試論舞蹈的民族風格及形成動因

摘要風格是舞蹈表現的核心，我國由于不同地域環境、生活方式、審美意識等，表現出民族特有的風格，體現出民族風格的豐富性。本文著力研究舞蹈民族風格對舞蹈的藝術表現和發展所具有的極其重要的現實意義。

關鍵詞:舞蹈 民族風格 性格特征

中圖分類號:J72 文獻標識碼:A

風格一詞在藝術領域廣泛應用。所謂“風格”，泛指人或民族以及藝術作品所具有的作風、品格，具體在藝術家的創作、表現手法中得以體現。在舞蹈中，風格是指舞蹈家的藝術創作個性以及具體作品的藝術語言、情境相互作用所表現出的，相對穩定的、整體的藝術特點。藝術個性是指舞蹈家在審美創造中，所顯現出的藝術才能、情感風韻等獨特表現。在舞蹈創作中，雖然舞蹈家都要遵循審美理想、典型概括、技巧表現等共性的規則，但在具體的藝術處理、情節安排、結構組織，特別是舞蹈語言和具體表現手法上，都會顯示出與眾不同的特色。風格的形成是舞蹈家藝術創造能力或創作個性成熟的標志，也是作品達到一定藝術水準的具體表現。舞蹈藝術的風格內涵豐富，包含作品風格、豐富的題材風格、多元的民族風格、不同的時代風格以及多姿多彩的舞蹈家創作風格、表演風格等等。在漫長的舞蹈藝術發展史中，“藝術風格既具有多樣性，也具有統一性。多樣性表現出舞蹈家鮮明的個人風格，統一性則體現在風格的民族性和時代性上”。

舞蹈藝術的民族風格，是指暗涵于或沉積于某一民族舞蹈素材中的民族個性特征，它體現和蘊含著該民族特有的肢體動律。我國舞蹈風格表現最為突出的是鮮明的民族風格，民族風格是不同的民族在舞蹈藝術審美和創作中呈現出的鮮明特色。舞蹈民族風格的形成和發展，即是一個民族的藝術家在現實生活和文化傳統中世世代代藝術實踐的結晶。而民族風格的表現形式，更主要體現在本民族特有的藝術語言和表現手法上。我國民間舞蹈不僅內容豐富、形式多樣，風格特征亦十分鮮明突出。

一 舞蹈民族風格的具體表現

舞蹈的民族風格是該民族精神、情感的直接體現。植根于生活沃土的民族民間舞蹈，是該民族在特定生活環境中社會生活與精神氣質的藝術濃縮。不同民族的地理環境、生存方式、審美心理、服飾樣式等等，都直接影響著該環境下居民的體態、神態、動態，同時也會在民間舞的節奏、步伐、動律表現中打上烙印。

1 舞姿造型上

民族風格首先體現在舞姿造型上。舞蹈藝術是肢體動作的文化，每個民族舞蹈的風格特征最能體現在動作、姿態上。比如傣族民間舞蹈風格濃郁，特點突出，感情內在而含蓄，舞姿富于雕塑感。其典型舞姿是:身體形態多為曲線，手勢優美，特點是曲步下蹲，扭擺起落有致。由于下肢多保持半蹲狀態，膝部形成柔美的起伏，肢體與手臂呈現豐富多彩的三道彎造型。舞蹈時那快起慢蹲、剛柔相濟的舞步和曲伸有致的節奏動律，特別是具有語言性的手臂如詩如畫，具有一種磁性般的特殊張力。上身的挺胸、收腹與頭部、眼神的巧妙配合以及柔中帶剛的舞蹈韻律，使傣族舞蹈既有動態的韻律美，又有靜態的造型美，形成了傣族舞姿別具一格的民族風格。而從朝鮮舞的舞姿來看，腳通常為繃腳背勾腳指，腿較多呈曲膝的形態;肢體部分為吸腹、收臀、微含胸，上肢以曲、圓的形態為主;手型是自然松馳。從肢體的縱向看以“擰”為主，即上身與下肢常擰向不同的方向，上身為順向，下身為逆向。可見朝鮮族舞蹈在姿態上，橫向講求曲、圓，縱向則講求擰、傾，形成獨特的造型和舞姿風格。從上述兩個不同民族的舞蹈姿態上看，不管是靜止的造型還是動態的舞姿，都呈現出不同的風格特征。

