獨特的“這一個”

[中圖分類號]：I206

[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002－2139(2010)－05－0045－01

《嶺南逸史》一個顯著的創新之舉便是它描寫了與傳統才子佳人小說不同的女子形象，在這四個女子形象中，又以梅映雪最為耀眼的一顆明珠。她是作者最為精心結撰的，是較之其他三位女子更為有血有肉，生動感人的形象。可以說，梅映雪是獨特的“這一個”。

1、貌美癡情的兒女情懷

我國古代有許多俗套小說，它們對人物的外貌描寫幾乎形成了一個固定的套式，形容美貌女子是滿紙“羞花閉月，沉魚落雁”。《嶺南逸史》在描繪梅映雪的時候，作者用敘述語言傳達出梅映雪的貌美“不但生得有沉魚落雁之容，閉月羞花之貌，使一枝方天畫戟，真是神出鬼沒之奇。又練得一個驚人的法術，……”乍一看，作者確實寫出了梅映雪“沉魚落雁之容，閉月羞花之貌”的套式，但是，作者話鋒一轉，一個“又”字見出了梅映雪的英雄形象。

至于人物外貌描寫的具體做法，可有金圣嘆評《水滸傳》所說“有正出身便畫者，有未出身先畫者，有已出身卻不畫，少見別借一人眼畫出者”。黃巖就借男主人公的眼畫出幾位女主人的外貌，如描寫張貴兒：“眉掃春山，眼橫秋水。楊柳腰，柔枝若擺；桃花臉，艷色如酣。看來莊重，卻甚輕盈：極似風流。真足傾國傾城。”再看逢玉眼中那李小環生得：“主家裝束，光彩動人。舉止安閑，洵哉閨中之秀。手姿窈窕，儼然帝子之風。若比石龍郡洗夫人，遜彼蛾眉。既非沁水園漢公主，同其花靨。”又“逢玉代公主揭去蓋頭紅紗，見公主生得溫柔窈窕，光艷動人，真個：香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”此兩個的描寫顯然承襲了傳統才子佳人的固定模式。然而黃逢玉眼中的梅映雪卻只是短短的兩句話“唯小姐妝飾略似漢人，語音清楚。”可見，作者在塑造梅映雪這個形象時力圖擺脫陳腐俗套。這是一個很大的進步。

癡情是佳人的共性，然而梅映雪的舉止更凸顯獨特的“這一個”。黃逢玉得知李小環為他戰死，決意殉情，梅映雪獲知消息后不顧大小姐身份，忙“毀妝跣足，步至后山”，痛哭著抱住心愛的人。當黃郎夜間逃跑后，梅英勸梅映雪再覓郎君時，她勃然大怒，叱之道：“孺子何得亂道!梅映雪豈人盡夫者耶?黃郎不回，奴惟有長齋繡佛，結緣來生耳，爾何得亂言!”她對愛情又是何等的堅貞!并且這份堅貞不僅蘊藏在心里，更是賦之于行動。她誓志尋夫，背著弟弟依然出走，獲悉黃郎被陷的消息后，又返回山寨，力圖起大兵以救之。當攻城略地之時，軍中無糧，無人敢冒險劫糧時，她甘愿為自己心愛的人拼一死戰。到后來戰勢危機，軍師建議去嘉桂嶺求援之際，她又冒著生命危險去向李公主負荊請罪，請求她發兵營救。梅映雪所有這一切的行動不只是一個爽朗、勇猛的個性使然，更是其內心對黃逢玉的癡情所驅!

2、沖鋒陷陣的將軍才干

西園老人序說：“《逸史》者，離奇怪變，蓋不知其幾千萬狀也。即女子也，而英雄，而忠孝，而俠義，而雄談驚座，智計絕人，奇變不窮，抑亦之至焉者乎?”。可見，《嶺南逸史》中的佳人已被改造成巾幗豪杰形象。四個女主人公共同的特點除了美貌多才和癡情以外，就是都有極高的軍事才能。李小環作為嘉桂嶺的首領，具有一種統帥的軍事指揮才能，張貴兒更具備一種諸葛亮的軍師才干，然而梅映雪更多的是一種將軍的才能。她陷陣與萬人之中，在刀光劍影里，顯出颯爽英姿。

