qiáng)調(diào)C形、S 形曲線的漩渦狀花紋及反曲線的裝飾風(fēng)格。這種風(fēng)格發(fā)端于路易十四時(shí)代晚期，流行于路易十五時(shí)代。它纖巧、精美、浮華、繁瑣。

進(jìn)入18世紀(jì)40年代，路易王朝卷入很多對外戰(zhàn)爭，國力消耗嚴(yán)重。

在爭奪霸權(quán)和海外殖民地的戰(zhàn)爭中，法國始終處于劣勢。特別是在七年戰(zhàn)爭中，法國幾乎失盡了在海外的一切殖民地，專制政府再也不能以法蘭西民族的代表自居了。

而恰在這個(gè)時(shí)代，英國成為海上霸主，俄國加強(qiáng)了歐洲強(qiáng)國的地位，普魯士在德意志的特殊地位得到鞏固，法國在歐洲大陸的相對地位開始下降。

據(jù)說路易十四常在凡爾賽宮開各種舞會，藉著繁瑣的禮儀與無意義的職務(wù)折騰貴族們，再以濃妝艷抹、穿著華麗的貴婦和富麗堂皇的宮廷裝飾營造悠閑的環(huán)境，有利滋生風(fēng)流韻事，以便消耗貴族們的精力，使他們無暇去策劃造反。

路易十四、十五時(shí)期的男士則普遍地戴上假發(fā)。

在18世紀(jì)初期是以“中分、圓膨的長發(fā)”為主，中期以后轉(zhuǎn)變?yōu)椤皟蛇吘砬?，后留辮子并綁上發(fā)帶”的造型。

而這一時(shí)期不論男女都盛行在頭發(fā)上灑香粉，在臉上涂抹或撲上白粉的習(xí)慣，出現(xiàn)“白粉臉”的矯飾情形。

這可能是路易十四、十五時(shí)期在繁榮輝煌的表面下難以掩蓋其統(tǒng)治危機(jī)的事實(shí)在當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級意識中的反映，進(jìn)而在人們自身裝飾上表現(xiàn)出來。

一場風(fēng)云激蕩的大革命，改變了法國的政治制度和經(jīng)濟(jì)方式，也改變了法國社會的服飾審美觀。

興起于18世紀(jì)的中期的“新古典主義”在法國大革命后大肆流行起來，其精神是針對巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強(qiáng)烈的反叛。

它力求恢復(fù)古希臘、羅馬所強(qiáng)烈追求的“莊重與寧靜感”，追求淡雅、自然之美。

這種強(qiáng)調(diào)自然、淡雅、節(jié)制的藝術(shù)風(fēng)格，與古希臘羅馬的題材形式結(jié)合所發(fā)展出來的服飾，在法國大革命之后，躍升為服裝款式的代表。特別是在女裝方面，以自然簡單的款式，取代華麗而夸張的服裝款式，它摒棄受約束、非自然的“裙撐架”、繁復(fù)的裝飾，奢華的材料等等。它給人以自然清新之感，也奠定了近代歐洲服飾風(fēng)格的基礎(chǔ)。

受大革命追求自由平等、打擊貴族意識的影響，此時(shí)男士已不戴假發(fā)。

女性也改變之前夸張而巨大的發(fā)型形象，而出現(xiàn)一種仿古希臘風(fēng)格，象征“自然，不受拘束”，強(qiáng)調(diào)自然的短發(fā)。

為了表現(xiàn)推翻路易王朝的精神，男士此時(shí)也不再噴灑或涂抹白粉，女士也強(qiáng)調(diào)清澈潔白的化妝，取代過度的化妝。

總而言之，大革命后男士在形象上所表現(xiàn)的是以挺拔為主的氣概，一改之前所追求的陰柔特質(zhì)；女性也同樣一改之前的矯飾虛華的體態(tài)美，而是以追求自然的體態(tài)美為主。

【作者單位：蘇州國際外語學(xué)校 江蘇215131】