水粉風(fēng)景寫(xiě)生

摘要：水粉風(fēng)景寫(xiě)生，要注重情感效應(yīng)、風(fēng)景畫(huà)的意境表現(xiàn)，風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)生中常畫(huà)的山和樹(shù)都有他們的變現(xiàn)技法。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景寫(xiě)生 情感效應(yīng) 意境 天 樹(shù)

繪畫(huà)中的色彩，是一件作品的生命力之所在。但色彩藝術(shù)同其它藝術(shù)種類(lèi)一樣，在漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中，經(jīng)過(guò)歷代藝術(shù)家的努力和探索，其觀念也在不斷地發(fā)生變化。如今，逼真地再現(xiàn)物象的色彩，表達(dá)物象的質(zhì)感，已不是繪畫(huà)中色彩的最終目的，色彩自身應(yīng)具有充分的表現(xiàn)力和相對(duì)的獨(dú)立性。

水粉靜物寫(xiě)生在室內(nèi)進(jìn)行，光色較穩(wěn)定，能從容地通過(guò)細(xì)心觀察、分析、思考去把握對(duì)象的各種關(guān)系，也有充足的時(shí)間制作畫(huà)面。而風(fēng)景寫(xiě)生在室外進(jìn)行，無(wú)論面對(duì)大自然還是人文景觀，都隨日出日落，季節(jié)氣候的變化而展現(xiàn)出不同的色彩變化。風(fēng)景寫(xiě)生有緊迫感，作畫(huà)者須快速捕捉大自然豐富而多變的色彩，因此能培養(yǎng)學(xué)生敏銳的色彩感覺(jué)能力。

一、風(fēng)景畫(huà)的情感效應(yīng)

藝術(shù)是人類(lèi)表達(dá)情感的一種方式，而色彩是最能把人類(lèi)情感聯(lián)系在一起的一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)。色彩是有表情的東西。我們手中的顏色就像作曲家手中的音符一樣。

我們背著畫(huà)板去寫(xiě)生，就是要尋求一種心靈里從未有過(guò)的色彩刺激：當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、服飾等等，都會(huì)使你興奮，滿足你心靈上的愉悅，從而激發(fā)起你的作畫(huà)激情。沒(méi)有強(qiáng)烈的情感，沒(méi)有想象，就沒(méi)有藝術(shù)。

二、風(fēng)景畫(huà)面意境的表現(xiàn)

畫(huà)風(fēng)景要注意對(duì)畫(huà)面氣氛的營(yíng)造與表現(xiàn)，要充分考慮到時(shí)間、季節(jié)，氣候以及景物對(duì)畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生的不同色調(diào)氣氛。

比如：春天的淡雅、清晰；夏天的熱烈與對(duì)比；秋天的絢麗與金黃；冬天的柔美與統(tǒng)一等等。

三、風(fēng)景畫(huà)中天的表現(xiàn)

構(gòu)圖中有天，可先畫(huà)天，否則會(huì)把天畫(huà)臟。晴天、陰天、雨天顏色不一樣，不要全篇畫(huà)一樣的顏色。

四、風(fēng)景畫(huà)中樹(shù)的表現(xiàn)

在風(fēng)景畫(huà)中，樹(shù)的形態(tài)最為復(fù)雜，而且種類(lèi)也很多。色彩雖然都是綠色，但各不相同，而且一年四季變化也很大，尤其與環(huán)境色結(jié)合起來(lái)看，色彩變化更為微妙。

在不同的季節(jié)和光線下，樹(shù)的形、色會(huì)發(fā)生變化，但基本結(jié)構(gòu)不變。樹(shù)由樹(shù)根、樹(shù)干、樹(shù)枝、樹(shù)葉幾個(gè)部分組成。樹(shù)根一般呈爪狀，扎入地下，在地面匯合成圓柱形的主干，向上延伸逐漸分杈變細(xì)，干生枝、枝生葉并向四周伸展成為一個(gè)優(yōu)美的樹(shù)冠。一般樹(shù)貌多呈圓形或傘形，畫(huà)樹(shù)時(shí)要注意抓住大的外形和樹(shù)干特征，從對(duì)象的農(nóng)淡粗細(xì)外形水粉靜物寫(xiě)生在室內(nèi)進(jìn)行，光色較穩(wěn)定，能從容地通過(guò)細(xì)心觀察、分析、思考去把握對(duì)象的各種關(guān)系，也有充足的時(shí)間制作畫(huà)面。而風(fēng)景寫(xiě)生在室外進(jìn)行，無(wú)論面對(duì)大自然還是人文景觀，都隨日出日落，季節(jié)氣候的變化而展現(xiàn)出不同的色彩變化。風(fēng)景寫(xiě)生有緊迫感，作畫(huà)者須快速捕捉大自然豐富而多變的色彩，因此能培養(yǎng)學(xué)生敏銳的色彩感覺(jué)能力。風(fēng)景畫(huà)的情感效應(yīng)

