淺析《圍城》的寫景藝術

摘要景物描寫是小說不可或缺的部分。雖然所占比重極小，但讀者卻能從作者對景物的描寫中窺見小說的藝術特色。本文試從自然景物描寫的角度，一窺錢鐘書《圍城》的藝術特色。

關鍵詞:景物描寫 隱意 寫景藝術

中圖分類號:I207.4 文獻標識碼:A

《圍城》是錢鐘書的小說代表作，也是他創作的唯一一部長篇小說。人們對《圍城》有許多關注和評價。有人稱《圍城》為學者小說;有人說《圍城》是秉承了西方16世紀以來流行的流浪漢小說，是“浪蕩漢”的喜劇旅程錄;還有人說《圍城》是一部新的《儒林外史》;司馬長風先生則說它“地地道道是一部愛情小說”。而關于《圍城》的眾多評論，也是褒貶不一。夏志清認為“《圍城》比任何中國古典諷刺小說優秀”;但也有人認為，《圍城》只能算是一部偽經典。本文列數這些對《圍城》的相關評論只是為了說明一部優秀的文學作品，人們對其解讀應該是多元的，正所謂“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，因讀者閱讀角度、興致愛好、學識修養等等的不同，便出現了“仁者見之謂之仁，智者見之謂之智”的小說閱讀的熱鬧場面，而這些也正說明了《圍城》是經得起閱讀的，是具有獨特性和豐富性的。但是，人們對《圍城》的很多解讀還是從作者的經歷和學識的角度去著眼，雖然閱讀文學作品要“知人論世”，但是閱讀時只有作者而沒有作品顯然是不行的。很多讀者對《圍城》主旨的理解多是津津樂道于小說中關于婚姻的比喻:“圍城外的人想進來，圍城里的人想出去”，而對其藝術特色的評價也還是更多地停留在作者學者式的幽默諷刺上。當人的視野被一些東西所遮蔽時，便看不到另外一些東西。本文試從一個小小的角度——自然景物描寫，來一窺《圍城》的藝術特色。

一 開篇畫意 信手拈情

景物描寫在文學作品中的作用有許多很好的理論，如“移情于景”、“由景生情”、“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”、“一切景語皆情語”等。但這些很好的理論，一般只用于抒情類。景物描寫在文學作品中的地位就常被誤解，只把它當作作品整體的一個附屬物，即作品“主題”的襯托或“思想”的補充。也許我們所忽略的恰好是作品文學性的根本:“小我”面對人生世相的瞬間朦朧的感念和欲求。可能包括創作主體瞬間的情感傾向、對好惡的判斷或者真理的發現，但議論太白、抒情太直、利用敘述太嗦，很多時候這種說不清道不明的情感就靠景物來假托。如《圍城》開篇便是景物描寫:

“紅海早過了，船在印度洋面上開駛著，但是太陽不饒人地遲落早起，侵占去大部分的夜。夜仿佛紙浸了油，變成半透明體;它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕照晚霞隱退后的夜色也帶著酡紅。到紅消醉醒，船艙里的睡人也一身膩汗地醒來，洗了澡趕到甲板上吹海風，又是一天開始。”

一個酡紅的夜便印在了讀者的腦海里。而主人公方鴻漸對回國后前途的不確定以及他不安的心理，也通過這一自然景物的描寫被隱約地展示出來。《圍城》基本上分四個段落，第一段講了方鴻漸回國后在上海的生活，作者對上海的中產階級進行了描繪，捎帶也議論了留學生和老式的大家庭;第二段是去三閭大學的路上，有對抗戰時內地的民生風情的敘述;第三段則是在三閭大學內，作者對當時的學術界狠狠挖苦和諷刺了一番;第四段是方鴻漸婚后的生活，并交代了主要人物的命運。自然景物的描寫主要集中在前兩部分，而所占的筆墨也相當少，似乎都只是信手拈來，隨意點染，細數之大大小小也不過二十幾處。所以讀《圍城》時往往忽略，很少提及其中的自然景物描寫。

二 寫景著墨 “執情強物”

古人景物描寫有兩種創作方法:一是“即物生情”;一是“執情強物”。“即物生情”，如寫“春山冶笑”，是認為春山本身具有冶笑的情態，不是詩人加上去的;“執情強物”，是說作者自己有了喜怒哀樂的感情，把這種感情著到物上，這是強加上去的。而在“寫景手法”中，又從另一個角度講到兩種創作手法:“一種是理趣，從景物中聯系情思，在情思中說出一種道理”，“再有一種寫法，把自然和人相對來寫，景物和人的情緒相結合”。這些理論主要是從“景”與“情”的關系角度去闡述的，因為直至現在，“情景交融”都是景物描寫的一條顛簸不破的創作規律。《圍城》中的景物描寫多屬“執情強物”，把景物和人的情緒相結合來寫，作者對景物似乎并不著意描繪，但其在小說中的隱意卻值得讀者去挖掘。