2 體態動律上

舞蹈是流動的藝術，它的美蘊藏于人的體態流動的整體效果之中。“動律是舞蹈的‘脈搏’，它給舞蹈本質的動律以內在生命，蘊含著不同民族特有的韻律”。律動的基礎是節奏，節奏也是舞蹈發展的基礎。比如從動律方式上看，朝鮮族舞蹈動律以氣息的運用帶動膝部的屈伸和步法，并貫注全身，有明顯的連貫性，同時也構成舞姿造型的流動和延續性。人們常常以呼吸的舒展為中心，貫穿于身體的各個部位，甚至細致到手指、腳腕和腳指，而呼吸的節奏、長短、輕重、緩急等又是體現朝鮮族舞蹈風格特點的一個重要手段之一。傣族舞蹈的動律則往往生發點在腿部，在膝部的屈直動律與上肢的和諧運動里形成。有些民族舞蹈的動作樣式比較單一，在動律的概括上比較容易，而有些民族舞蹈由于動的樣式豐富多樣，很難歸結在某一動作樣式上。

3 審美意識的作用

審美意識是該民族政治、道德、藝術、宗教等各種思想觀點的總和。在民族風格的形成中，觀念的作用漸進地作用于民族舞蹈的風格。從史料上看，早期朝鮮民族先民在進行舞蹈活動，舞蹈風格傾向于活潑、奔放，男女可以在一起載歌載舞，盡情宣泄人們的感情。但當儒家男尊女卑的思想傳入朝鮮族地區發生作用后，不僅男女不可同舞，因儒家對女性要求趨于內向、溫柔，而使得女子舞蹈變得溫文爾雅。而以貝葉文化為代表的傣族文化，在文學、音樂、舞蹈等方面影響深遠，我們從傣家人充滿寧靜、祥和的生活環境，也會體味到這個民族的文化受到佛學源流的灌溉，具有濃濃的禪學和佛教氣息。傣家女長期受小乘佛教等宗教思想影響，表現在人體體態和舞蹈動作上就是柔美、輕盈，由此而形成了傣族民族舞蹈的重要特征。傣族文化呈現出的濃郁的民族風格和情調，正是傣族審美意識的自然流露。

4 內容表現上

不同的民族藝術家的創作，都是在本民族“原生態”風格土壤上生長的，其風格在內容上首先是對本民族生活題材的反映，特別表現在對民族精神、民族性格的反映上。不同民族在舞蹈內容上也呈現出不同的特色。如:傣族舞蹈最具代表性的是孔雀舞，蒙古族最具代表性的則是表現鷹的翱翔、馬的奔馳的舞蹈。舞蹈的民族風格特征雖然從形式與內容兩方面的多種因素呈現，但最重要的和最穩定的還是在肢體動作上。動作作為形式要素，盡管受內容的制約，并在內容的決定下發生一些變化，但動作的民族風格特征，卻相對穩定。

二 民族風格形成的內在動因

舞蹈民族風格的形成，都要受多方面因素的制約和影響，包括生產環境、生存條件、宗教信仰、倫理道德等，這些為該民族形成大致相同的性格提供了客觀條件。

1 生存環境的影響

生存環境包括地理、氣候。有文化學研究發現:身處自然環境較好的人們，環境塑造出的性格往往是希望與天地融洽、和諧地生活，有較強的滿足心理，人們的性格較為平和、溫柔。而地勢險峻、氣候惡劣地區的人們，在心理上總有一種進取心態。他們在征服自然中求生存，自然環境的惡劣，造就了他們粗獷、憨直的性格特點。不同的自然環境很大程度上影響著人們的性格、氣質。比如生活在草原的民族，遼闊的大草原孕育了他們奔放、開闊的性格;而集聚于海邊的漁民，一年四季都與大海風浪為伴，造就他們堅韌不拔的性格、氣質。我國幅員遼闊，自然環境、氣候的差異，形成了南北方人不同的性格，也影響了南北方舞蹈的風格。

2 生產方式的制約

人類社會經歷了狩獵、采集、游牧、農耕、工業生產等不同階段，在舞蹈中也呈現出了不同的特色。不同民族的不同生產方式，對舞蹈風格特點的形成有一定的影響。有學者的研究表明，“狩獵、采集生產是人類最初的生產形態，其特點是直接獲取自然界賜予的食物，不存在馴養或種植這一生產過程。生產過程簡單，索取方式粗糙，直接影響人們的性格，即粗獷、豪放。而以這樣的性格為基礎進行的舞蹈，必然呈現相應的特色”。以游牧為生的民族也有相似的特點，他們是憑藉自然界賜予的草原馴養牛羊，因此，他們的生產也側重于索取，并且進行著隨水草而居的游動生活，在其性格的深層也便有這方面的影響痕跡。相比較而言，農耕生產要比前面提到的生產過程復雜，即農民要耕種，然后獲取。生產貫穿于一年的春播、夏鋤、秋收、冬儲4個季節之中，生產周期長，生產方式復雜而細膩、繁瑣，因此，農耕者的性格較之狩獵、游牧等民族要細心、穩重。這種不同于狩獵、游牧民族的生產方式，也直接影響到他們的舞蹈性格之中。