天馬軍于夜間突然遭到官兵手執利斧分奔而來，梅映雪急取流星錘從鋪檐下跳將出來，大叫道：“天馬山全伙在此!”聲猶未絕，流錘已到面門，把那將打下馬來。(第十三回)此一吼、一舉盡顯將軍威武。當藍能遇害，李奇不為張貴兒和梅映雪開關迎戰時，梅映雪取出流星錘，高聲叫道：“我為藍大王誅反賊!”說畢，一錘打去。正中李奇面門，軍士見了，盡皆股栗。此一錘絕不遜于《史記，項羽本紀》中鴻門宴上樊噲的“側其盾一撞”啊!粗悍之狀表現得淋漓盡致。

3、懲惡救善的俠士風范

《水滸傳》是一部歌頌俠客義士的史詩，其中的梁山英雄即豪俠。作為一部兒女英雄小說，《嶺南逸史》中的梅映雪頗有幾個俠士的風范：武藝高超，血性剛猛，懲惡救善等。

俠士其中一個特點是知其不可為而為之的個性。“風蕭蕭兮易水寒”燕趙的荊軻明知刺殺秦王兇多吉少，仍負劍而歌，帶著秦舞陽，踏上了不歸路。黃逢玉逃走之后，梅映雪誓志尋夫，趁弟與軍師不在山寨，帶著黃漢毅然出走，并對眾將一一交代后事，大有“壯士一去不復返”之架勢。尋夫途中，當錢予干凌辱梅映雪時。書中又寫到：

梅小姐勃然大怒道“爾放什么屁來!”……“畜生何敢無禮!”一拳打來，……梅小姐搶上前來踏住胸膛，攝起粉團般一個拳頭向胸前打下，……梅小姐眼明手快，搭住他的拳頭，拽開腳向后一撲，一個燕子銜泥跌在地上……在此，作者通過梅映雪粗獷的語言和瀟灑的動作，刻畫出一個嫉惡如仇，武藝高超的俠士形象。

最為血性剛猛的是，梅映雪得知黃郎是被饒有出計謀所害時，她毫不留情的一劍把饒有揮為兩段，并把尸首拖在破室內柴堆上，放一把活燒了，此舉動是張貴兒和李小環無法辦到的。讀者到此不免會覺得梅映雪太狠毒，但恰恰就是這種血性剛猛的性情反映了一個不拘小節，敢作敢為的俠士風范。所以可以說，超凡脫俗的獨特個性彰顯梅映雪氣宇不凡的俠士風范。

4、俏皮可愛的童真童趣

眾所周知，《西游記》作為一部游戲之作，其中孫悟空人物形象的塑造上很好的發揮了明代李贄的“童心說”。這一理論在古代小說中得到了很好的發展，直至清代中期的《嶺南逸史》，其中的梅映雪形象也略有所見。全書中，梅映雪的很多語言及行動都展現出與眾不同的可愛的童真童趣。

第十二回，為了混進肇慶城，梅映雪與其弟梅英打扮成做風陽府打花鼓的，路上遇見前日調戲她的錢子干。看見其被她打傷的鼻尖上還貼著小小一個膏藥兒時，梅映雪忍不住伏在梅英的背后，咬著袖兒咯吱吱的笑，還說道：“奴聞見人家的蓮花痔發在糞門上，這大秀的痔怎么發在鼻尖上?”。此回最見其俏皮之狀。

總之，與之前的才子佳人小說中的佳人相比，即使比較本文中其他女性形象，梅映雪展現更多的是一種野性、自然之美。正是這種野性的自然之美，使得梅映雪顯出獨特的“這一個”，這是作者塑造最成功的一個人物，更是作者的一個創新之舉。

值得注意到是，作者在塑造梅映雪這個人物形象的時候，不免受到以往才子佳人小說的影響。為了追求人物的完美，作者在最后讓起初不識字的梅映雪通過學習也變成了能寫詩的才女，這顯然是迎合了世俗了口味。正是不識字，才更能使其與能詩文的張貴兒、李小環和謝金蓮區別開來而顯出獨特的“這一個”。

如果把《嶺南逸史》中的四個主要的女性形象放置于古代小說女性人物形象畫廊中，就會發現她們呈現出新的特點和光輝。其中，梅映雪的形象尤為生動感人，她這種言語爽快，敢作敢為，愛的熱烈，恨得分明的巾幗草莽英雄，為后來川楚農民軍齊王氏、太平天國洪宣嬌的出現顯示了文學先兆。后來的《兒女英雄傳》中的俠女十三妹、《生花夢》中的馮玉如這類文武雙全的女性形象都可以從梅映雪身上找到影子。