河南箏派的藝術風格及演奏特點

摘要：河南箏派是北方流派的代表之一，是中國傳統古箏流派的重要紐河南箏派成部分。河南箏派的形成受到了地理、文化、人文、風俗等諸多因素的影響。回顧歷史，河南箏派涌現出了一代又一代優秀的演奏冢，并且創作出了大量的具有濃郁的河南特色的優秀作品，無論從曲武結構，旋律特點，技法技巧等方面都形成了他的獨特風格，作為北派發展基礎的一部分，對中國箏樂也起到了一定的影響作用。

關鍵詞：箏 河南箏派 風格特點 技巧特征

箏，是中華民族古老的彈撥樂器。兩千多年前就流傳于秦地(今陜西省)，故有“秦箏”之稱。在茫茫的兩千年的歷史長河中，逐漸由東向南遷移，遍及到了祖國的各處。受到地區人民的語言、文化、政治、經濟、風俗等諸多因素的主客影響，在與當地的戲曲、說唱、民間音樂融合的過程中，形成了諸多各具特色的風格流派。

從《史記》、《漢書》中的文字來看，箏在秦漢兩代已有了相當普遍的發展。早在東漢，漢光武帝建都洛陽，至北宋建都汴梁(今開封)，都是河南地區，秦箏于是也隨著傳到了河南，早就流行著“鄭衛之聲”的河南，隨著秦箏的傳入，有了曹植的“彈箏奮逸響，新聲妙入神”，還有“笙聲既沒，箏色俱張”，“何以忘憂?彈箏酒歌”等詠箏詩。

河南省位于我國中原地區，在古代居九州之中，因此有中原之稱：流傳于河南地區，的箏樂又稱“中州古調”，今天大多稱之為“河南箏曲”。

流傳的河南箏主要流傳于河南的南陽，泌縣以及鄧縣，多為1.2米長左右，弦是金屬(鋼絲)弦，一般為十六弦，沒有倍低音一組，面板與背板均使用河南當地所產的桐木制作而成的。面板的弧度較大，上弦軸裝置在碼子的平行板左側。演奏時，演奏者要戴上金屬向內扣的指甲，因此音質鏗鏘有力，是當時民間弦索樂隊中的主要樂器。

河南箏曲的淵源主要依托于“河南曲子”。據記載，早在明朝有一種當地的民間說咱音樂被稱為“河南曲子”。到了清朝中葉以后，這種說唱形式僅在南陽地區十分興旺，所以又稱“南陽鼓子曲”或“大調曲子”。它是一種曲牌體的曲藝形式，山明、清兩代流行于中原地區的小曲和民歌衍變而成。它的伴奏形式以彈撥樂器三弦、琵琶箏為主。有時還加上揚琴、月琴、胡琴等，這些樂器除了為聲樂伴奏外，還有一種合奏形式，叫“板頭曲”。被稱為三大件的三弦、琵琶、古箏在合奏時既能默契配合，又能獨具其趣，成為各具其自身特點的獨奏樂器。因此，河南箏的曲目可分為唱腔牌子曲和板頭曲兩個部分。

唱腔牌子曲是由河南大調曲的唱腔曲牌逐漸演變為器樂曲的。它首先是為聲歌伴奏，然后是自彈自唱，最后由于只彈不唱而轉化形成純器樂曲。這類樂曲有：《山坡羊》、《倒推船》、《揚調》、《銀扭絲》、《剪錠花》等，這類樂曲的特點是短小、精干、活潑、地方風格突出。

板頭曲，是明代河南民間流行的一種叫做“弦索”的民間樂器。它是以古箏兒重要的主奏樂器，并包括琵琶、三弦、月琴、二胡、軟弓京胡等樂器的合奏曲。

它是開板之前，用樂器演奏的前奏曲。早期的板頭曲旋律比較簡單，一般都依附于說唱。既有前奏曲或開場曲的含義，又可以起到活動手指、調整琴弦的作用。

在演奏同一首樂曲時，箏和各樂器聲部都是以同度或八度(三弦奏低音八度旋律)重疊演奏同一旋律、速度、力度、表情等，以齊取勝，音響豐富。由于箏和各樂器具有不同的演奏特點，因此會產生律音有細微的差別。但這種合奏突出了旋律的起伏，力度的強弱對比。當古箏的演奏脫離了這種板頭曲合奏時，也必然帶有起伏有致、剛柔相濟的特征，進而也就逐漸演變成獨立的河南箏曲。

由河南板頭曲演變而來的箏曲現存的有50余首。按其板式又分為兩大類為慢板，一板一眼，如《高山流水》、《蘇武思鄉》、《思情》、《閨中怨》等樂曲；為快板；山板無眼，如《小飛舞》、《大救駕》、《哭周瑜》、《嘆顏回》等樂曲。

演奏河南箏曲，習慣上有將曲情相近的樂曲連綴，如《陳杏元和番》與《陳杏元落院》《上樓》與《下樓》，《哭周瑜》與《嘆顏回》，《小飛舞》與《大救駕》，《征面》與《鑾鈴》《群鳥鬧春光》與《鯉魚鬧蓮花》《蝴蝶鬧金瓜》與《野馬鬧澗》常相組合，由套曲的意味。

