誰為梅花千古癡

有一朵梅，不經(jīng)意落于千年前含章殿下壽陽公主的前額，印下五瓣花痕，使“梅花妝”驚艷于世。有一樹梅，在西湖孤山，讓林和靖以梅為妻，以鶴為子，二十年不入塵世。有一片梅，在江蘇銅山縣北的九里山，那是王冕手植，并筑“梅花屋”，與千株梅花朝夕相處。

怒放于冬的梅花，表里澄澈，肝膽冰心，堅貞傲骨，高格清韻，令冰冷的寒冬也動宕而搖曳，更讓世人仰慕頂禮，為之成癡。

無數(shù)文人墨客畫家將梅入畫，以筆墨捕捉梅花的神態(tài)韻味。徐文長畫梅，涂寫枝干用水墨，勾畫花瓣用白描，《墨花圖卷》中的梅花，神韻飛揚，詩意盎然溢于紙上。

揚州八怪均愛畫梅，而意境幅幅不同。冬心畫梅，常是大干梅樹，滿紙飛花，密枝繁蕊，黑白分明，正反轉側，各具神態(tài)，參之以古拙的金石筆意，古樸渾厚，他曾自道：尋梅不憚行，老年與天健，半樹出江樓，一林見山店。戲拈凍筆頭，未畫意先有。汪士慎喜半夜看梅，也喜畫夜景中的梅花。“相對成良晤，同清亦可憐”，梅與人同“清”。高翔的梅花，“皆疏樹瘦朵，全以韻勝”，喜用枯筆，“惜墨如金”，有雪冷風清之概，《春入江城圖》一軸，是他與諸朋輩去揚州上方寺探梅后所畫：畫面四周空間布滿長題，將一枝紅梅圍在中間，挺拔而起，形態(tài)蕭疏，著花無多，但卻風骨嶙峋，深得梅花神韻。而李方膺畫梅，常用雙鉤法畫干，凌空屈折，老枝槎枒，分外蒼勁老辣。黃慎的梅花，以草書繪梅瓣，任意揮灑，似圓非圓，神韻俱足。

蘇軾愛梅花，作品中詠梅最多，有五六十首。梅花堪稱蘇軾憂患中的知己，《西江月·梅花》寫道：“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。素面翻嫌粉，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢。”詞中謂梅花冰姿玉骨，清英雅秀，飄逸欲仙，非塵埃中物，故有海仙派遣小鳥（綠毛幺鳳）時來探芳。此詞如梅一般拗折多姿，明楊慎《詞品》卷二《梅詞》條評為：古今梅詞，以坡仙綠毛幺鳳為第一。

而元人景元啟的散曲《雙調·殿前歡》卻頗有意趣：“月如牙，早庭前疏影印窗紗。逃禪老筆應難畫，別樣清佳。據(jù)胡床再看咱，山妻罵：‘為甚情牽掛？’大都來梅花是我，我是梅花。”月光下別樣清佳的梅，讓詩人觀之、賞之，相看不厭，竟入物我兩忘、渾融無間的境界，惹妻生妒而“罵”，別具風味，令人忍俊不禁。

梅花骨重神寒，卻不失綽約婉轉之韻致，清妍芳潔，孤高幽獨。當滿天雪舞，將一切銀裝素裹，卻裹不住雪里透出點點的紅與陣陣的香在天地彌漫。北宋晁補之如此形容梅：開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹……

李漁《閑情偶記》專門提到梅，“花時苦寒，即有妻梅之心，當籌寢處之法。”因此，觀梅之具有二：山游者必帶帳篷，三面圍起，前面空著，就像湯網(wǎng)一樣，要多設爐炭，既可取暖，又可暖酒；若在花園里觀梅，則設紙屏數(shù)扇，覆以平頂，四面設窗，盡可開閉，梅在哪邊，就把哪邊的窗戶撐開。真乃奇想妙思。且又取形似古梅之枯木數(shù)莖，順其本來，不加斧鑿，置作天然之牖，名曰“梅窗”，并得意地以為：生平制作之佳，當以此為第一。

編輯/林青雨