音韻 形式 意境

摘要莎士比亞的詩作Sonnet 18有12個著名的中譯本。本文以這首詩的3個中譯本為例，通過分析譯文的音韻、形式、意境，淺論英詩漢譯的特點。

關鍵詞:Sonnet 18 音韻 形式 意境 莎士比亞

中圖分類號:H059 文獻標識碼:A

莎士比亞的十四行詩歌頌友誼與愛情，浸透著詩人對人生的感悟，尤以Sonnet 18為最。這首詩有12個著名的中譯本，譯者分別為梁宗岱、屠岸、梁實秋、戴鎦齡、楊熙齡、馬愛農、辜正坤、曹明倫、阮珅、虞爾昌、金發(fā)燊、李鴻鳴。其中，除了兩個譯本采用歸化的手段、使原文的風格接近目的語，其他譯本均采用異化原則進行翻譯。

筆者曾以莎翁的Sonnet 18兩個英譯本為例，分析英詩漢譯的特點，但如今對該主題又有了新的認識。本文擬從梁宗岱、屠岸、戴鎦齡這3人的中譯本入手。

一 音韻

莎翁的Sonnet 18為五音步抑揚格，每個音步為10音數(shù)，韻式為著名的Shakespearian Sonnet(ABAB CDCD EFEF GG)，共七個韻。詩歌原文如下:

Shall I compare thee to a summer’s day?

Thou art more lovely and more temperate;

Rough winds do shake the darling buds of May，

And summer’s lease hath all too short a date;

Sometime too hot the eye of heaven shines，

And often is his gold complexion dimm’d;

And every fair from fair sometime declines，

By chance， or nature’s changing course， untrimm’d;

But thy eternal summer shall not fade，

Nor lose possession of that fair thou ow’st;

Nor shall Death brag thou wander’st in his shade，

When in eternal lines to time thou grow’st;

So long as men can breathe， or eyes can see，

So long lives this， and this gives life to thee.

本文以梁宗岱、屠岸和戴鎦齡3位先生的譯文(以下簡稱梁譯、屠譯、戴譯)為例，從音步、音數(shù)、尾韻、頭韻方面與原文進行比較。

梁譯:

我怎么能夠把你來比作夏天?

你不獨比她可愛也比她溫婉;

狂風把五月寵愛的嬌蕊作踐，

夏天出賃的期限又未必太短;

天上的眼睛有時照得太酷烈，

她那柄耀的金顏又常遭掩蔽;

被機緣或無常的天道所摧折，

沒有芳艷不終于凋殘或銷毀。

但是你的長夏永遠不會凋落，

也不會損失你那皎潔的紅芳。

或死神夸口你在他影里漂泊，

當你在不朽的詩里與時同長。

只要一天有人類，或人有眼睛，

這詩將長存，并且賜給你生命。

屠譯:

我能否把你比作夏季的一天?

你可是更加可愛，更加溫婉;

狂風會吹落五月的嬌花嫩瓣，

夏季出租的日期又未免太短;

有時候蒼天的巨眼照得太灼熱，

他金光閃耀的圣顏也會被遮暗;

每一樣美呀，總會失去美而凋落，

被時機或者自然的代謝所摧殘;

但是你永久的夏天決不會凋枯，

你永遠不會喪失你美的形象;

死神夸不著你在他影子里擲鐲，

你將在不朽的詩中與時間同長。

只要人類在呼吸，眼睛看得見，

我這詩就活著，使你的生命綿延。

戴譯:

我怎樣能把你比作夏天，

你比它更可愛也更溫和;

五月的嬌蕾有暴風震顛，

夏季的壽命很短就度過。

有時候當空照耀著烈日，

又往往它的光彩轉陰淡;

每件美艷終把美艷消失，

遭受運數(shù)和時序的摧殘。

你永恒的夏季卻不凋零，

而且長把你的美艷保存;

死神難夸你踏它的幽影，

只因永恒的詩和你同春。

天地間能有人鑒賞文采，

這詩就流傳就教你永在。

1 音步、音數(shù)

