瞿谷量,一個(gè)為藝術(shù)而生的畫家

和畫家瞿谷量的緣分源于2005年在上海美術(shù)館舉行的“瞿谷量七十畫展”。此前我和畫家并不相識(shí)，畫展也是朋友帶去參觀，并在開幕式上有幸結(jié)識(shí)。事過六年以后，在和朋友聚會(huì)的一次晚宴上又遇瞿老，談起當(dāng)年的畫展，大家都?xì)v歷在目，并就此引出了瞿老與我的一次對(duì)藝術(shù)的討論。

討論源自于瞿老給我出的一道題目——何為好畫？瞿老希望我用比較概括的語言來闡述。我思考片刻，回答說，“中國(guó)畫講究筆墨和氣韻，有筆有墨，且氣韻生動(dòng)，應(yīng)該是好畫。” 瞿老笑著說：“不完全，其實(shí)從繪畫藝術(shù)和技法上講，中國(guó)畫和抽象畫的藝術(shù)追求是相通的，只是側(cè)重點(diǎn)不同。我在美國(guó)進(jìn)修的時(shí)候，一個(gè)美國(guó)籍西班牙畫家GONZALEZ提出的研究繪畫三要素，即FRAME（結(jié)構(gòu)）、COLOR（色彩）、BRUSH(用筆)。有趣的是我們中國(guó)傳統(tǒng)畫家追求的是筆、墨、章法。追求的內(nèi)容相同，排列相反。但他提出的三要素與我們現(xiàn)代中國(guó)畫家的追求是一致的。傳統(tǒng)中國(guó)畫是在不破壞形的基礎(chǔ)上，追求繪畫性；而現(xiàn)代抽象畫是在傳統(tǒng)繪畫技法中提煉出繪畫性，為此目的破壞了形。”

聽得此番見解，我先是一楞，仔細(xì)一想，甚有道理。并不由感嘆起畫家研究繪畫理論深刻，思路清晰，言簡(jiǎn)意賅。我接觸過不少畫家，能像瞿谷量這樣研究中西繪畫藝術(shù)，并作比較后得出這樣結(jié)論的畫家不多見。這與畫家把畢生的精力都投入到繪畫創(chuàng)作和研究繪畫理論，且到處求學(xué)的經(jīng)歷是分不開的。瞿谷量自幼喜好書畫，19歲時(shí)入中國(guó)美術(shù)研究所（原白鵝畫會(huì)），隨陳秋草學(xué)畫。 21歲入上海人民美術(shù)出版社工作。后借調(diào)去上海美校和上海美協(xié)工作。工作期間認(rèn)識(shí)諸如應(yīng)野平、陸儼少、朱屺瞻、錢瘦鐵、劉海粟、林風(fēng)眠、賴少其、吳大羽、顏文樑、俞云階、周碧初、沈柔堅(jiān)、謝稚柳、陳佩秋、徐子鶴、唐云、謝之光、程十發(fā)、劉旦宅等著名畫家，并向他們學(xué)習(xí)，耳聞目染。 早年一幅作品《上海人民公園雪景》入選全國(guó)水彩畫展覽，并被選送到“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展”，在蘇聯(lián)莫斯科展出，同時(shí)入選德國(guó)萊比錫出版的《中國(guó)當(dāng)代杰出藝術(shù)家作品集》中，德國(guó)美術(shù)評(píng)論家布魯洛在此書中評(píng)論其畫，“瞿谷量新作《上海人民公園雪景》水彩畫，具有成熟的中國(guó)水墨趣味的技法，又似乎兼有歐洲傳統(tǒng)水彩畫的神態(tài)，這就是現(xiàn)代中國(guó)水墨畫的特質(zhì)。敷色柔和而細(xì)膩，把握了冬季嚴(yán)寒的朔氣，乍看是法國(guó)印象派的調(diào)子，其感染力是如此之深，與歐洲水彩畫并無二致，這真是了不起的中國(guó)水彩畫新風(fēng)格”。七、八十年代瞿谷量游歷祖國(guó)大好河山，創(chuàng)作以素描、水粉、油畫為主，偶爾作些國(guó)畫。1982年赴美進(jìn)修于紐約學(xué)生聯(lián)誼會(huì)美術(shù)學(xué)校。這一呆就是二十一年，其間畫家認(rèn)識(shí)了GONZALEZ，大收藏家、畫家王季遷，水彩畫家程及，使其受益匪淺，并決定了他后半生的繪畫方向。