在河南箏派的發展中，無數的名家藝人不懈努力的發展。最早將河南箏介紹出去的是遂平魏子猶(1875—1936)。他的演奏古樸渾厚，傳有《小刀：手》、《關雎》、《天下大同》等十余首。學生有婁樹華，梁在平，固希文，史蔭美等，可謂是門墻桃李，代有傳人。對于傳播中州古調做出了很大貢獻，六十年代在國內有很大影響。近幾十年來河南箏派的代表人物有曹東扶、王省吳、任清志等。值得一提的由曹東扶先生(1898—1970)創立的“曹派”藝術，以其鮮明的特色和獨有的演奏技巧而著稱于世。自上個世紀50年代以來，在曹老精心培養下；造就了曹桂芳、曹桂芬、李婉芬、何室泉、邱大成、何成育、婁方、李汴等古箏名家，成為曹派藝術的第二代傳人。之后，曹派的大批再傳弟子紛紛活躍于箏壇。其中，曹老的外孫女馮彬彬就是第三代傳人的佼佼者之一?？梢?，一個藝術流派在動態中發展，關鍵在于要一代一代的不斷傳承，這樣才能體現出流派長流不息的生命力。而流派要得到持續發揚，其獨具特色的曲目的傳播則是一個重要因素。

河南具有代表性的曲目如《高山流水》，強調掌握大指密搖配合左手的揉、顫、按，滑向時進行，表現出“泉水出流，崖頭砥石，漸入河江”的意境。再如《打雁》將就各種指法的運用與左右交替彈奏要極富表現力，通過敘事狀物和抒情，將獵人打雁的情景及群雁受驚鳴叫和傷雁的掙扎，刻畫的栩栩如生。此外還有，《陳杏元和番》、《陳杏元落院》、《蘇武思鄉》、《思情》、《思春》、《閨中怨》、《鬧元宵》、《哭周瑜》、《漢顏回》、《漢江韻》等等。無論是曲式結構，旋律特點，還是技法技巧都形成了它特有的風格。

1、曲式結構

ａ 河南板頭曲是河南箏曲的主體部分，是“八板體”的結構，即以每小節為一板，以八板為一個樂句，全曲共有八個樂句，且惟有第五樂句為十二板，全長六十八板。由么八板》曲牌演化而來的標題性器樂曲，這些樂曲在結構上與《八版》原型大體上是‘致的，但也有些“八板體”樂曲在全曲句數和總長度一致的情況下，變更部分樂曲的長度和落音。在旋律線上各“八板體”標題性樂曲可以說是“干變萬化，各顯神通”。

b 河南箏曲分為快板和慢板兩類，均為2／4拍，慢板箏曲每小節一板一眼，快板箏曲有板無眼，全長為34小節，每小節兩板。但無淪快板還是慢板，都有哀傷，抒情，歡快等不I司情緒的樂曲。

2、旋律節奏特征

a 許多河南箏曲都會使用密集的節奏型，如《高山流水》和《打雁》的前十六后三十二節奏型；《閨中怨》的前三十二后十六節奏型：《蘇武思鄉》連續使用三十二的節奏型。這些密集型節奏的使用，常常造成一利-緊迫感，表現出激動的情緒，突出了河南箏曲的敘事性特征。

b 在河南箏曲中，四、五、六、八度大跳音程很多。在四度大跳中，凡是以25，51或25，21起始的音型多是悲哀情緒的樂曲，因為在中原一帶常用這樣的音調表現凄楚、悲愴的情緒。這是最具河南特色的音調。五、六、七、八度大跳音程也很多，有些已超過了八度。在悲哀樂曲中，下行大跳表現哀怨，憂傷：r行大跳表現悲憤，激昂；在歡樂的樂曲中，音程的上、下行大跳表現為情緒的波動。這些大跳音程中，八度音程呈現出律性，大部分箏曲第十六板和第十七板為八度大跳，有些也超過了八度。如《寒鵲爭梅》中的六度、七度大跳， 《小飛舞》的第十六板與第十七板問的八度大跳，還有《蘇武思鄉》第{六板與第十七板問出現的九度大跳。

