大題小作 舉重若輕

何時(shí)何地曉得有個(gè)同姓本家畫家叫汪大文，已經(jīng)沒有太大印象了，只知道她是海派中國(guó)畫大師程十發(fā)的大弟子，程派傳人。第一次見汪大文是在紀(jì)念松江程十發(fā)紀(jì)念館開館一周年的慶典上。當(dāng)時(shí)館內(nèi)正展出程十發(fā)兩位弟子即汪大文、毛國(guó)倫的中國(guó)畫作品。汪大文一頭白發(fā)卻穿的絢麗，滿臉笑容，給人的影響是個(gè)和藹的長(zhǎng)者，作為著名畫家，一點(diǎn)大畫家的架子都沒有……

一次偶然的機(jī)會(huì)，在友人處看到一本汪大文近期所繪的《海上風(fēng)情》冊(cè)頁(yè)，給人留下了深刻的印象。其中有一幀畫我影響極深，一見此畫，我便脫口而出：“這畫的不是老爺叔嘛?”只見畫面中有一碩大紅磚石庫(kù)門房子，門洞底下一長(zhǎng)者頭戴黃色巴拿馬草帽，身穿紅色短袖，帶著墨鏡，拄著拐杖……悠閑自得。再看題款：“老克勒回上海尋師訪友話家常，不喝咖啡學(xué)品茶……克勒是他老，一他仗義執(zhí)言，二他海派中的古道熱腸……他很煩但卻可愛……我畫了老克勒，一個(gè)嘴里罵著心中愛著，性情中人……”畫和題款珠聯(lián)璧合，惟妙惟肖地再現(xiàn)了畫家與我共同認(rèn)識(shí)的一位長(zhǎng)者。使我一見其畫就想起其人，真是絕妙好畫，不能不令人佩服畫家敏感的洞察力和嫻熟的塑造力，以及詼諧幽默的語(yǔ)言文字概括能力。

再往下看，一張花花綠綠的“曬被圖”十分引人矚目。畫面中描繪的是兩中年婦女正在曬被子，只見畫面中充斥著橫七豎八地掛著的五顏六色的被子和衣服。色彩雖艷麗跳躍卻能融合在整個(gè)畫面之中，顯得格外自然大方、生氣勃勃，絲毫沒有濃艷俗氣之感。這就不得不佩服畫家用色的大膽和處理畫面的能力了。繼續(xù)往下看，修鞋圖生動(dòng)的描繪了市井弄堂口的修鞋攤的好生意。一位大媽正翹著腳，篤幽幽等著修鞋。而邊上的皮鞋匠正一絲不茍地?cái)[弄著舊鞋，好一派童年時(shí)熟悉的場(chǎng)景，令人不禁想起了老上海悠閑的弄堂生活……題款“千里之行始于足下，鞋子是舊的舒服……”看似簡(jiǎn)單易懂的句子中蘊(yùn)含著深刻的哲理，令人暗自叫絕。

接下來(lái)的張張精彩：老外城隍廟吃小籠包；賣烘山芋的和寫字先生：孵太陽(yáng)的老人；過街樓的清晨；磨剪刀圖：弄堂口的鳥籠……沒有一張不令人印象深刻。像這樣的題材是很難用中國(guó)畫去表現(xiàn)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的中國(guó)畫有其固有的規(guī)矩，并且有著墨守成規(guī)的審美標(biāo)準(zhǔn)。畫家打破這樣的標(biāo)準(zhǔn)是要有勇氣的，更何況她是在描寫最為人所熟知的市井生活。表現(xiàn)得不好就會(huì)令人感覺到別扭和嘩眾取寵。但畫家筆下的這套冊(cè)頁(yè)卻絲毫沒有這樣的感覺。畫家通過嫻熟的造型能力，敏銳的觀察能力，生動(dòng)的色彩運(yùn)用能力，很好的詮釋了平民百姓的平常生活。像這樣大的題材，表現(xiàn)起來(lái)難度自然不低。畫家用靈動(dòng)的筆墨，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，多變的色彩和詼諧的語(yǔ)言，自然且輕松地詮釋這樣的主題，并通過冊(cè)頁(yè)的形式大題小作、舉重若輕……這種大膽的創(chuàng)新令人佩服。

