我國中小型城市雕塑延壽方案制度化的可行性研究

摘要：近年來，在我國快速的城市現(xiàn)代化進程中，城市硬質(zhì)環(huán)境與人文環(huán)境的變動導(dǎo)致大批城市雕塑被拆除。其中，大型城市雕塑還可得到高度關(guān)注并以個案形式遷移，但中小型城市雕塑藝術(shù)壽命如何延長的問題則常常被忽視，由此給城市藝術(shù)建設(shè)帶來不利影響。從理論上看，只有在聯(lián)動法律法規(guī)制定、公民藝術(shù)教育等方面的基礎(chǔ)上，才能為因動遷等非藝術(shù)原因被迫退出原建筑環(huán)境的優(yōu)秀中小型城市雕塑制定一個合理的延壽方案，從而降低城市現(xiàn)代化成本，提高城市文化建設(shè)水平。

關(guān)鍵詞：城市雕塑；延壽方案；制度化；可行性

中圖分類號：J317 文獻標識碼：A 文章編號：1003－1502(2011)01－0109－04

一、要重視中小型城市雕塑的壽命問題

在現(xiàn)階段理論研究視野中，我國的中小型城市雕塑并不是一個由特定高度等絕對值限定的明確概念，而是一個由重要程度、功能、位置以及不確定高度等相對值限定的概念集合體，只有在與少數(shù)特別重要的大型城市雕塑比較中，中小型城市雕塑才能明晰其作為一個整體所具備的各項特征。所以，但凡大型城市雕塑所不具備的特征，都可以用來判斷一件作品是否屬于中小型城市雕塑范疇。從現(xiàn)有理論、實踐以及各省市的城市雕塑管理法規(guī)相關(guān)條款來看，中小型城市雕塑的特征大致如下：題材上一般不涉及重大歷史、人物內(nèi)容；地點一般不在城市具有影響的重要地段或重要出入口地段；所有權(quán)人往往是特定建設(shè)單位而非政府部門；高度有限，以《福建省城市雕塑管理辦法》的相應(yīng)規(guī)定為例，應(yīng)該在4米以下；建設(shè)時報批的城市建設(shè)、規(guī)劃行政主管部門行政級別較低。

在現(xiàn)階段我國城市硬質(zhì)環(huán)境快速變化的大趨勢下，由周邊動遷等非藝術(shù)原因造成的拆除威脅對大、中、小型城市雕塑從理論上說是平等的。但在一座城市中，中小型城市雕塑往往占據(jù)城市雕塑的絕大多數(shù)，以北京市2004年第一次城市雕塑普查時的數(shù)據(jù)為例，在全部1836座城市雕塑中，基本符合中小型城市雕塑標準的園林環(huán)境雕塑共1273座，裝飾裝置雕塑52座，分別占總數(shù)的69％和3％。考慮到北京的情況較具代表性，可以說，任何一次城市雕塑的拆除涉及中小型城市雕塑的可能性高達70％。但中小型城市雕塑的特征又直接決定了其在面臨拆除威脅時得到的重視遠比大型城市雕塑要低。大型城市雕塑往往引起輿論高度關(guān)注，建設(shè)、規(guī)劃部門也有相應(yīng)的法規(guī)保障和資源投入，從而能以個案操作的方式遷移延壽，而面臨同樣命運的中小型城市雕塑則往往被忽視，一拆了之。比如，天津市1986年落成的海河帶狀雕塑公園中的雕塑作品，就在海河改造中離開人們的視線。從資金與法理的角度說，城市雕塑壽命如此之短不但是城市建設(shè)資金的大量浪費，而且損害了藝術(shù)創(chuàng)作者依法享有的署名權(quán)(以及相應(yīng)的著作權(quán))。從文化建設(shè)的角度說，這些中小型城市雕塑盡管藝術(shù)水平不一，但仍以集體的身份承載著一座城市特定歷史階段的記憶，即使它們的審美特征或文化內(nèi)涵已跟不上城市環(huán)境的變化，其中的優(yōu)秀者依然有資格并且有必要留存于公眾的藝術(shù)視野中。

綜合以上原因，城市建設(shè)與規(guī)劃部門、雕塑產(chǎn)權(quán)單位、藝術(shù)家、公眾和媒體應(yīng)該重視中小型城市雕塑的壽命問題，并利用在大型城市雕塑延壽方案中廣泛使用的遷移方式延長其中優(yōu)秀者的藝術(shù)與物理壽命。考慮到中小型城市雕塑的數(shù)量之大和普及面之廣，這種方案應(yīng)該在相應(yīng)的法規(guī)、技術(shù)和經(jīng)濟支持下制度化實施。本文將在分析中國國情的基礎(chǔ)上參照國外相關(guān)成功經(jīng)驗，全面分析中小型城市雕塑延壽方案制度化在我國實施的可行性，從而為我國城市雕塑管理水平全面提高和加快文化藝術(shù)發(fā)展解決一個理論空白問題。