c 在樂曲《慢吟》中，前一部分三次使用長音，以八分的節奏型貫穿全曲，表現了古代文人吟詩的生動情景。

3、技法特征

河南箏曲的旋律常用密搖，游搖，滑音揉彈奏技法，奏出悠長連綿的拖腔樂句。這種樂句在樂曲中還往往以移位，問答等形式反復出現，突出了河南箏的歌唱性特征。

河南箏曲中的節奏型及旋律的大跳音程不像山東箏曲那樣有規律，但第十六板與第十七板的大跳音程，可謂既典型又規律，絕大部分板頭曲都遵循這樣的一種結構模式。

綜上所述，河南箏曲中的旋律起伏的大跳以及隨箏曲情緒變化松緊張弛的節奏型，還有各利，揉、顫、按、滑等技巧，奏出悠長連綿的拖腔樂句，是旋律兼具歌唱性和敘事性。

在古箏演奏技法上面，河南箏派也有著突出的特點。在河南箏曲中，以大指為主，大指的“連托”和“托劈”指法運用得較多。還有就是“搖指”分為“密搖”和“游搖”兩種?！懊軗u”是以腕部作為活動部位，帶動整個大指關節連續快速“托劈：(指法順序為先“托”后“劈”)，其特點為音頭重，密度大，連貫性強。在著名的河南派大師曹東扶先生的演奏中也能有所體現。他在搖指時，帶有一個較強的音頭，這種奏法可能同他在“大調曲子”的演唱中強調把字頭咬實有關。他對表現河南地方特色的樂曲和增加樂曲的起伏感有著舉足輕重的作用。并且在右手搖指的同時總是配合左手的揉、顫、按、滑同時進行。強勁的音頭猶如進發的火花，是長句一句呵成，并將樂曲的旋律一次次推向高潮。

游搖，這種奏法是曹東扶先生為彈奏一些悲傷的旋律而設計的。彈奏時右手從離箏柱較近處有弱至強逐漸向前梁移動。左手側同時從按變音滑邊顫地放回原音位。演奏時兩手配合要協調，音色和力度要有明顯的變化?！坝螕u”較大指“密搖”較疏，在由離箏柱較近處逐漸向前梁移動時，音色由朦朧逐漸變得明亮，力度由弱漸強。他可謂一種指法的綜合應用，它表現樂曲的感情淋漓盡致，具有強烈的悲劇效應。在河南箏曲中，“花奏”也被稱為區別于其他流派的標志。“花奏”又稱為“拂”，有“上拂”(大指連續劈指上行)和“下拂”(大指連續托指下行)。曲巾的“拂”音不占時值，只做裝飾，彈奏時稱弧線狀，音與音之間既連貫又清晰，并有音色和力度的變化。在中指運用中，除了“勾托”和“大撮”外，中指還常用“踢”指，這是河南箏派中一種特有的指法，曹先生特別重視他的運用。存演奏時，因為中指像踢腳時的動作那樣迅速的向外彈出而得名：“踢指”同“勾指”相比更為強勁有力。在樂曲中，他常以的形式出現。在河南流派中，這種奏法電叫“倒踢正打”。在食指的運用中，相對于大指、中指較少，但在《上樓》與《下樓》巾，食指配合大指運用較多，另外，食指還有一種“連抹”奏法，若遇上行級進音級，用“連抹”技法。

至于說到右手按弦的特點，在河南箏曲中，左手揉弦的技巧非常獨特，有大顫，小顫，揉彈問奏，速滑音，滑顫等等。1、大顫，這種顫音的幅度比一般顫音的幅度要大，通常要超出一個小二度。在樂曲中表現激勵的情感時常用到它。小顫音，這是一種在表現極度悲痛的情緒時很有效的予法。2、小顫音的特點是細而密，幅度很小，它是利用左臂肌肉暫時的緊張形成的抖動而產生的。彈奏之后，左臂應立即恢復松弛狀態。3、揉彈間奏，是與有手八度交替相配合，右大指撣弦左手按弦的余音再揉弦一次，使旋律一波一折。4、速滑音(14)，這是曹先塵的流派中很有特色的一種左手技法，它對突出樂曲的河南地方風格有重要作用。彈奏時要求左手指先把弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度再滑至原音高，這過程要在極短的時間內完成。速滑音配以右手強勁的音頭，使曲調鏗鏘有聲，而顫音及滑顫則增強了樂曲的悲哀情緒，這正突出了河南箏大喜大悲，大起大落的情感特征。

在河南箏曲的顫音技法，對河南箏曲的特性音也有體現。如大顫音包括按顫，4、7音的演奏；滑顫，即在下滑過程中加顫，其音程為小二度，大二度和小三度；空顫，如2、3、6二音L不加按任何弦數的顫音演奏，2音奏出大二度的混合音響，3、6兩音均奏出小三度的混合音響，三個顫音演奏時，右手播弦后，左手立即吟弦，在觸弦的開始有一個爆發力。小顫多用在按變音上。顫音表現出細膩，酣暢的河南箏派的風格特色。

在河南箏曲中，無論是珠圓玉滑的長搖，錯落有致的踢打，或是柔腸寸斷的游搖，悲壯蒼涼的重顫，以及纏綿悱惻的小顫，凄楚委婉的揉彈問奏，莫不和曲調、曲情渾然一體，描摹情態刻畫入微。激昂處引吭長嘯，聲震林木，悲切處似嗚咽微吟，哀轉久艷。形成了河南箏曲的風格具有粗狂豪放的氣氛，并兼有含蓄細膩的韻味。

河南箏派作為北派箏的主流，以其獨特及豐富燦爛的多元化外延形成了自己文化內核的風格與技巧，對巾國占箏的發展起到了舉足輕重的作用，產生了巨大深遠的影響，把古箏的發展推向高潮，如今已成為了中外文化交流的二個重要的傳媒手段，古箏正在從中華華夏正聲向世界性發展，展望未來，前途遠大。

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