蕩氣回腸的澎湃史詩 愛國主義的鴻篇巨制

摘要2009年9月20日19時30分，大型音樂舞蹈史詩《復興之路》在北京人民大會堂首演。這是新中國成立60年來，歷史跨度最長、內容最豐厚、規模最宏闊的一部大型音樂舞蹈史詩。也是繼《東方紅》、《中國革命之歌》以后，我國舞臺藝術史上第3部具有重大政治、文化意義的大型音樂舞蹈史詩。

關鍵詞:音樂 舞蹈史詩 藝術

中圖分類號:J72 文獻標識碼:A

繼2009年首演之后，2010年1月15日至4月4日，大型音樂舞蹈史詩《復興之路》在國家大劇院再啟大幕，開始了它1個多月、連續80場的演出，將“愛國主義情結”在節日期間引向了最高潮。

該史詩是新中國成立60周年之際，匯聚眾多當代著名藝術家傾力打造的舞臺巨制，更是中華民族厚積薄發的最強音。結束了在人民大會堂的成功首演后，《復興之路》以更加精彩、精煉、精致的面貌出現在國家大劇院，在80場演出中，帶給更多觀眾最震撼的情感沖擊和心靈激蕩。從鴉片戰爭以來100多年的重大事件為視角，應用生動翔實的歷史，向我們展示一幅幅振興圖強的全景畫面，使我們在歷史的長河中體味百年祖國的滄桑巨變，體味民族的奮斗歷程。

全劇在艾青膾炙人口的詩句“為什么我的眼里常含淚水?因為我對這片土地愛得深沉”中，天籟般的合唱《我的家園》拉開序幕。接之以歷史時間為脈絡，以序曲《我的家園》和《山河祭》、《熱血賦》、《創業圖》、《大潮曲》、《中華頌》5個章節構成中華民族近現代史悲烈、宏偉、壯麗的畫面。

最初始，該史詩還沒有上演就已經引起廣泛的關注，喚起了觀眾更多的關于民族復興的思考和探討。當演出結束后觀眾久久不愿離去，用真誠的掌聲為演員精彩演出而喝彩的同時，是真的被劇中傳遞出的強大的精神動力所鼓舞。為什么這部音樂劇會如此的成功?下面，筆者就試從幾個方面解析其創新亮點及成功奧秘。

一 選擇了一個好的創作視角

從鴉片戰爭、辛亥革命、中國共產黨成立、抗日戰爭、解放戰爭、新中國開國大典，到中國制造第一輛紅旗車、掀起學雷鋒高潮、兩彈一星、改革開放、香港澳門回歸，海峽兩岸直航，再到’98抗洪、“神五”上天、汶川地震以及北京奧運會等，所有中國人記憶中非常深刻和重要的記憶，幾乎全都被搬上了舞臺，用凝練而生動的藝術形式呈現在觀眾面前。

不是哪一年、哪一月、哪一天，人們都能記得那樣清晰，但是，我的祖國，我們不會忘記1840年、1860年、1895年、1900年、1937年，你所遭受的一次又一次深重的苦難與屈辱;我們也不會忘記1911年的辛亥革命，1921年偉大的中國共產黨誕生，1945年把最后一個外國侵略者從我們的家園趕出去。我們更不會忘記 1949年中華人民共和國成立，祖國開始了嶄新的紀元。我們當然還不會忘記1978 年的改革開放，使中華民族走上了偉大的復興道路。因此，我們在歷史的坐標上選取了“山河祭”、“熱血賦”、“創業圖”、“大潮曲”、“中華頌”5個篇章，以磅礴氣勢展現了170年間中國人民的革命史、創業史、奮斗史。我們最想說的就是，只有社會主義才能救中國，只有改革開放才能發展中國、才能迎來今天這一走向復興的偉大時代。

《復興之路》選取各個歷史階段最具代表性的人物和事件進行歷史重現，全景式追溯了中華民族的強國之夢和不懈探索的偉大歷程，引發了觀眾關于民族復興的議論和思考。該史詩展現著中華民族自1840年鴉片戰爭至今170年間生生不息、上下求索的奮斗征程，高度提煉了中華民族在這艱難歷程中極具代表性的“經典瞬間”并做以藝術化的定格與放大，用“各個歷史拐點上最經典的時代表情”來反映時代的滄桑巨變，其中既有波瀾壯闊的史詩情懷，又有微處著眼的人性關照。國家文化部藝術司副司長張凱華表示:“這是一部由‘歷史表情’組成的中國斷代史，觀眾不僅能從中閱讀到歷史，更能在其中獲得精神的力量。”