二、我國中小型城市雕塑延壽方案制度化的現(xiàn)實困境

現(xiàn)階段我國中小型城市雕塑通過遷移延長藝術(shù)壽命不乏成功先例，但往往帶有個案性質(zhì)。影響其推廣、普及乃至制度化的直接原因，是中小型城市雕塑往往由不同的產(chǎn)權(quán)單位(個別情況下還有個人)投資建造和管理，由于經(jīng)濟發(fā)展等剛性原因，這些擁有雕塑產(chǎn)權(quán)的單位(如特定企業(yè)、學(xué)校等)往往不會因城市雕塑的去留而改變自己的總體規(guī)劃設(shè)計、土地開發(fā)計劃或景觀翻新方案，于是不可避免地造成與周邊建筑、景觀環(huán)境緊密結(jié)合的中小型城市雕塑被拆除，天津市青少年活動中心動物組雕、天津市四十三中校園雕塑《騰飛》等有特色的中小型城市雕塑等都由于這種原因而失去蹤跡。

但如果向深層次發(fā)掘可以發(fā)現(xiàn)，中國中小型城市雕塑延壽方案制度化的現(xiàn)實困境，是我國城市雕塑管理環(huán)節(jié)不完善和公民藝術(shù)教育工作滯后綜合作用的結(jié)果。

一方面，在現(xiàn)有各省、市、自治區(qū)城市雕塑管理辦法中，往往重視由政府投資建造的重大歷史題材雕塑，而相對忽視由各產(chǎn)權(quán)單位投資建造的中小型城市雕塑，往往將其審批權(quán)下放到級別較低的行政部門。而且只重視雕塑設(shè)計、建造環(huán)節(jié)的規(guī)劃審批，而忽視雕塑拆除、遷移時的法規(guī)保證。如《南昌市城市雕塑管理辦法》只強調(diào)因公眾利益拆除雕塑應(yīng)當(dāng)給予所有權(quán)人適當(dāng)補償，而沒有對所有權(quán)人拆除城市雕塑的行為作出限制，這種法規(guī)空白極不利于對中小型城市雕塑的保護。

另一方面，許多中小型城市雕塑的產(chǎn)權(quán)單位藝術(shù)素養(yǎng)有待增強，具體體現(xiàn)為漠視雕塑藝術(shù)作品超越實用功能的審美價值與文化內(nèi)涵，否認雕塑藝術(shù)作品的獨創(chuàng)性，將其視同于綠地、花壇、甬道等景觀設(shè)施，這實際上是將雕塑藝術(shù)品的藝術(shù)壽命與建筑、設(shè)施的經(jīng)濟服務(wù)壽命混為一談。另外，部分中小型城市雕塑產(chǎn)權(quán)單位在著作權(quán)方面的法律意識相對薄弱，具體體現(xiàn)為這些單位對雕塑往往只有物權(quán)的概念，而沒有著作權(quán)的概念，片面地認為自己投資建設(shè)后這件作品就完全屬于自己，并有隨意處分的權(quán)利，甚至還發(fā)生過損害雕塑原作者入廠區(qū)拍照這一正當(dāng)權(quán)利的情況。在這種大背景下，將保護中小型城市雕塑的希望完全寄托在產(chǎn)權(quán)單位的自知自覺上是不現(xiàn)實的。

以上就是現(xiàn)階段阻礙我國中小型城市雕塑延壽方案制度化的主要問題，因為在中國歷史上缺乏解決此類問題的先例，所以針對這些主要問題借鑒世界其他國家的成功經(jīng)驗有助于找到問題的答案。

三、中小型城市雕塑延壽方案制度化的橫向參照

如何在城市環(huán)境改造過程中保護中小型城市雕塑，在世界范圍內(nèi)都是城市管理和文化、藝術(shù)部門的重要課題。目前來看，歐、美、日等發(fā)達國家和地區(qū)根據(jù)自己的國情分別采取了不同的處理方案，對我國均具有相當(dāng)?shù)慕梃b價值。

