老牌指揮家麥克拉斯去世等

英國BBC逍遙音樂節(jié)因老牌澳大利亞指揮家查爾斯·麥克拉斯的辭世蒙上一層陰影。這位在世界古典樂壇擁有“最謙虛、最有學(xué)識的指揮家”原本計劃7月25日和29日的BBC逍遙音樂節(jié)上為觀眾奉獻(xiàn)上兩場精彩的音樂會，不想，卻終因癌魔7月14日撒手人寰，與他熱愛的阿爾伯特音樂廳揮手告別，終年84歲。

麥克拉斯多年來與癌魔相伴，卻一直堅持奮戰(zhàn)在指揮臺上，今年8月他計劃定在愛丁堡藝術(shù)節(jié)上指揮演出莫扎特的歌劇《伊多美紐斯》。沒想到，去年他在該音樂節(jié)上的第56次亮相居然會成為絕唱。澳大利亞交響樂團(tuán)團(tuán)長羅里·杰夫斯沉痛地說:“我們團(tuán)為失去這樣一位偉大的指揮家和家庭成員而感到深切哀悼。查爾斯爵士與澳大利亞交響樂團(tuán)有著60年的情感和淵源，這些情感以他的音樂之愛，永遠(yuǎn)銘記在我們心中。”

1925年出生在美國紐約的麥克拉斯3歲隨父母移居澳大利亞，7歲時開始學(xué)習(xí)小提琴和長笛并在12歲那年寫下了他的第一部鋼琴協(xié)奏曲。2005年，他80歲誕辰接受英國《衛(wèi)報》記者采訪時透露:“我很難對其他的東西感興趣，從八九歲的時候起，我就已經(jīng)立下了志愿要成為一名音樂家。”

功夫不負(fù)有心人，麥克拉斯從16歲進(jìn)入南威爾士音樂學(xué)院學(xué)習(xí)雙簧管、鋼琴和作曲，19歲成為了悉尼交響樂團(tuán)的一名雙簧管演奏員。麥克拉斯一直醉心于作曲和指揮專業(yè)，即便是在擔(dān)任演奏員期間也從不間斷指揮和作曲的學(xué)習(xí)。1946年，在成為悉尼交響樂團(tuán)的首席雙簧管演奏家期間，他只身來到英國從事指揮學(xué)習(xí)并借此獲得了英國政府頒發(fā)的獎學(xué)金，赴布拉格音樂學(xué)院求學(xué)。這一求學(xué)經(jīng)歷，讓他日后成為捷克作曲家音樂的權(quán)威注釋者埋下了伏筆。1973年，他如愿以償?shù)爻蔀榱讼つ峤豁憳穲F(tuán)的首席指揮并成功指揮悉尼歌劇院的開幕大典音樂會。

在經(jīng)紀(jì)人羅伯特·拉特里眼中，麥克拉斯的一生都在用自己的音樂能力激發(fā)著演奏家們的情感。“他的淵博學(xué)識和熱情不僅僅帶動著樂團(tuán)的演奏家們而且還影響著古典音樂界的一些非常重要的人物。”

麥克拉斯是一位善于研究音樂真理的音樂家。對于古典樂派作曲家的作品研究，他從來首先從原始總譜入手，并試圖用自己的理性理解來還原音樂風(fēng)格的本來面目。

1959年，麥克拉斯首度用巴洛克時期的原始木管樂隊權(quán)威詮釋了海頓的《水上音樂》，在當(dāng)時的音樂界激起掀然大波。1965年，麥克拉斯又在莫扎特的歌劇《費加羅的婚姻》中首度加進(jìn)了裝飾音，以開創(chuàng)麥克拉斯演繹古典樂派作曲家作品的新地標(biāo)之舉被載入史冊。有樂評家戲稱:“即便是莫扎特的歌劇手稿全部被毀掉了，麥克拉斯憑他的記憶就能把它們?nèi)繌?fù)制出來。”

對于麥克拉斯來說，捷克作曲家雅納切克對他的指揮生涯影響最為巨大。自1947年到布拉格求學(xué)后，他開始對雅納切克的作品產(chǎn)生了興趣。1951年，他指揮英國皇家歌劇院首演了雅納切克的歌劇《卡佳·卡班諾娃》，并陸續(xù)錄制了雅納切克所有的歌劇作品。這讓他當(dāng)知無愧地成為了演繹雅納切克音樂作品的權(quán)威。

其實，麥克拉斯音樂演繹的范圍遠(yuǎn)不止這些，僅在英國皇家歌劇院，他就已經(jīng)指揮了15位不同作曲家的30多部歌劇作品。他為EMI唱片公司錄制的古典音樂作品更是不計其數(shù)——從英國作曲家蘇利文的芭蕾到約翰·愛爾蘭的總譜;從亨德爾、貝多芬、德沃夏克到西貝柳斯、多尼采蒂和霍爾斯特……。作為一位世界級的指揮家，麥克拉斯的足跡遍及歐美各大著名歌劇院和交響樂團(tuán):南到澳大利亞的悉尼、西到英國的倫敦、德國、維也納國家和皇家歌劇院，直至北美的舊金山歌劇院、大都會歌劇院等。