其一，自然景物是人物心境在現實中的反映。人的心境不同，能帶來心情喜悅的春氣萌發，在傷心人眼里也將是郁悶不快的。文學作品中的自然景物往往直接反映的是人物當時的心境。《圍城》情節第一部分，在方鴻漸吻了鮑小姐，而她離去撇下方鴻漸在甲板上時，有這樣一段景物描寫:

“天空早起了黑云，漏出疏疏幾顆星，風浪像饕餮吞吃的聲音，白天的汪洋大海，這時候全消化在更廣大的昏夜里。襯了這背景，一個人身心的攪動也縮小以至于無，只心里一團明天的希望，還未落入渺茫，在廣漠澎湃的黑暗深處，一點螢火似的自照著。”

在這里，心境與景物是相對應的，“廣大的昏夜里”的“疏疏幾顆星”猶如渺茫中螢火似的那點希望。小說中的好幾處自然景物描寫都體現了這樣的作用，是小說不可或缺的一個重要組成部分。

其二，自然景物為人物的思維提供一個特定的“情緒背景”。作者在描寫自然景物時，自會隨著作品人物的感情去觀照自然景物。而自然景物也會引發人物的思考，常常為人物的思考提供特定的“情緒背景”。自然界的外物和人的思想感情的關系應該是辯證的。小說中寫方鴻漸回到丈人家靠紗窗望出去所見到的夜景。這一段景物描寫在小說中算是長的了，其中描寫到的有“只覺得天上熱鬧”的滿天繁星，“未長成的女孩子”似的月亮，“瑣瑣屑屑地在夜談”的小蟲，“齊心協力干號”的蛙群，還有像“微綠的小眼睛”的幾星螢火。這是一個寧靜安謐的夏夜，作者也把它寫得很美，這樣的情景在方鴻漸眼里是多么熟悉。但這樣的夜景卻使方鴻漸“心擠緊作痛，眼酸得要流淚”。關于生命的美善、回國的快樂、《滬報》上的新聞以及那位四年里從未想起的未婚妻，這一切讓他有了片刻的沉重，還是如紗窗外嗡嗡蚊聲一樣不足介懷?方鴻漸最后是嘆了口氣，但作者所用的修飾語卻是“舒服地”。

其三，自然景物與人物活動息息相關，并推動小說情節的發展。小說中對于“雨”的幾處描寫，集中地體現了這一點。在方鴻漸冒雨到唐曉芙家的段落中，作者從 “當夜刮大風，明天小雨接大雨，一脈想延，到下午沒停過”寫到“吃過晚飯”雨止后，兩人話沒說到一處，方鴻漸傷心地離開，唐曉芙暗自懊惱:

“外面雨下得正大，她送到門口真想留他等雨勢稍殺再走。鴻漸披上雨衣，看看唐小姐，瑟縮不敢拉手。”

方鴻漸走了后，唐曉芙“忙到窗口一望，果然鴻漸背馬路在斜對面人家的籬笆外站著，風里的雨線像水鞭子正側橫斜地抽他漠無反應的身體”。“吃過晚飯”，唐曉芙給方鴻漸打電話，傭人誤以為是蘇小姐，方鴻漸淋雨受涼厲聲回絕，一段情緣就此了結。在這里，“雨”似乎成了兩人情感的一個障礙，把兩顆企圖相融的心隔在了兩邊，并推動著小說情節向前發展。再看看去三閭大學途中的“雨”:

“這雨愈下愈老成，水點貫串作絲，河面上像出了痘，無數麻瘢似的水渦，隨生隨滅，息息不停，到雨線更密，又仿佛光滑的水面上在長毛。”

而這雨也因此跟李梅亭先生有了關系了:

“李先生愛惜新買的雨衣，舍不得在旅行中穿，便自怨糊涂，說不該把雨衣擱在箱底，這時候開箱，衣服會淋濕的。”

