解讀古典詩詞中的“對面落筆”

怎生“兩處閑愁”?只為“一種相思”。李清照以靈巧筆端流露出由一種相思情懷而引發的兩地兩人的愁緒，這一種相思情便將身在兩地的主角融為一體。無論思念佳人、親人還是某地某物，彼此總是不在一處。雖說“身之所歷，目之所見，為鐵門限”，但也因“情動于中而行于言”，濃郁的思念深情往往使作者身在此處卻從彼處下筆，通過想象而虛寫對方的思念，詩中主人公明明在苦苦思念對方，卻不直接進行描述，而是從對方著意，變單向思念為雙向思念，把深摯的情思表達得婉曲、含蓄、深沉，這種手法便是“對面落筆”。本文將對典型的幾首運用“對面落筆”寫思念之情的古詩詞作一個解讀和賞析。

一.“對面落筆”寫思人

(一)思念佳人

柳永的《八聲甘州》中“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟?”一句，柳耆卿展開豐富想象，“我”思念佳人，想必佳人也在遠方思念“我”，她登上妝樓盼“我”歸去，還多次誤識了歸舟，這一虛寫便是由“我”思妻子幻出妻子思“我”，從對面的妻子一方落筆，筆意雙綰，包孕的內容與情感就比僅僅刻畫自己單向的思念來得豐厚、深沉得多。正是這一“對面落筆”的運用，不僅將“我”的思歸之苦、懷人之情表現得更曲折婉轉，還可以讓我們通過這一佳句解讀賞析全詞。可見，“對面落筆”手法不僅可以讓詩詞所表達的情感變得婉轉含蓄，還可以通過這一手法塑造詩句經典化。

同樣，李商隱的《無題》也是如此，“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒”也用“對面落筆”手法，推己及人。詩人想象對面的佳人和自己一樣痛苦，他揣度著對方大概也是夜不能寐，吟詩遣懷，但是愁緒深重，無法排遣，所以愈發感到月光寒冷凄清，心情也隨之更趨暗淡?！皩γ媛涔P”手法在這首詩中的運用，使得我們更深切的理解了作者與佳人的相知相愛，情意綿綿。

(二)思念親人

王維的《九月九日憶山東兄弟》便是思親名篇，“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！绷b旅情思，往往可以激蕩古今心靈，因為這種力量不僅來源于質樸、深厚又具有高度藝術概括性的對親人、家鄉的思念情懷，更來源于詩歌本身所運用的“對面落筆”手法。后兩句王維筆鋒陡轉出新，站在此處卻“遙想”此時彼處的“兄弟”想念自己的情景和“少一人”的心理活動，從對方下筆著意，愈能烘托出自己對兄弟的思念之情，情感顯得更加曲折有致，更加濃郁鮮明。

高適《除夜作》也是這樣，“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然?故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年?！泵髅魇亲髡咚监l心切，他卻不直接抒寫，而是“對面落筆”，寫故鄉親人思念自己，借對方思念自己來襯托自己的思鄉之情，把深摯的思鄉之情烘托得十分婉曲。清人沈德潛在《唐詩別裁》中評價這首詩說“作故鄉親友思千里外人，愈有意味”?？梢娗樯钜馇惺沟米髡叱鯇こ＃桓闹睂憜畏剿监l，運用想象“對面落筆”，寫彼處思念此處。因而顯得比尋常章句有“意味”。

二.“對面落筆”寫思物

戎昱有詩《移家別湖上亭》說“好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲?！边@首詩作者抒寫了對故居一草一木依戀的深厚感情。尤其是頸聯和尾聯出彩，“我”在此地已經住了這么久，亭邊柳樹枝頭的黃鶯在這即將分離的時刻也是鳴聲悠悠，別情依依，讀來讓人心弦為之一動，這也是因為詩人采用擬人化的表現手法從“對面落筆”。戎昱對湖上亭的一草一木是如此深情，以致于從他筆下寫來不單單是自己不忍與柳條、藤蔓、黃鶯作別，還賦予柳條、藤蔓、黃鶯以人的情感，從三樣客觀的物落筆，讓它們也像作者一樣有著無限的主觀癡情，達到了主客難分、物我交融的境界。兩聯運用“對面落筆”手法，主客移位，構思新奇，巧妙而含蓄地表達了詩人對湖上亭的依戀之情。

三.“對面落筆”常用表現手法

劉熙載在《藝概》中談到“正面不寫寫反面，本面不寫寫對面、旁面，須如睹影知竿乃妙?！笨梢姟皩γ媛涔P”是詩人為了使詩詞達到情意互生、婉曲有致的效果而苦心經營的手法，而這一手法的靈活巧妙又主要借助于虛實結合、反襯烘托和主客移位等手法。上面例舉的幾首詩詞無不是作者運用想象，身在此處卻虛寫彼處思念之境而反襯烘托出自我思念之情，而對于景、物的思念，則是運用擬人手法，主客位移，移情于景，賦予景物以生命情感，以求真切表達對物的情思。

“對面落筆”手法的運用，既符合中國文人含蓄表達情感的習慣和中華民族的傳統審美趣味，也將此與彼，實與虛，我與物相融在詩詞之中，符合審美的“距離說”、“移情說”，于是境界為之大開。

向峰，四川內江師范學院文學與新聞傳播學院2008級3班學生。