二 有著豐富的舞臺形式

《復興之路》以史詩為架構，舞蹈音樂是血肉，充分調動包括昆曲、話劇、朗誦在內的一切藝術手段。在兩個半小時的演出中藝術而集中地展示了觀眾熟知的重大歷史事件。以第一章《山河祭》為例。1840年圓明園的一場昆曲演出拉開了本章的序幕，華麗的場景、悠揚的曲聲中，一群身著戲服的昆曲演員身段婀娜地表演著《驚夢》，清朝宮廷的太監、宮女不斷穿場而過。忽然，一聲炮響，舞臺上的大屏幕中，一面巨大的鏡子霎時破裂，演員、宮女、太監亂作一團、四散奔跑。音樂即轉為咚咚的急促與緊張，大屏幕上，西方列強的炮火硝煙不斷閃現，《南京條約》等一系列不平等條約的字幕也鋪滿了整個舞臺。一段悲愴的誦賦《山河祭》響起，“盤古開天，三皇拓土……列強入室、赤縣刀俎……”，催人淚下。在稚氣的《辛亥童謠》聲中，一群舞蹈演員以當時剪辮子的行動，形象地表現了革命的悲壯，經過不斷掙扎與努力，最終演員們仰天高呼出了“天下為公”。《曙色》的歌聲響起了，600多位演員密密麻麻一個緊挨著一個，組成了一道立體人墻，他們吶喊、抗爭，象征著國人不屈的精神，也寓意著只有團結起來才能獲得自由。從1840年到1921年，80多年的歷史，就是通過《驚夢》、《山河祭》、《辛亥童謠》、《曙色》這4個節目生動地表現了出來，氣勢磅礴，感人至深。

《復興之路》沒有常規的主持人，而是由一群“講述者”的動情描繪，串起170年間那些歷史將永遠銘記的日子。與以往傳統意義的晚會主持人不同，作為大型音樂舞蹈史詩《復興之路》的“講述人”，他們跟隨著演出的藝術表達，融入到一段段跌宕起伏的歷史情境中。“這不是一臺普通的歌舞晚會，而是一部藝術的史詩。從藝多年，這對于我來說是一次太獨特的文化經歷!”講述者奚美娟說。

三 有著一流的創編團隊和強大的演員陣容

這是一部由中宣部、文化部、國家廣電局、解放軍總政治部和北京市聯合主辦，由著名舞蹈編導張繼剛擔任總導演的大型音樂舞蹈史詩。設置了文學部、音樂部、舞蹈部、影視部、舞美部、演出部等11個部門，分別由全國最優秀的藝術家擔任各部門的領軍人物。他們中有年近8旬高齡的著名詞作家閻肅，還有80后的新進編導;有德藝雙馨的老藝術家，也有才華橫溢的文藝新秀;有專業院團的演員，也有解放軍戰士。無論是擔當主要角色，還是成為合唱、群舞中的一員，他們都全身心投入，為這部獻禮新中國60華誕的重點演出增光添彩。

比如《復興之路》的作曲隊伍實力非常雄厚，共有20多位著名作曲家參與了創作，包括宋小明、趙季平、印青等一批老的作曲家以及一些年輕一代的作曲家，從《驚夢》、《辛亥童謠》、《長征路上》、《打過長江》、《在希望的田野上》，直到最后《走向復興》，華夏兒女奮發圖強的復興之路一一展現在觀眾眼前。主要曲目中，除少數幾個是經典作品外，大多數是專門為《復興之路》而寫下的新作。音樂部副主任、詞作家宋小明說:“從‘40后’一直到‘80后’，老、中、青三代優秀作曲家在回味自己親歷的畫面中完成了創作，每一支曲目都飽含了作曲家們心系祖國的真情。”

為了凸顯祖國歷史的厚重，營造整場演出的史詩性特點，編導還特意在錄制和樂隊的編制上增加了人數。10多支合唱隊、5支樂隊，再加上雙倍錄音，真正達到了“千人合唱”的效果。在人民大會堂首演的時候，演員人數竟達到了3200人之多。

四 舞臺視頻在它的成功中也起到了至關重要的作用

看過《復興之路》的觀眾們都可以深切地感受到其舞美視頻制作的精彩。舞美視頻不僅是為演出錦上添花，甚至可以說是激活了親臨觀看過傳統的音樂舞蹈節目，點睛了整臺晚會。不少節目離開了舞臺視頻的配合，甚至無法完整的表達。它的舞美設計堪稱一絕，首演過程中，觀眾一進場就被巨大環形舞臺所吸引，貫通整個舞臺的60多級臺階傾斜而下，形成一個廣闊、宏大的當代廣場。這個肅穆莊嚴的空間與舞臺中央高達8米的橢圓形巨幕交相呼應，持續2個小時的演出中，震撼人心的場景不斷涌現。