一般而言，歐洲現(xiàn)代城市環(huán)境大規(guī)模改造的情況已很鮮見，且多采用舊城與新城分開的規(guī)劃方案，所以不存在中國城市雕塑面臨巨大生存壓力的情況。另外，由于歐洲城市雕塑傳統(tǒng)悠久，但凡需要搬遷的中小型城市雕塑往往都有較長歷史和較高文物價值，具備進入博物館的資格，這都與中國的情況截然不同。但是在歐洲的藝術(shù)氛圍和法理環(huán)境中，存在作者獨立收藏自己被迫退出或未能成功進入城市環(huán)境的雕塑作品的情況，這方面最著名的案例莫過于羅丹受法國作家協(xié)會委托創(chuàng)作的《巴爾扎克》被委托方拒絕后，羅丹長期在自己庭院中保存該作品。這是一種以藝術(shù)家個人行為為核心的解決方案，其精髓是對藝術(shù)獨創(chuàng)性和藝術(shù)家個體尊嚴的尊重。

美國現(xiàn)代城市雕塑的繁榮離不開美國國家藝術(shù)基金會的“公共場所藝術(shù)品建設(shè)”計劃，也因其籌資方式稱為“百分比藝術(shù)”。這種靈活的城市雕塑建設(shè)方式帶有極大的開放性和流動性，也有一整套延長中小型雕塑壽命的解決方案。以美國達拉斯市為例，包括城市雕塑在內(nèi)的公共藝術(shù)品如果因環(huán)境變化而面臨拆除威脅，將由一個包括政府官員、專業(yè)技術(shù)人員和民間人士組成的藝術(shù)委員會進行綜合評估，如果作品從原環(huán)境中拆除不可避免，該委員會將把作品標售，85％所得納入公共藝術(shù)基金，15％歸藝術(shù)家所有。達拉斯方案建立在美國私人藝術(shù)品市場發(fā)達以及美國人較大的私人收藏空間之上，充分體現(xiàn)出對藝術(shù)家個人權(quán)益的尊重，獨立藝術(shù)委員會的人員結(jié)構(gòu)組成與秉持的遴選標準也值得參考。

日本沒有嚴格意義上的城市雕塑管理機構(gòu)，大多數(shù)情況下由自治團體組織雕塑競賽或展覽，然后收購參賽作品并協(xié)調(diào)安排設(shè)置場所，以此作為城市雕塑。比如神奈川縣小田原市于1990年舉辦了“小田原城野外雕塑展覽”，“展覽以后，收買了大部分作品，把它們移置到公共設(shè)施周圍或城市公園里，作為永久性設(shè)置。在上府中公園里設(shè)置了7件，數(shù)量最多，暫時成為雕塑公園。”這種帶有鮮明日本特色的城市雕塑運作方式與中國的現(xiàn)實情況差別較大，但是日本部分縣市這種在野外雕塑展覽結(jié)束后通過遷移行動來統(tǒng)一安置雕塑作品的方式卻有很大借鑒價值。日本的實踐證明，創(chuàng)作時材質(zhì)、尺度均不盡相同的雕塑作品集中安置到公園等公共場所是可行的，經(jīng)過適當(dāng)造園設(shè)計可以達到良好的景觀效果，社會效應(yīng)也很可觀。

四、我國中小型城市雕塑遷移延壽方案制度化的可行選擇

結(jié)合前述國外處理中小型城市雕塑延壽問題的成功經(jīng)驗，結(jié)合經(jīng)濟、人文、社會等領(lǐng)域的中國國情，參考日本模式制定中國中小型城市雕塑制度化延壽方案最具可行性。即由城市雕塑管理部門牽頭，將因非藝術(shù)原因被迫退出建筑環(huán)境的城市雕塑經(jīng)一定標準遴選后，集中安置在以公園為代表的公共場所進行陳列。這種方案既不妨礙既有的建筑環(huán)境改造進度，又保護了雕塑原作者的相應(yīng)權(quán)利和創(chuàng)作熱情，還可以為城市增添一處公共景觀。日本的經(jīng)驗已經(jīng)證明，不同來源的中小型城市雕塑集中布置在一處，盡管會產(chǎn)生一定不協(xié)調(diào)感，但通過巧妙的造園設(shè)計可以加以彌補。在中國現(xiàn)階段，這種中小型城市雕塑集中布置的方案還可以與目前廣泛進行的開放式公園改造工程結(jié)合起來，節(jié)省建設(shè)成本，有一舉多得的功效。

此外，允許藝術(shù)家自己保存退出城市環(huán)境的雕塑藝術(shù)品的歐洲模式，以及依靠藝術(shù)品市場運作的美國模式可以作為集中布置模式的有益補充。近年來國內(nèi)部分省市支持杰出藝術(shù)家建設(shè)個人冠名的雕塑園，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場上也出現(xiàn)了小型架上雕塑藝術(shù)品的身影，這都為藝術(shù)家自行保存部分小型城市雕塑和小型城市雕塑進入藝術(shù)品市場流通打了基礎(chǔ)，增加了中小型城市雕塑延壽方案的選擇。

