清乾隆年款刻瓷庭院園林仕女人物賞瓶

所謂瓷刻就是指在已經燒制好的純白釉面瓷上手工直接使用鋒利的刀筆作出陰刻的紋飾，然后在陰刻線條中涂上墨彩，再低溫烘烤的一種工藝與技法。賞瓶是清中期創燒，因其外形線條優美博得皇帝的喜愛，并經常用于賞賜大臣以及皇親國戚，因此博得如此美稱。

把古代當朝技術含量極高、極精美的瓷刻藝術用賞瓶表現出來，實屬錦上添花、美不勝收。筆者私藏一件“清乾隆年款刻瓷庭院園林仕女人物賞瓶”，從瓷刻的技術風格上來講，應該屬于清代晚期揚州朱少甫大師仿工筆畫的瓷刻作品，流傳至今竟絲毫無損實屬罕見。今人能欣賞到古人留下來的那個時代就鳳毛麟角的高檔瓷刻藝術品真可謂大飽眼福。此賞瓶瓷刻的圖案底蘊爐火純青，瓷刻藝術風格之新面貌在舊時代用煥然一新來形容恰如其分。本瓶線條的流利程度、瓷刻的技藝之精湛，無與倫比。整幅畫承上啟下線條飄逸流動，人物及透視感的變幻使人眼花繚亂，仔細觀察時立體感極強。所有的仕女人物、亭臺樓閣、小橋流水都刻畫得栩栩如生、精美絕妙、奪人眼目，應是當時名家高手之得意之作。底款使用手工沖刻法，刀法犀利刻意模仿篆刻手法，確有一股子濃厚的金石味讓人百看不厭，其成字遒勁有力，古香古色，刀到字絕，把金石味搬到釉面來演繹得如此精美，真是前所未有。

此瓶高達40cm，瓷胎一流，從頂至下共有六道裝飾紋，始于瓔珞紋，依次變形蕉葉紋，四瓣葉開光雜寶紋，主體仕女庭院畫，變形仰蓮，終于六角菱形花邊。圍繞整瓶360度滿刻有繁復甚密的園林式建筑和仕女人物40個，人物其大小二厘米左右，鼻子、眼睛、眉毛、嘴巴、衣服皺褶一應俱全，樓臺亭閣、小橋流水刻畫不論點、勾、直線、橫線、弧線，一絲不茍、精益求精，其刻瓷藝術之精湛和細膩已達藝術巔峰，無與倫比，令人嘆為觀止，也可把它稱為微刻先驅之藝術作品。整瓶刻雕圖案展開放成長軸甚至可以把它比喻成一幅曹雪芹筆下描述的庭院園林仕女人物生活場景。

此賞瓶按其圖案的繁縟與精致程度是否有可能屬乾隆本朝年制？完全有這種可能性！清末光緒朝的時局與混亂的社會環境確實懷疑達不到這樣高的藝術質量，這需要商榷探討。此刻瓷精湛技藝需要真正達到手上爐火純青的硬功夫，來不得半點虛假，制作刻瓷時需專心致志，眼神和精力高度統一集中，當時還沒有出現顯微技術進行操作的歷史背景，下刀要以萬數以上來計，運刀時不能有任何閃失，否則前功盡棄，如此之經典藝術讓人嘆為觀止。正因為如此，所以成品率極低，存世量極罕。以當時的制作成本來說很難得銷售出去，這種特殊刻瓷工藝師一生制作的產品不會很多，造假實際上根本不存在。制作一只這樣的瓷刻賞瓶可以說是一項浩繁精密細致的大工程，沒有二三十年的刻瓷經驗是不可能刻做出來的，且由師傅帶傳徒弟之傳統技法想必此工藝已經徹底失傳。所以，此瓶不愧為清代名家高手得意之作，瓷刻器中之珍寶，未見海內外公私收藏著錄，極為鮮見，使此瓶彌足珍貴。

此瓶確實是一只工藝十分精湛的古代高檔藝術品，用當今的高級瓷器藝術家來刻做也需要數月甚至更長的時間和高技能的手上硬功夫，何況刻完后還需要上墨彩再過低溫窯燒這一關。能用手工制做到這種高水平珍貴無比之藝術品的制作者本人就算當今也是屬于全球一流的瓷器工藝美術大師，其作品理應成為增值極快價值不菲的稀罕之物。（實際上當今就根本沒有能手工制作出這種已經失傳了的古代藝術品的人物）據“藝術品網”消息載：山東淄博的張明文創作的《敦煌歸真》現代瓷刻作品2006年以50萬元的高價被北京的一位收藏家收購。張明文告訴記者，當時他覺得收價太高，自己降了5萬元，不過對方最后還是給了50萬元。而據業內人士估計，未來幾年，該作品價格很有可能突破百萬元。如果把兩只瓷刻瓶放在一起進行比較不知有可比性嗎？這只“清乾隆年款刻瓷庭院園林仕女人物賞瓶到底”價歸幾何？

拿此瓶與多件光緒本朝瓷刻器物進行對比，沒有也找不出來有任何一件能在胎釉技法設計上超過以上器物，還是覺得此賞瓶在任何一個方面都是精美絕倫，精工細作，只有乾隆盛世才會出現這樣心靈手巧有著藝術天賦和靈感智慧的匠才，才有能力制作生產這樣精致美觀無與倫比的高檔藝術珍品。

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