舞臺視頻的第一個作用就是營造出環境和氣氛，給觀眾以全方位的感官體驗，使觀眾更投入的跟隨演出情緒，與舞臺上的演員一起歷盡中國跌宕的近現代史。如演唱《在希望的田野上》時，演出的開篇，和平鴿銜從五星紅旗上飛過，整個舞臺和側面墻壁全都是藍天白云映襯下的遼闊國土，映著藍天的穹頂上飄浮過的朵朵白云，大地上翻卷而出無邊的麥田，形成一片片金色麥浪。把觀眾們一下子帶入了那個豐收的季節，沉浸入了詩的意境，心也隨著飛馳起來;第二是它將表演帶入歷史的時空，因為準確的說《復興之路》表現的歷史跨度長達167年，因此不同的歷史時期僅僅靠音樂和舞蹈是難以表現出來的。配合著視頻，《驚夢》重現了1840年那輝煌華麗的皇家宮殿;《山河祭》中，一卷卷辱國條約從60余級臺階上滾落而下;上百個不平等條約懸在空中也如重石般壓在觀眾心中，讓我們看到了那個國已不國，滿目創痍的半殖半封的中國。第三是播放視頻資料與文字內容，在共和國艱難的誕生歷程中，在共和國曲折的發展歷程中，有太多的時刻值得我們回憶，有太多名字值得銘記。在這部史詩中，運用大屏幕資料視頻播放，文字滾動播放，讓我們又想起那些人那些事。為新中國成立犧牲的100位烈士”、“為中國科技事業做出突出貢獻的100位專家”、“感動中國的100位人物”，當這些名字緩緩在屏幕上出現時，觀眾用掌聲向他們表達出緬懷和敬意。鴉片戰爭、甲午戰爭、五四運動、港澳回歸、北京奧運，當歷史視頻資料出現在屏幕上時，觀眾無不為曾經的屈辱而飲恨，無不為今日的輝煌而自豪。

《復興之路》力求通過調動各種藝術手段，在舞臺上全方位、多層次、多角度展現中華民族復興的編年史。從文學、音樂、舞蹈到舞美、燈光、服裝各方面，都有許多創新之處。獨唱、合唱、器樂、舞蹈、朗誦、情景表演等豐富多彩的節目，通過大氣的主持詞很好地串連起來。將人民英雄紀念碑的碑文編成歌曲進行合唱，表現農民工的舞蹈中，借鑒皮影手法在幕布上表現剪影式的舞姿等，令人稱奇。同時，將幾代領導人的原聲通過嵌入相關的節目進行回放，舞臺上大屏幕中不斷變換的場景、標志與字幕，用精心設計的服裝表現莊稼的節節長高等，也都極大地豐富了晚會的表現力，提升了晚會的藝術性。為進行《復興之路》的演出，人民大會堂的一層大禮堂也進行改造，包括穹頂在內都被充分利用。在一場表現’98抗洪的舞蹈中，燈光打出的碩大的雨點從舞臺延伸到舞臺上方，又延伸到穹頂，直接從觀眾頭頂“傾瀉而下”，配上嘩嘩的雨聲，讓人不禁感到絲絲涼意，更加深切地體會到了那場洪水的兇猛，以及黨領導人民戰勝洪災的不易與中國人民的偉大。

該史詩全方位、多角度、深層次地展現近、現、當代的中國，它用恢宏壯闊的舞臺和先進的多媒體設備打造舞臺奇效，現代審美與民族文化交匯相容……作品呈現的正是中華民族在中國共產黨的領導下探索、發展、奮斗的近現代史，更是禮贊中國共產黨的一部恢弘史詩。它不僅引領觀眾閱讀歷史，更讓每一個觀看作品的人獲得精神、力量與激情。它帶大家重溫了共產黨領導中國人民所走過的波瀾壯闊的歷史進程，熱情地歌頌黨和人民為國家、為民族生生不息、奮斗不已的偉大精神，是一種承擔著重大歷史敘事重任的藝術載體。它旨在以1840年以來中華民族探索、奮斗、發展史為線索，在中國藝術舞臺上，為那些為中華民族復興、為改革開放奉獻、為社會主義建設做出過貢獻的中國人民，樹立起一座藝術的豐碑。

參考文獻:

[1] 張繼鋼:《祖國，我們為你歌唱——大型音樂舞蹈史詩〈復興之路〉創作隨想》，《求是》，2009年第21期。

[2] 郭青劍:《大型音樂舞蹈史詩〈復興之路〉彩排》，《中國藝術報》，2009年9月15日。

[3] 陳原、李舫、蘭潔:《大型音樂舞蹈史詩〈復興之路〉在人民大會堂正式亮相》，《人民日報》，2009年9月21日。

作者簡介:段續，男，1962—，河南開封人，本科，副教授，研究方向:合唱指揮，工作單位:河南師范大學帕瓦羅蒂音樂藝術中心、河南師范大學音樂學院。