一個庸俗的李先生便在這不經意的雨中活脫脫地展現在讀者眼前了。

三 寫景著意 語趣橫生

《圍城》的景物描寫達到了“不雕琢”，“不用功”的藝術境界，消然于小說整體之中，與全文基調一致，和諧統一。而其寫景藝術，如小說的其他藝術特色，也是值得稱道的。

1 緊緊抓住景物(季節)特征來寫。小說中有對四季景物的描寫。寫春，“那年春天，氣候特別好。這春氣鼓動得人心像嬰孩出齒時的牙齦肉，受到一種生機透芽的痛癢。”雖寫得是戰時的春天，而且并沒有具體的描摹，但春天的勃勃生機和對人心的鼓動，人們依然很真切地感受到了;寫夏，“這是亞熱帶好天氣的夏夜，夜得坦白淺顯，沒有深沉不可測的城府，就仿佛讓導演莎士比亞《仲夏夜之夢》的人有一個背景的榜樣。”緊抓住夏夜空曠清淺的特點突出夏夜之好;寫秋，“這是暮秋天氣，山深日短，云霧里露出一線月亮，宛如一只擠著的近視眼睛，”、“滿地枯草，不見樹木，成片像樣的黑影子也沒有，夜的文飾遮掩全給月亮剝光了，不留體面。”。“山深日短”、“滿地枯草”這是暮秋的季節特征，而秋夜的月雖是擠著眼，卻應是寒氣逼人的;寫冬，“冬天的溪水涸盡，溪底堆滿石子，仿佛這溪新生下的大大小小的一窩卵。”簡筆勾勒的圖景，如一幅幅寫意畫，神韻俱在。

2 寫景相互映襯，使景物在映襯中形象更為鮮明。要把景物寫好，關鍵不單在映襯，還在映襯得法。映襯得法，就可以相得益彰，或者化平庸為神奇。如:

“門外地上全是霜。竹葉所剩無幾，而冷風偶然一陣，依舊為了吹幾片小葉子使那么大的傻勁。雖然沒有月亮，幾株梧桐樹的禿枝骨鯁地清晰。”

霜、竹葉、冷風、梧桐樹，幾樣景物的組合，相互映襯，活現一個清冷的冬夜。再如寫大雨欲來的那段，以“半黃落的草木”的“微微嘆息”、“瑟瑟顫動”映襯清涼暢快的爽氣的到來;雨后初晴，以“黃泥地”的“面粘心硬”襯出夜來的大雨和此時“天氣若無其事的晴朗”;寫月，“這月亮圓滑地什么都粘不上，輕盈得什么都壓不住，從蓬松如絮的云堆下無牽掛地浮出來，原來還有一邊沒滿，像被打耳光的臉腫著一邊”。錢鐘書筆下的這輪月亮似乎沒有朱自清、沈從文、孫犁筆下月亮的美，但“打著耳光的臉腫著一邊”的半胖的月亮的影像卻已深深地印著在了讀者的腦海之中，像漫畫人物最主要的特征，夸張地展現，卻讓人覺不著是夸張。

3 修辭格的妙用及語言變異的超常性。《圍城》語言的幽默諷刺風格，也表現在描寫景物上。而達到這樣的藝術效果，往往是借助于修辭格的運用。試看以下幾個句子:

“雨愈下愈大，宛如水點要搶著下地，等不及排行分列，我擠了你，你拼上我，合成整塊的冷水，沒頭沒腦澆下來。”

“一搶、一擠、一拼”，頑皮的雨成了小精靈，這雨是有生命，有靈性的。

“公園和住宅花園里的草木，好比動物園里鐵籠子關住的野獸，拘束、孤獨，不夠春光盡情的發泄。”

以關住的野獸比公園住宅的草木，奇絕新穎卻又合乎情理，寫出上海都市沒有多少山水花柳可以作為春的安頓處，注定上海是留不住多少春光的;滾著的“銅鼓”是天空的“回答”，也只有天空的回答才會如此振聾發聵;周密的夜連鬼也要拐彎，慣于夜行的貓也自恨，這夜確乎黑得有點可怕了。錢氏的幽默與修辭格的運用確實是別具一格的。

總之，寫景語言中的詞語搭配怪異，句法成分的故意移位，跳脫，語句結構的長短異常，詞義大小、褒貶、語體色彩有意錯用等，充分發揮出了小說的藝術魅力。錢鐘書十分熟諳地在談天說地中摻入諷喻的喜趣，在熱辣的喜劇高潮中釀成足夠悲涼的氣氛。他集道德、風俗、人情、社會的批判于一爐，從而確立了一種睿智的幽默。同時，小說中妙語連珠，多方引喻，心理描寫淋漓盡致，使事物、人物的特征愈見鮮明深刻，使作品格外俊逸而暢快。他不愧為一位淵博的學者，幾乎每寫一人一事，與此相類的生活印象、中外典故、理論學說等萬種思念都在剎那之間奔于筆下，使那些不同的知識分子的談吐充滿文學、哲學、歷史、社會的意味，因此也更鮮明深入表現出他開掘的作品題材的新意，使小說更含蓄、更深沉，有著更發人深省的思想力量。

參考文獻:

[1] 莊文中:《中學語言教學研究》，廣東教育出版社，1999年版。

[2] 周振甫、冀勤:《〈談藝錄〉讀本》，上海教育出版社，1992年版。

[3] 夏志清:《中國現代小說史》，耶魯大學出版社，1961年版。

[4] 黃國彬:《評〈圍城〉的熱嘲冷諷》，南京新聞出版社，1998年版。

作者簡介:潘裔莎，女，1975—，河南開封人，本科，講師，研究方向:漢語言文學，工作單位:河南商丘職業技術學院。