普羅科菲耶夫第三奏鳴曲解析

摘 要：在20世紀(jì)的蘇聯(lián)音樂當(dāng)中，出現(xiàn)了眾多杰出的代表人物，普羅科菲耶夫就是其中的一位，作為20世紀(jì)最具音樂天才的作曲家之一，他把古典的傳統(tǒng)和對音樂的獨(dú)創(chuàng)性的革新完美地融合到了一起。本文就將通過普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作做一個(gè)簡單的概述并且對普羅科菲耶夫第三奏鳴曲的彈奏進(jìn)行扼要的論述。

關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫； 第三奏鳴曲； 鋼琴音樂

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-3315（2011）6-125-001

作為在蘇聯(lián)樂壇的一位出色的鋼琴家和指揮家，普羅科菲耶夫?qū)τ诙砹_斯的音樂文化做出了光輝的貢獻(xiàn)。普羅科菲耶夫的音樂當(dāng)中充滿了幽默和樂觀的因素，特別是在普羅科菲耶夫的鋼琴領(lǐng)域當(dāng)中，隱藏著一種剛毅果斷和精致的鋼琴風(fēng)格，為鋼琴領(lǐng)域的演奏文化開創(chuàng)了一個(gè)新的篇章。另一方面，普羅科菲耶夫?qū)?chuàng)新有著極大地?zé)崆椋@種熱情使得普羅科菲耶夫在創(chuàng)作出一個(gè)作品的同時(shí)能夠運(yùn)用不協(xié)和之音創(chuàng)造出一種極不平和的和聲。這些都是普羅科菲耶夫非常具有典型性的創(chuàng)作寫法。

一、普羅科菲耶夫創(chuàng)造性的創(chuàng)作天賦

在19世紀(jì)當(dāng)中，普羅科菲耶夫找到了自由的創(chuàng)造靈感和技巧，在鋼琴的演奏方面，有著洪亮飽滿的音色，創(chuàng)造性地把鋼琴作為一種打擊性的樂器。同時(shí)，普羅科菲耶夫把自己的創(chuàng)作個(gè)性融入到了自己的鋼琴作品當(dāng)中，顯示出了不同一般的效果。

二、普羅科菲耶夫第三奏鳴曲解析

普羅科菲耶夫第三奏鳴曲創(chuàng)作于1907年，在十年之后，也就是1917年做過一次改寫。第三奏鳴曲是普羅科菲耶夫早期的一部作品。普羅科菲耶夫是一首單樂章的奏鳴曲，奏鳴曲式并不是特別的規(guī)范，和普羅科菲耶夫的其他作品相比，這首作品的篇幅比較短小，但是不乏精彩的表現(xiàn)力，奏鳴曲當(dāng)中的塔蘭泰拉舞曲的節(jié)奏讓普羅科菲耶夫第三奏鳴曲顯得更加的具有流動感。第三奏鳴曲在普羅科菲耶夫的構(gòu)想當(dāng)中，需要表現(xiàn)的是一種積極向上、充滿朝氣活力的因素。長長的引子是由左手彈奏下行的伴音線條作為主要的伴奏音型的，這一重要特點(diǎn)顯示出了普羅科菲耶夫創(chuàng)作浪漫派半音化和聲思維的努力和天賦。

普羅科菲耶夫第三協(xié)奏曲為不太快的快板，回旋曲式。疊部主題具有躍動的節(jié)奏活力，由弦樂撥弦與大管的齊奏開門見山地引出，帶有拉威爾式的某種性格。樂章最后以令人炫目的鋼琴技巧將音樂推向高潮。這部協(xié)奏曲鋼琴技巧的難度令人瞠目，但效果驚人，因而被人稱之為“吃力而討好的作品”。它已成為大鋼琴家們爭相演奏以顯示自己高超技藝的20世紀(jì)經(jīng)典鋼琴名作之一。

