不斷接近內心的真實

上世紀七十年代中期，上海從各方面調集優秀的教師和杰出的畫家，在上海戲劇學院創建了美術系。這一舉動意味著文革后期高等美術教學的復活以及上海美術教學高地的確立，盡管持續時間不長，但其在上海美術史中占有重要的地位是無可爭議的。四年后從美術系的各個專業走出了一群日后在上海美術界以及美術教育界叱咤風云的青年才俊，韋康就是其中的一個。而這之前，韋康中學畢業后分配到崇明農場務農，他所在的連隊叫“戰斗連”，含特別能戰斗之意。韋康在這艱苦的大環境中也做出了與此稱號相匹配的表現：他憑借繪畫的能力、處事的魄力以及充沛的精力為自己營造出適宜學習繪畫和進行創作的小氣候——兩年后韋康成為農場美術組的領頭人。或許就是這些經歷和特有的環境造就了韋康的個性和藝術觀，其后的藝術經歷證明韋康是一個執著的、不循規蹈矩的、順著自己脾性做事的、特立獨行的、熱衷探究的畫家。美術史上無數事例表明這些稟賦往往是獨特風格產生的土壤。

韋康在過去的幾十年中做過多次個展，這些個展現在看來在韋康的繪畫生涯中具有轉折和延續的意義。作為畫家，韋康并沒有有意識地計劃好這些個展，他僅僅是按照現實的需要來執行，之所以有意義，也只是后來的認識，似乎冥冥之中有一種力量在引導他前行，而這一力量就是他的內心的感受，內心的感受將作為一條主線貫穿他的整個藝術生涯。

1987年第一次個展展出的作品顯示，韋康已經從之前習得的嫻熟的寫實技巧中掙脫出來，盡管他在學習期間顯示出他在寫實方面卓越的才能和深廣的潛力，他的毅然決然地放棄寫實畫法，從某種角度來說，正是他的性格決定的。這一段時間韋康的繪畫呈現出一種裝飾的風格，他在畫面上尋找雙重視覺效果：局部的構成和物體的塑造在整體看來顯現出兩種不同的形象。譬如整體是一個人的臉，而局部則是黃浦江上吊車林立，輪船進出的繁忙景像；整體是一個漢字，局部則是五位大義凜然的烈士……這段時期是韋康想象力的初次爆發，是對油畫藝術無限可能性的首度觸碰，作品表露他意欲重塑油畫的童心未泯——童心未泯對于一個畫家來說是難能可貴的。

七十年代末，韋康發明了橡皮筆，并為此以橡皮筆的特殊技法進行了大量的創作。還將橡皮筆技法作為油畫教學的入門來激發學生的興趣，指導學生學習油畫取得很好的效果。1990和1995年兩次個展就是這個階段的開始和小結。而韋康做事的認真也在其中體現的淋漓盡致，為了驗證橡皮筆的功效，他將人物、靜物、風景等等繪畫題材來了一個大圍剿，一個不拉地實驗了一遍。韋康的這個發明在中國油畫史上是絕無僅有的一個特例，作為一種工具的發明，盡管對油畫發展來說并不那么重要，但對于個人的意義絕不是單純的工具那么簡單，這個發明蘊含著韋康對油畫藝術的獨特看法。事實證明，橡皮筆的誕生對他今后的油畫藝術具有轉折性的歷史意義，以后的作品顯示出橡皮筆無處不在的深刻影響。

最近兩次的個展是在美國紐約州。之前經過幾年的反復研究，韋康覺得單是橡皮筆不能體現他的內心的想法和感受，遂將橡皮筆和其它工具結合起來，這期間甚至還畫了大量的以線條為主要造型手段的大幅創作。經過大量的反復實驗，漸漸地又回到了他喜愛的城市風景的創作，大筆揮灑、縱橫涂抹、顏料厚堆、色彩飽和是他這些作品的主要特征。畫面上的色彩往往就是純色的世界，他幾乎不做調色，要么就在畫面上混合，或者干脆不混合，冷暖色相互并列，故此，這些作品的色彩就像會發光似的，幾乎刺得人睜不開眼；筆觸灑脫，近看什么都沒有，遠看又似乎什么都有。他的作品在一個展覽中經常就是最響亮的一幅，以至于放在他邊上的作品常常顯出特別的灰暗。興致所至的創作習慣以及旺盛的創作欲望，使得他的作品短時間就能堆滿他畫室的空間。勤探索、高產量的結果就是他對于想要表現的內心的真實已然顯現，而從旁觀者的角度，我們確實發現韋康的作品日趨成熟，風格特征也逐漸明確起來。