3 民族性格特點的內化

舞蹈的民族特色都以“性格”為核心，以性格為基礎形成舞蹈的風格特征。舞蹈是以人而舞的，而人們在抒發感情、表現思想等過程中均以人們的性格為前提，即在一定性格下的表情達意?！拔璧竿ㄟ^性格而作用于風格，而自然環境、生產方式、審美意識是塑造性格的條件，民族舞蹈風格的最關鍵基礎是性格”。我們在分析和表現某一民族舞蹈的風格特征時，首先是舞蹈的形態特點;其次是民族性格特點。而在分析研究民族性格時，又必須結合該民族特有的生活環境、宗教觀念、生活方式等，即只有在綜合研究的基礎上，才能準確地把握某民族舞蹈的特有風格特征。

三 民族風格的傳承與發展

1 民族性

每個民族的成員因在相同的文化傳統或大致相同的生產、生活、觀念信仰環境中生存，由此形成大致相同的性格。民族的一般性格具體地存在于每個民族成員的身上，成為該民族特有的共性。而每個民族成員又因自身經歷的不同，必然有性格差異，相互間存在差異性。所說的共性，就是民族的普遍性，比如;傣族女性間的性格是有差異的，但傣族女性共有清秀、柔美的性格，其性格特征，既是傣族女性性格特征，也成為傣族女性舞蹈形成的基礎，由此而體現出民族性。

2 傳承性

在我國眾多民族舞蹈中，不同民族的舞蹈風格，對同一民族居于不同地域的舞蹈風格而言是同質的，但這個同質性相對于其他民族舞蹈風格而言，則為該民族舞蹈風格的獨特風格，是相對于其他民族舞蹈風格的差異性。這種差異性就成為該民族存在的價值，也正是該民族立足于世界舞壇的價值所在。如果“這種特有的差異性被消弱或被消失，民族特有的風格或價值會被淡化或滅亡，每個民族在自身民族的文化發展中都以其民族特有的方式進行著傳承，都保持其舞蹈風格中內在的同質性進行著創新、發展”。在現代民族文化的大交流中，每一個民族要想使自己的文化源遠流長，就必須注重文化內在的傳承，使得民族舞蹈風格的延續、發展有著深固的根基。

3 發展性

世間萬物都具有絕對的運動、變化與相對的靜止、穩定的共同特征，舞蹈的民族風格也不例外，它也是在不斷發展、演變著的。而“影響民族性格變化及民族舞蹈風格變化的主要因素是客觀環境，即生活方式、意識觀念的變化等。這些變化不僅影響民族性格的變化，也對舞蹈民族風格產生重要影響”。特別是近、現代我國政治、經濟、文化的大發展，致使不同民族的舞蹈也漸近地發生變化，通常作用于該民族舞蹈的表層與里層兩方面。表層是影響舞蹈的形態，如近些年有的民族在舞蹈動作中溶入了現代舞動律，使動作風格發生了一些變化。里層則是影響人們的性格、審美觀念，如隨著時代的發展，民族交流的逐漸增多，新的思想觀念的傳入和影響使民族的性格、審美觀發生了變化，也促使舞蹈形態發生了變化。

四 結語

綜上對舞蹈民族風格及形成動因的剖析，使我們看到舞蹈藝術風格和形成動因的豐富性。風格的形成，是該民族藝術或藝術家的藝術創造走向成熟的標志，風格的把握卻是舞蹈訓練中值得深入探究的課題。舞蹈的民族風格需要舞者真正用心去感受，用心去把握和表現，需要舞者調動自己所有的技巧和智慧去表現作品所特有的風格，使舞蹈更具有民族特有藝術魅力。

參考文獻:

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作者簡介:張大鳴，女，1958—，四川宣漢人，本科，副教授，研究方向:舞蹈表演與教學理論，工作單位:綿陽師范學院音樂與表演藝術學院。