2003年畫家回到祖國(guó)，同時(shí)帶來了別開生面的中國(guó)畫黃山系列。以黃山為繪畫主題創(chuàng)作的畫家自古頗多。遠(yuǎn)的不說，近現(xiàn)代即有：新安畫派、黃山畫派、八大石濤等；近代更有如畫家黃賓虹、汪采白、劉海粟、張大千、李可染、賴少其等大家也都留下了以黃山為題材的許多作品。傳統(tǒng)中國(guó)畫山水創(chuàng)造出了各種皴法表現(xiàn)對(duì)象，達(dá)到了貴似得真、以形寫神的理想境界，瞿谷量則以荊浩《筆法記》畫論為主導(dǎo)，臨摹古畫、研習(xí)書法、深入生活?？朔髑逡詠砦娜四珣?、千篇一律的現(xiàn)象。吸收西畫中素描色彩的整體氣氛的表現(xiàn)技法，以黃山為素材進(jìn)行探索、來創(chuàng)作中國(guó)畫，開創(chuàng)了一派雄深而蒼潤(rùn)的格調(diào)。畫家的一張《雨后斜陽》給我留下了深刻的印象。畫面以淡灰藍(lán)色為主色調(diào)，近處的遒松在大山和云霧的襯托下格外引人注目，值得一提的是遠(yuǎn)處山頭的那一抹夕陽，金黃色的夕陽在主體淡藍(lán)紫色映襯下額外悅目，畫家很好地運(yùn)用了補(bǔ)色來描寫黃山日落夕照的場(chǎng)景，夕陽還反射在彌漫滿山的云霧之間，給人一種身臨其境之感。這樣表現(xiàn)黃山是前無古人的，遠(yuǎn)看此畫氣勢(shì)磅礴，近觀才發(fā)現(xiàn)畫家用筆用墨自有其奧妙，畫家描繪山石多用宋人豆瓣皴法，皴法長(zhǎng)短結(jié)合，很好地再現(xiàn)了黃山的秀美和奇峻。再看畫家畫云，把筆墨藏于韻染之中，墨和水融合在一起，自然大方。不禁讓人想起古人評(píng)畫的標(biāo)準(zhǔn)——遠(yuǎn)看氣勢(shì)，近看筆。

外師造化、終得心源，畫家如今的成績(jī)與其勤奮是分不開的，他曾十幾次上黃山寫生，積累了豐富的素材，在其師造化之中必定有深切的主觀感受和豐富的養(yǎng)料，厚積薄發(fā)，藝術(shù)創(chuàng)造才有充裕的源頭活水。那次晚宴之后，我有幸來到畫家家中小坐，只見畫家客廳的地板上放著厚厚的臨摹黃庭堅(jiān)的書法手卷，他告訴筆者，像這樣的書法練習(xí)，是每天的必修課，二十多年下來，寫下的手卷整整堆了幾大櫥。畫家墻上掛的油畫、水彩畫、粉畫都是最近的作品，可見畫家創(chuàng)作的熱情之充沛，畫畫之勤奮。交談中他一直說：“一個(gè)畫家要多畫點(diǎn)畫，像你們年輕人要多出點(diǎn)自己的作品才是真的?！逼溟g，畫家還給我看了復(fù)印的黃山谷書法手卷，上面是其畫的分析書法結(jié)構(gòu)的草稿和密密麻麻的批注心得，很明顯畫家常年累月地在研究書法藝術(shù)，下了很大功夫。瞿谷量現(xiàn)在的繪畫成就，就是他努力，勤奮，多思考、善實(shí)踐的結(jié)果，他是真正的一個(gè)為藝術(shù)而生的畫家。