所謂的內心的真實，一直是畫家在尋找的作畫的動力。從心理學的角度看，內心的真實與客觀的真實有時并不對稱，遇到這樣的情況，畫家的內心就產生了對自然真實進行重新構建的沖動，當然，這無非是畫家為取得更為“真實”而進行的不斷探索的有意識的行為而已，但有意識的開端卻常常引發無意識的結果，那些在別人看來風格獨特的作品，畫家自己可能并不是很清楚，因為風格從本質上講就是畫家個性的直接體現。畫家自信他使用的方法比任何別的方法更能表現出自己的情感，總是認為自己的作品是最誠實的。就這個問題，梵高曾經說過：“我不想使畫中的人物真實。真正的藝術家畫物體不是根據物體的實況，用毫無生氣的、分析的方法來畫，而是根據自己的感受來畫的。”這個看起來的“不真實”其實就是指畫家內心的真實。在梵高看來，內心的真實遠比客觀的真實來的重要。我們可以在大師的“不真實”的作品中看到他們的真誠。

翻閱韋康的油畫藝術我們可以感受到韋康的繪畫是憑借理性和直覺，執著地追求著他的內心的真實，從而釋放出一種情緒和才氣。他的繪畫從某種角度來說是客觀真實和內心真實之間尋找的一種平衡，從而形成一種非現實的視覺形象，一種對自然物象的心理感受。韋康情愿在脫離對象的狀態下創作，以便讓自己能夠沉浸在自我內心的感受上來體驗另一種真實。經過四十來年的繪畫實踐，韋康漸漸認識了自己，漸漸接近自己的內心真實。

韋康

畢業于上海戲劇學院美術系油畫專業。上海美術家協會會員。2000年就讀東華大學藝術設計學院油畫專業。獲碩士學位。現為東華大學副教授，碩士生導師。1979年發明橡皮筆及橡皮筆繪畫。1990年中央電視臺，上海電視臺，上海人民廣播電臺，解放日報，文化藝術報，新民晚報等報紙介紹報道韋康橡皮筆繪畫藝術。1992年橡皮筆獲中華人民共和國專利局專利。1994年上海電視臺專題介紹“韋康的橡皮筆油畫”。2008年美國中文電視，美國中國網，美國中國廣播網專題介紹韋康《墨色#8226;心境》畫展。2008年美國世界日報，明報，僑報等報介紹韋康《墨色#8226;心境》畫展。2008年美國ARTASIAPACIFIC畫刊，介紹韋康《墨色#8226;心境》畫展。2009年美國中文電視，專訪韋康，談為紐約法拉盛‘奔牛節’，創作的‘世博牛’的構想。2011年美國中文電視，美國中國網，美國紐約網絡電視專題介紹韋康《心中的城市》畫展。2011年美國世界日報，僑報.紐約社區報介紹韋康《心中的城市》畫展。1995年《韋康橡皮筆繪畫藝術》畫冊出版。2004年《海平線——韋康》畫冊出版。2008年 韋康《墨色#8226;心境》畫冊出版。

個展

1987“韋康油畫展”（上海市青年宮），1990“韋康繪畫展”（上海美術畫廊），1995年在上海美術館舉辦《韋康與他的學生“新筆畫上海”大展》。2008“墨色#8226;心境”美國紐約（日新月藝）畫廊，2011“心中的城市”美國紐約（日新月藝）畫廊

群展

1980“上海80年油畫風景”（上海美術館），1985“全國體育美術作品展覽”（上海美術館），1991“中國油畫年展”（中國美術館），1992“92中國油畫年展”（中國美術館），1993“第二屆中國油畫年展”（中國美術館），1997慶祝香港回歸展“中國藝術大展”（上海），1998“上海百家藝術精品展”（上海），1998“時代風采－全國寫生畫展”（中國美術館），2003“第三屆中國油畫展”（中國美術館）