具體的畫(huà)法有下列幾種：

(1)樹(shù)葉比較茂盛的樹(shù)叢，光線側(cè)向照射的，一般可著眼于組織塊面來(lái)表現(xiàn)其體積感；

(2)對(duì)體積不十分明顯，處于遠(yuǎn)景的樹(shù)叢，主要是擺對(duì)色彩問(wèn)的相互關(guān)系，并不一定要作具體的刻畫(huà)：

(3)冬天或初春時(shí)期，樹(shù)葉比較稀疏，樹(shù)枝的色彩常常干掃，或偶然點(diǎn)上一些亮色或暗色以示樹(shù)葉前后的層次。

五、風(fēng)景畫(huà)中山的表現(xiàn)

風(fēng)景畫(huà)畫(huà)山，要注意遠(yuǎn)中近的不同層次距離，山峰重疊、云霧繚繞，造成遠(yuǎn)山時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，與天際相連的景象。又因空氣透視的緣故，遠(yuǎn)近山之間的顏色有很大的差別，遠(yuǎn)山含蓄迷蒙，體積也顯單?。唤鹕胶裰孛骼?，體積結(jié)構(gòu)分明。

遠(yuǎn)山的色相往往略帶青灰，色彩的明度較為接近。根據(jù)季節(jié)、天氣、光源及山質(zhì)的不同，色彩的變化也有明顯的差別，石之快面分名的遠(yuǎn)山多呈較淡的青灰、青紫、或青綠色，這種遠(yuǎn)山幾乎都成平面狀。有些遠(yuǎn)峰依其山脈走勢(shì)有明顯的塊面體積，表現(xiàn)是要根據(jù)實(shí)際對(duì)象運(yùn)用較弱的明暗或補(bǔ)色表現(xiàn)。春夏季節(jié)的叢林山受光面往往呈綠黃色傾向，背光面多里有粉橙、粉黃等色，背光面多呈對(duì)比色的粉紫、粉青色，有些紅土山頭在夕陽(yáng)照耀下呈粉紅與玫瑰色。雪山明面主要來(lái)自光源色和天光色。

表現(xiàn)時(shí)掌握遠(yuǎn)山的具體特征，主要依靠山的外輪廓線，用色時(shí)依據(jù)自己的真實(shí)感覺(jué)去畫(huà)。在技法上應(yīng)用薄涂的濕畫(huà)法與天空結(jié)合進(jìn)行，爭(zhēng)取在畫(huà)完天空而天際邊未干時(shí)就把遠(yuǎn)山的外輪廓線濕上去，以求得融合朦朧的遠(yuǎn)景效果。晴天遠(yuǎn)山的外輪廓線清晰而都多變化，要根據(jù)不同的塊面描繪虛實(shí)，有些地方與天分開(kāi)，有些地方與天隱現(xiàn)相融才能更生動(dòng)的表現(xiàn)山勢(shì)。山腰一下因而應(yīng)虛些。

中景山層次水分明，但略有模糊，畫(huà)時(shí)可以先中間色一種鋪底，然后加暗或提亮，用比可剛可柔，可涂抹可擺塊面，力求達(dá)到虛中有實(shí)、實(shí)有中有虛的多變的效果。

畫(huà)近山應(yīng)著重抓住山石的主要結(jié)構(gòu)和具體景物刻畫(huà)，分出塊面。近山的色彩豐富，敏感分明，畫(huà)時(shí)可采取先暗部、在中間色、而后亮部的多遍畫(huà)法，以表現(xiàn)出大山厚重西雄渾、山巒疊嶂的自然景觀。

山是由于地殼的自然變化而形成高突于地面表的部分。根據(jù)地質(zhì)和覆蓋狀況，可大體分為土山、石山兩種，而有的山多樹(shù)、有的山多草，有的山常年積雪。因此，作畫(huà)時(shí)應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況客觀對(duì)待。

參考文獻(xiàn)：

[1]《風(fēng)景寫(xiě)生步驟》

[2]《水粉運(yùn)用技法》