全曲分三個(gè)樂章。第一樂章為行板——快板，奏鳴曲式。行板的序奏，開始由單簧管獨(dú)奏奏出的悠揚(yáng)的民歌風(fēng)旋律，進(jìn)入奏鳴曲式快板后，連續(xù)十六分音符急促進(jìn)行的引子先由弦樂奏出，隨之鋼琴奏出響亮的充滿生氣的主部主題，音樂以充沛的活力鋪陳展開并形成高潮。副部主題平易近人，但不乏幽默情趣，豐富的復(fù)調(diào)手法把這個(gè)主題裝飾得有聲有色。呈示部結(jié)尾處再次奏響序奏主題后，樂章進(jìn)入激蕩人心的展開部。展開部中賦格式的推進(jìn)將音樂的情緒推至頂點(diǎn)。隨后的再現(xiàn)部將前面的各種素材作了變化的回顧，鋼琴華麗技巧的炫示令人興奮異常。整個(gè)樂章最后在急促有力的強(qiáng)烈音響中結(jié)束。第二樂章為小行板，變奏曲式。其主題柔美如歌，由長笛、單簧管在弦樂的和弦襯托下奏出，清澈明凈，引人入勝。接續(xù)的五個(gè)變奏快慢相間，時(shí)而嬌媚，時(shí)而粗野，時(shí)而安詳寧靜，時(shí)而熱烈狂暴，對比豐富，變化萬端。最后在莊重的氣氛中結(jié)束全章。

另外，作為演奏者在演奏普羅科菲耶夫第三奏鳴曲時(shí)應(yīng)該注意幾個(gè)方面的問題。因?yàn)槠樟_科菲耶夫創(chuàng)造性地把鋼琴作為一種打擊性的樂器，因此演奏者在演奏時(shí)應(yīng)該注意敲擊性的演奏方法，在普羅科菲耶夫的九部奏鳴曲當(dāng)中，都貫穿著這種敲擊性的音響，這種帶著明顯鮮明個(gè)性的奏法，具有強(qiáng)烈的刺激性和瘋狂、尖澀的音色特點(diǎn)，這種特點(diǎn)在以前的音樂作品當(dāng)中是不存在的。另外，因?yàn)槠樟_科菲耶夫的作品帶有強(qiáng)烈的戲劇對比性，因此也就必然的在普羅科菲耶夫的鋼琴作品當(dāng)中具有一種“歌唱性”的奏法，在他的鋼琴作品當(dāng)中，這種具有歌唱性的演奏方法有別于浪漫主義甜潤柔美的音色，柔婉中還帶著一種剛性，因此，演奏者在演奏的時(shí)候?qū)τ诹Χ葢?yīng)該掌握得恰到好處，手的各個(gè)骨架的支撐和配合也是要恰到好處，從而凸顯出普羅科菲耶夫第三奏鳴曲當(dāng)中隱含的堅(jiān)挺和鏗鏘有力的色調(diào)。

三、總結(jié)

普羅科菲耶夫在20世紀(jì)的鋼琴音樂史當(dāng)中是一位具有開創(chuàng)性的音樂大師，他在音樂方面所做的貢獻(xiàn)是無法衡量的。在普羅科菲耶夫的那個(gè)時(shí)代，幾乎所有的作曲家都開始拋棄德奧音樂傳統(tǒng)的時(shí)候，普羅科菲耶夫卻在不斷的繼承和發(fā)揚(yáng)奧利地古典樂派確立的近代奏鳴曲式，并且在奏鳴曲上加以創(chuàng)新，添加了全新的內(nèi)容。普羅科菲耶夫在進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性構(gòu)思的同時(shí)，對于樂器潛能的挖掘也是具有標(biāo)志性的，在這個(gè)方面，普羅科菲耶夫勇敢地向前邁進(jìn)了一步，把鋼琴作為一種打擊性的樂器并且把這種獨(dú)創(chuàng)和鋼琴的潛能發(fā)揮得淋漓盡致。

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