前幾日隨友人去汪大文家做客，開門又見她身穿一件粉色花長(zhǎng)衫，自己不禁脫口而出：“每次見汪老師都是這么漂亮”。其實(shí)汪大文喜歡鮮艷的色彩，完全可以從她的作品中看出。這或許是她在美國(guó)生活多年，接受西方藝術(shù)熏陶的結(jié)果。談到她在美國(guó)的生活，汪大文馬上就心懷感激的提起她在美國(guó)認(rèn)識(shí)的老師王己千先生。原來(lái)1981年，汪大文帶著年僅10歲的兒子來(lái)到美國(guó)可謂舉目無(wú)親，但她懷揣的恩師程十發(fā)寫給王己千的信幫了她大忙，憑這封信，叩開了在美國(guó)上流社會(huì)素有“C.C王”之稱的著名收藏家王己千先生家的大門。沒想到，王己千也是個(gè)不折不扣的“十發(fā)迷”，曾經(jīng)多次贊揚(yáng)過程十發(fā)是“當(dāng)代唐伯虎”。見了汪大文遞上的程十發(fā)親筆寫的介紹信后，倍感親切。在美國(guó)的日子里，王己千在生活和藝術(shù)上給了汪大文極大的幫助。老人不僅時(shí)常照顧畫家母子的生活，還毫不吝嗇地將畢生所藏借給汪大文臨摹、學(xué)習(xí)，開闊了汪大文的眼界。

說(shuō)到這里，汪大文十分感慨地回憶起了她的另幾位恩師。首先是錢瘦鐵和唐云兩位恩師。前者教授汪大文山水畫技藝，后者則指導(dǎo)其繪畫花鳥的技法。“錢老師教導(dǎo)我，雖然我是女兒身，但作畫要大膽：唐老師教導(dǎo)我做人要瀟灑：而程老師教導(dǎo)我走自己的路。”汪大文回憶到。

“那您是怎么有幸拜發(fā)老學(xué)中國(guó)畫，又加入上海中國(guó)畫院的呢?”我好奇地問到。原來(lái)，新中國(guó)成立后，鑒于當(dāng)時(shí)不少中國(guó)畫家生計(jì)發(fā)生困難，以及中國(guó)畫藝術(shù)的繼承發(fā)展等問題，1956年最高國(guó)務(wù)會(huì)議通過了周恩來(lái)總理提出的北京和上海兩地各成立一家“中國(guó)畫院”的建議。1960年，上海中國(guó)畫院正式揭開了帷幕，并同時(shí)成立了“上海中國(guó)畫院籌備委員會(huì)”，首任上海中國(guó)國(guó)畫院院長(zhǎng)則是德高望重的老藝術(shù)家豐子愷先生。為了集中培養(yǎng)新中國(guó)第一代傳統(tǒng)中國(guó)畫接班人，剛成立不久的上海中國(guó)畫院分別從工、農(nóng)、兵、學(xué)和少年宮招收5名青年學(xué)員，采取傳統(tǒng)的“師傅帶徒弟”的辦法，學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)。正是豆蔻年華的汪大文憑借自己出眾的繪畫技藝，被一眼相中，幸運(yùn)地進(jìn)入了畫院，而她的授課老師正是一代大師程十發(fā)先生。汪大文回憶說(shuō)，自己沒有想到與老師之間會(huì)結(jié)下那么深的緣分，自己早已把老師看作慈父一般……事實(shí)也正是如此。

“昨天晚上我又夢(mèng)到老師了，過幾天我要去老師墳上，看看他老人家。”汪大文滿懷深情的講。在我和汪大文交談的過程中，她談自己的藝術(shù)、談自己的生活很少。談她的恩師、她的朋友如何關(guān)心她，幫助她卻很多。可見畫家是一個(gè)極其感性，知恩圖報(bào)、熱愛生活的人。她總是說(shuō)：“我從上海出發(fā)，到美國(guó)、到香港，現(xiàn)在又回到上海。實(shí)現(xiàn)了我人生的一次循環(huán)，我要對(duì)現(xiàn)在擁有的一切感恩”。

至此，我不僅被畫家的作品打動(dòng)，更被畫家的人品感動(dòng)……