洛林·馬澤爾榮膺全美第一高薪指揮

上周紐約愛樂樂團(tuán)公布其2008-2009年度財報，引人關(guān)注的是:樂團(tuán)前任音樂總監(jiān)洛林·馬澤爾在為樂團(tuán)效力的最后一個演出季中一共獲得了330萬美元的收入，比上一財年相比薪酬增加了近50十萬美元，馬澤爾由此再次榮膺全美收入最高的指揮家。而值得玩味的是，紐約愛樂的財政赤字達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的460萬美元。

與此同時，在一家名為Adaptistration獨立咨詢機(jī)構(gòu)所作的報告中，美國主流交響樂團(tuán)的總監(jiān)年薪分別是:舊金山交響樂團(tuán)的蒂爾森·托馬斯176萬美元;費城管弦樂團(tuán)的迪圖瓦175萬美元;波士頓交響樂團(tuán)音樂指導(dǎo)詹姆斯·列文169萬美元;洛杉磯愛樂的年輕指揮家杜達(dá)梅爾則是每年153萬美元年薪;克利夫蘭交響樂團(tuán)的韋瑟-莫斯特131萬美元。而傳統(tǒng)“五大”之一的芝加哥交響樂團(tuán)首席指揮海丁克僅以80萬美元位列第9。報告同時提到了各樂團(tuán)執(zhí)行總裁的收入，占據(jù)榜首的同樣是來自紐約愛樂樂團(tuán)，執(zhí)行董事澤林·梅塔其以100萬美元摘得桂冠。而在07~08音樂季，他的收入更是達(dá)到驚人的270萬美元，其中包括8年的遞延補(bǔ)償。

2002年出任紐約愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)的洛林·馬澤爾被普遍視作過渡性人物，有評論指出樂團(tuán)并不期待在馬澤爾的率領(lǐng)下能夠回到黃金時代的聲望。而相比其他同水平樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，其高額的年薪也被認(rèn)為性價比偏低，馬澤爾的前任、德國指揮家?guī)焯亍ゑR蘇爾在職時的平均年薪也只有150萬美元左右。

在全美樂團(tuán)財政普遍吃緊的今天，選擇一個性價比較高的中生代或新生代音樂總監(jiān)絕對是一個較好的策略:既可以降低預(yù)算，也可寄希望于年輕的總監(jiān)為樂團(tuán)帶來新的突破。紐約愛樂樂團(tuán)雖然未公布的現(xiàn)任總監(jiān)阿蘭·吉爾伯特的年薪，但可以肯定的是這個數(shù)字肯定會遠(yuǎn)小于馬澤爾的330萬。類似的情況還有費城管弦樂團(tuán)，近日樂團(tuán)高調(diào)簽約加拿大年輕指揮家雅克-尼采·西格英，料想西格英將會為費城管弦?guī)砣碌乃囆g(shù)氣象，而在年薪方面也會具有相對高的性價比。

周皓

斯卡拉歌劇院委約布列茲創(chuàng)作歌劇《等待戈多》

法國當(dāng)代作曲家皮埃爾·布列茲近日受斯卡拉歌劇院的委約，將根據(jù)愛爾蘭劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕劇《等待戈多》創(chuàng)作一部同名歌劇。如果一切順利，該劇有望在2015年在意大利的斯卡拉歌劇院首演。

然而評論界對于這位先鋒作曲家能否如約完成這部荒誕題材歌劇持有疑議，原因是布列茲太過繁忙的指揮、社會活動以及他以前曾經(jīng)有過的歌劇委約“流產(chǎn)”記錄。

子默

馬修·赫伯特電子版“馬勒第十”發(fā)行

由英國先鋒電子音樂工程師馬修·赫伯特根據(jù)馬勒未完成的《第十交響曲》重新創(chuàng)作的電聲版“馬勒第十”近日由德國DG唱片公司出版發(fā)行。

這個根據(jù)“馬勒第十”柔版樂章，是根據(jù)馬勒生前的創(chuàng)作小屋、棺木、火葬場以及一些大自然的聲響和中提琴獨奏，合成出來的一部作品。與其說這是一部音樂創(chuàng)作作品，不如說是一部自然聲響的合成體。按照工程師赫伯特自己的說法:“這部‘馬勒第十’是一部被充滿了馬勒幽靈的作品。”這部作品可能更加適合電影配樂，比如傳記片的配樂等。

馬勒去世的時候沒有完成《第十交響曲》。第十號并非全部出自馬勒本人之手，實際馬勒本人只留下了一個慢板樂章和一些零星樂思，現(xiàn)今流傳的幾個版本是經(jīng)其學(xué)生之手整理續(xù)寫。

當(dāng)今許多指揮家都拒絕演奏那些“狗尾續(xù)貂”式的被后人完成的“馬勒第十”。但仍然有許多人著迷于續(xù)完馬勒的作品，以便捕捉到馬勒的音樂靈魂。

紫彤

卡雷拉斯10月現(xiàn)身斯卡拉歌劇院

因患白血病而在歌劇舞臺上消失許久的西班牙男高音歌唱家卡雷拉斯10月10日將現(xiàn)身米蘭斯卡拉歌劇院，這也是卡雷拉斯闊別米蘭歌劇院14年之后重新回到該劇院的舞臺。據(jù)悉，卡雷拉斯此次音樂會的贊助方為歐洲腫瘤學(xué)會。

小可