在未來一段時間內(nèi)，要實現(xiàn)這一以集中布置為主，以藝術(shù)家個人收藏和藝術(shù)品拍賣為輔的中國中小型城市雕塑制度化延壽方案，總體上不存在無法逾越的障礙，但需要相對集中城市雕塑管理權(quán)力，并保證相應(yīng)法律法規(guī)的完善。

五、中小型城市雕塑遷移延壽方案制度建設(shè)所需的法規(guī)與資源保障

要想實現(xiàn)上述制度化延壽方案，首先需要由一個擁有行政權(quán)力的權(quán)責(zé)部門(按現(xiàn)有各省市城市雕塑管理辦法一般是建設(shè)或規(guī)劃部門)統(tǒng)一負責(zé)，由擁有專業(yè)人才的城市雕塑指導(dǎo)委員會或城市雕塑辦公室提供支持，將分布在所在城市不同產(chǎn)權(quán)單位的城市雕塑統(tǒng)一登記，以實現(xiàn)中小型城市雕塑信息資源的整合，填補城市雕塑管理上的空白地帶。北京市在這方面已進行探索，截至2006年北京市規(guī)劃委員會已完成了對一百多座城市雕塑統(tǒng)一掛牌的工作，“掛牌采用不銹鋼板蝕刻，內(nèi)容包括名稱、作者、材質(zhì)、建成時間和備案號。掛牌后，對每座城市雕塑起到了標注作用，便于跟蹤管理。”如果類似掛牌統(tǒng)一登記工作能向全國推廣，那么在此過程中，批量生產(chǎn)的、無作者署名的、藝術(shù)水平低下的作品將被管理機構(gòu)記錄在案，這些作品不具備利用制度化遷移方案延長藝術(shù)壽命的資格。這一遴選工作可以保證集中有限的資源用于挽救真正優(yōu)秀的中小型城市雕塑。

其次，各省、市、自治區(qū)的城市雕塑管理法規(guī)應(yīng)該對城市雕塑的遷移和拆除行為進一步嚴格管理，比如《天津市城市雕塑管理辦法》第十九條規(guī)定：“任何單位或者個人不得擅自遷移或者拆除經(jīng)批準建成的城市雕塑”，就具有相當(dāng)?shù)暮侠硇院蛷娭菩浴Ｏ嚓P(guān)法規(guī)的制定不但應(yīng)考慮城市雕塑所有權(quán)人的利益，也應(yīng)考慮著作權(quán)所有人的利益。

再次，作為法規(guī)制定的依據(jù)，限定城市雕塑作品著作權(quán)、署名權(quán)和其他相應(yīng)權(quán)利的具體法律條文的修訂也應(yīng)得到重視。有法律界人士已針對此法律模糊之處從法學(xué)角度闡述了自己的觀點：“鑒于著作權(quán)與原件所有權(quán)的不可分離性，美術(shù)作品原件所有人對著作權(quán)的繼續(xù)存在的權(quán)利是一種事實上的保管行為。這種保管義務(wù)不是法律規(guī)定或者當(dāng)事人約定的，而是出于其不可分割的自然屬性所直接產(chǎn)生的。而為此保管美術(shù)作品原件的義務(wù)也是根據(jù)這種自然屬性所決定的，并非當(dāng)事人意思自治的范圍。即使在交易中原件所有人獲得作品的繼續(xù)存在的權(quán)利，我們也認為這種保護的義務(wù)是存在的。”通過完善法律條文，保護城市雕塑作者享有的著作權(quán)，明確城市雕塑所有權(quán)人的保護義務(wù)，對于減少圍繞雕塑遷移、拆除引發(fā)的爭端有重大意義。

最后，藝術(shù)工作者還需要積極開展社會藝術(shù)教育活動，通過講座、科普讀物等形式向公眾普及藝術(shù)專業(yè)知識，在全社會培養(yǎng)一種懂雕塑、愛雕塑的高雅藝術(shù)氛圍。從長遠來看，依靠社會自覺是對城市雕塑最好的保護方式。

結(jié)語

中小型城市雕塑延壽方案的制度化，將為被迫退出原屬建筑環(huán)境的雕塑藝術(shù)品安排一個低成本、有尊嚴、易操作、少爭議的退出方案，如能得到合理實施，可以在本質(zhì)上解決當(dāng)前我國城市建設(shè)和城市雕塑管理中常見的雕塑物理壽命被大幅人為縮短，以至與雕塑藝術(shù)壽命極不匹配的不合理浪費現(xiàn)象，提高城市文化建設(shè)資金利用效率，提升城市文化形象，為當(dāng)前經(jīng)濟建設(shè)與文化建設(shè)服務(wù)，對我國的城市化發(fā)展和藝術(shù)建設(shè)具有相當(dāng)?shù)膶嶋H意義。

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責(zé)任編輯：宋奇