漢語中每一個漢字自成一個音節(jié)，而英語的每個單詞有一個或多個音節(jié)。因此英漢詩歌在基本的音樂構成單位方面截然不同。梁譯為五音步，每行詩12音數(shù)，與原詩的音韻一致;屠譯也為五音步，但不是每行詩的音數(shù)都統(tǒng)一如原詩。而戴譯為四音步，每行詩10音數(shù)，可謂獨具匠心。

2 尾韻

莎翁的Sonne18共用7個韻(/ay/，/ate/，/ines/，/m’d/，/ade/，/ow’st/，/ee/)，前3個詩行交叉抱韻。梁譯的7個尾韻為/ian/，/an/(/uan/)，/ie/，/i/(/ui/)，/-uo/(/o/)， /ang/，/ing/，有3個使用寬韻。屠譯的7個尾韻為 /ian/(/an/)，/an/(/uan/)，/e/(/uo/)， /an/，/-u/，/iang/(/ang/)，/ian/，有5個使用寬韻。相比而言，戴譯的尾韻更為嚴謹，分別為/ian/，/e/，/i/，/an/，/ing/，/un/，/ia/，沒有使用寬韻。

3 頭韻

Sonnet18中有4組押頭韻，即and/and， by/ but， nor/ nor， so long as/so long。押頭韻是英語詩歌的一大特色，但很難再現(xiàn)在漢語中。對這四組押頭韻的分析如下:

(1)and/and

梁譯將第一個and處理為“又”，但不位于句首;出于句式押韻的需要，將第二個and所在的詩行與下一詩行順序互換，故第二個and沒被譯出。屠譯將第一個and處理為“也”，不位于句首;第二個and沒被譯出。戴譯將第一個and放在句首，處理為“又”;第二個and同樣沒被譯出。

(2)by/ but

梁譯、屠譯均把by/ but譯成“被”、“但是”，位于句首。戴譯將by處理為“遭受”，位于句首;將but處理為“卻”，不位于句首。

(3)nor/ nor

梁譯中第一個nor被譯成“也不”，位于句首;第二個nor被譯成“或”，不位于句首。屠譯中第一個nor被譯成“不會”，不位于句首;第二個nor被譯成“不”，不位于句首。戴譯中第一個nor被譯成“而且”，位于句首，第二個nor被譯成“難”，不位于句首。

(4)so long as/so long

梁譯中so long as被譯成“只要”，位于句首;so long被譯成“長存”，不位于句首。屠譯中so long as被譯成“只要”，位于句首;so long被譯成“活著”，不位于句首。戴譯為保持音步一致，沒有將so long as譯出;so long被譯成 “流傳”，不位于句首。

二 形式

很多譯者在進行詩歌翻譯的時候，講求譯文與原文形式上的統(tǒng)一，如許淵沖先生翻譯宋朝女詞人李清照的《聲聲慢》，可謂字字珠璣。因本文討論英詩漢譯的特點，故漢語詩歌平仄的特點在此不做論述。

1 and/and，by/ but，nor/ nor，so long as/so long的重復

這4組詞在韻律上屬于押頭韻，在修辭格上則屬于重復。英語中的重復作為一種修辭手段，能突出重點、抒發(fā)感情。從上文1、3中分析可見，對于每一組詞的翻譯，三者譯文均未達到原文形式上重復的效果。

2 fair的使用

在And every fair from fair sometime declines這句詩中，fair一詞重復使用了兩次，但意義各異。第一個fair指“美人”，第二個fair指“美麗”。梁譯“沒有芳顏不終于凋殘或銷毀”，沒有譯出具體的指代;屠譯為“每一樣美呀，總會失去美而凋落”，重復使用“美”一詞來達到fair在原文中的效果，卻沒有譯出其引申義;戴譯為“每件美艷終把美艷消失”，把兩個fair都譯成“美艷”，也沒有譯出引申義。

相對來說，作為傳統(tǒng)的詩歌，譬如十四行詩，詩歌形式的方面要比內容方面困難更大。因而，對于詩歌翻譯者來說，形式的移植比內容方面更具挑戰(zhàn)性。

三 意境

詩人的審美感情移情于審美對象，心境浸透于物境之中，就產生了意境。意境是理想和現(xiàn)實的統(tǒng)一。好的譯文應盡可能地再現(xiàn)原作的意境。莎翁的Sonnet 18中的意境如下:

1 “a summer’s day”

詩的前兩行為shall I compare thee to a summer’s day? Thou art more lovely and more temperate。詩人盛贊友人的美“比夏天更加溫婉、可愛”。但是，中國文化中的夏天與“溫婉、可愛”不搭邊。相反，“春天”體現(xiàn)一種美好的意象，如“春江水暖鴨先知”、“春風又綠江南岸”，均體現(xiàn)了一種生機盎然的意境。因此，許多譯者討論過是否將a summer’s day譯成漢語的“春天”。其實，海洋性氣候每年夏天為英倫大陸帶來溫暖濕潤的海風，因此夏季成為他們最宜人的季節(jié)。盡管summer的意象接近中國的春天，譯成夏天更為貼切。但是在莎士比亞出生前， 英國的季節(jié)僅為夏、冬兩季，3到9月都是夏季。到莎士比亞時代，盡管有了春和秋，夏季的范圍縮小到5、6、7三個月，但也是英國最美好的季節(jié)。所以，把summer譯成夏天，有助于讀者了解英國的風土人情。

2 “eye of heaven”

詩的第五行中eye of heaven這一表達意指太陽，意象清晰。梁譯為“天上的眼睛”，保留了原文意境。屠譯為“蒼天的巨眼”，同樣保留了原文的形象。戴譯為“烈日”，用本體而舍喻體，有詞不達意之憾。

3 “in his shade”

詩的第十一行Nor shall death brag thou wand’rest in his shade中，shade一詞的處理很是考究。梁譯為“影”。這一處理頗令讀者費解。漢語在發(fā)展的過程中，很多單音節(jié)詞都演化成了雙音節(jié)詞，所以該詞讀起來不夠順暢。屠譯為“影子”，比梁譯略顯清晰。戴譯為“幽影”，和“死神”有了明確的關聯(lián)。事實上，shade一詞語出《圣經·詩篇》第23篇4節(jié)though I walk through the valley of the shadow of death，I will fear no evil: for thou art with me(雖然我穿行于死蔭之幽谷，但我不怕罹禍，因為你與我同在)。莎翁巧妙地使用了這一典故，令shade一詞意蘊深厚。很遺憾三個譯文均未能闡釋該詞的意境。

4 “or eyes can see”

莎翁的最后兩個詩行指出摯友將與詩共存。梁譯為“只要一天有人類，或人有眼睛，這詩將長存，并且賜給你生命。”其中“或人有眼睛”一句缺乏原文的意境。而屠譯為“只要人類在呼吸，眼睛看得見，我這詩就活著，使你的生命綿延。”其中，“眼睛看得見”意指“只要人類還生存著”，與“只要人類還呼吸著”是一個意思，語義重復。戴譯“天地間能有人鑒賞文采， 這詩就流傳就教你永在”，采用了意譯的方法，頗有新意。

四 結語

梁宗岱、屠岸、戴鎦齡三位先生的譯文在音韻、形式和意境上各有軒輊，當然也有些許瑕疵。這是因為，在進行英詩漢譯時，要想音韻、形式和意境都同時再現(xiàn)原文的風格與特點，是不可能實現(xiàn)的。不難看出，再現(xiàn)原文形式上的特點難度較大。所以，如果譯者選擇從英文詩歌的音韻、意境出發(fā)，或再現(xiàn)語言層面的特點，或譯出語義層面的涵義，其譯文將不啻為一篇好的作品。

參考文獻:

[1] 李宜燮、常耀信:《英國文學選讀》，南開大學出版社，1991年版。

[2] 梁宗岱:《梁宗岱譯詩集》，湖南人民出版社，1983年版。

[3] 屠岸:《莎士比亞十四行詩一百首》，中國對外翻譯出版公司，1999年版。

[4] 戴鎦齡:《戴鎦齡文集》，廣東人民出版社，1998年版。

[5] 羅益民:《莎士比亞十四行詩漢譯可行性研究》，《2008中國翻譯理論研究高層論壇文集》，上海外語教育出版社，2008年版。

作者簡介:何泠靜，女，1979—，貴州大方縣人，碩士，講師，研究方向:英漢翻譯理論與實踐，工作單位:貴州大學外國語學院。