《玩偶之家》中象征手法的應(yīng)用及其主題探析

[中圖分類號(hào)]：I206

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002－2139(2010)－05－0016－01

一、引 言

象征是用以代表或暗示某種事物的，是帶有符號(hào)性的，是拐著彎兒借彼一事物來說明此一事物的，一般就是用一種看得見的符號(hào)或可感知的形象來表現(xiàn)一種抽象的精神或看不見的事物。兩者的關(guān)系是由心理的因素(聯(lián)想、想象)，歷史的因素(約定俗成)，或其他偶然的因素構(gòu)成。例如獅子是勇敢的象征，十字架為基督教的象征?！笆褂孟笳鞯拇_在若干意識(shí)形態(tài)的歷史上起著不小的作用。”一切文藝創(chuàng)作都不可離開它，無論雕塑、美術(shù)、音樂、詩歌、舞蹈、小說、散文、電影、戲劇、曲藝等等，概莫能外。

主題是通過作品描繪的社會(huì)生活所表現(xiàn)出來的中心思想，它是一部文學(xué)作品所探索的基本的、常常是帶有普遍性的思想。

三幕話劇《玩偶之家》是易卜生的代表作。主要寫主人公娜拉從愛護(hù)丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。作者把劇情安排在圣誕節(jié)前后三天之內(nèi)，借以突出渲染節(jié)日的歡樂氣氛和家庭悲劇之間的對(duì)比，他以柯洛克斯泰因被托伐辭退，利用借據(jù)來要挾娜拉為他保住職位這件事為主線，引出各種矛盾的交錯(cuò)展開，同時(shí)讓女主人公在這短短三天之中，經(jīng)歷了一場(chǎng)激烈而復(fù)雜的內(nèi)心斗爭(zhēng)，從平靜到混亂，從幻想到破裂，最后完成娜拉自我覺醒的過程。

女主人娜拉表面上是一個(gè)未經(jīng)世故開鑿的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥兒”、“小松鼠兒”，實(shí)際上上她性格善良而堅(jiān)強(qiáng)，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重，甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽(yù)。她因挽救丈夫的生命，曾經(jīng)瞞著他向人借了一筆債；同時(shí)想給垂危的父親省卻煩惱，又冒名簽了一個(gè)字。就是由于這件合情合理的行為，資產(chǎn)階級(jí)的“不講理的法律”卻逼得她走投無路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共濟(jì)、承擔(dān)危局的時(shí)刻，她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個(gè)虛偽而卑劣的市儈。她終于覺醒過來，認(rèn)識(shí)到自己婚前不過是父親的玩偶，婚后不過是丈夫的玩偶，從來就沒有獨(dú)立的人格。于是，她毅然決然拋棄丈夫和孩子，從囚籠似的家庭出走了。

二、象征手法在《玩偶之家》中的體現(xiàn)

劇中幾處提到圣誕樹，這種裝飾品正好象征著娜拉在家中玩具般的地位，供人欣賞，增添美麗。娜拉和劇中的圣誕樹有幾個(gè)相似之處。正如娜拉吩咐女仆等她把圣誕樹裝飾好了再給孩子們看那樣，娜拉告訴托伐只有等到當(dāng)晚舞會(huì)他才會(huì)看到她盛裝亮相。第二幕開場(chǎng)時(shí)，在娜拉的情緒逐漸低落之后，舞臺(tái)指示也說明，圣誕樹上的東西相應(yīng)地“被摘干凈了”。

在劇中，娜拉和托伐都在期待新年的到來，他們把新年當(dāng)成更加幸福的生活的起點(diǎn)。新的一年里，托伐將投入到新的工作中，他興奮地期待，工作將會(huì)給他帶來更多的財(cái)富，獲得他人更多的尊敬。娜拉也對(duì)托伐的新職位寄予厚望，因?yàn)樗K于有望還清對(duì)柯洛克斯泰欠下的全部債務(wù)了。然而戲劇結(jié)束時(shí)，對(duì)娜拉和托伐而言，新年所象征的新的開始這一意義被徹底顛覆。他們都必須蛻變成新的自我，面對(duì)發(fā)生了巨大變化的生活。所以，新年的到來象征著他們的生活和性格發(fā)展開始進(jìn)入一個(gè)真正不同的全新的時(shí)期。

三、《玩偶之家》中所體現(xiàn)的主題

首先，在《玩偶之家》中，易卜生所描繪的各個(gè)地位的女性都扮演著犧牲奉獻(xiàn)的角色。林丹太太為了照顧好母親和兩個(gè)弟弟，認(rèn)為有必要和身無分文卻真心相愛的柯洛克斯泰分手，嫁給一個(gè)有錢人。娜拉的保姆為了賺錢，只能照顧娜拉卻照顧不了自己的孩子。而娜拉，雖然經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)越，但她依然要面對(duì)托伐在他們的婚姻中占主導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)。托伐不能容忍是女人幫助他度過生活難關(guān)，因此娜拉只好對(duì)他隱瞞借債的事情。另外她偷偷工作賺錢還債也要瞞著他，因?yàn)橐粋€(gè)女人未經(jīng)丈夫同意私自借債是非法的。托伐的態(tài)度以及杜會(huì)對(duì)女性的態(tài)度迫使娜拉隱瞞真相，也使她無力應(yīng)對(duì)柯洛克斯泰的要挾。娜拉放棄撫養(yǎng)孩子也體現(xiàn)了自我犧牲的精神。雖然她深愛著孩子，但她怕自己教壞孩子所以最終選擇離開孩子。

其次，在劇中，娜拉、托伐和阮克大夫都認(rèn)為：父母應(yīng)該正直、誠(chéng)實(shí)，而孩子也有責(zé)任保護(hù)自己的父母。因?yàn)榫拖窀改富加心撤N遺傳疾病會(huì)傳給孩子那樣，父母的道德缺陷也會(huì)遺傳給孩子。事實(shí)上，阮克大夫的患病正是由于父親生活糜爛而導(dǎo)致的。阮克大夫暗示他的父親道德墮落，與很多女人有染，結(jié)果患上性病，還遺傳給阮克大夫，讓阮克大夫?yàn)樗赣H的放縱行為而忍受痛苦。托伐告訴娜拉“幾乎所有犯罪的青少年的母親都撒謊”時(shí)，也闡明了這個(gè)觀點(diǎn)：父母會(huì)影響孩子的道德觀念。他得知娜拉瞞著他借債后，不準(zhǔn)娜拉再接近孩子·惟恐她把孩子教壞了。另外，娜拉明知贍養(yǎng)雙親的責(zé)任，卻沒有重視這個(gè)義務(wù)，并未照顧生病的父親，而是犧牲自己的利益去照顧生病的丈夫。林丹太太與她相反，她離開柯洛克斯泰，常年辛苦操勞照顧生病的母親。易卜生沒有指出孰是孰非，但是他確實(shí)利用子女要報(bào)答父母之恩的觀點(diǎn)來闡明家庭責(zé)任性質(zhì)復(fù)雜，需要家庭成員相互承擔(dān)。

最后，劇情開始時(shí)，娜拉貌似愚昧幼稚，但是隨著劇情的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)聰明勇敢的女性，有智慧、有追求，到結(jié)局時(shí)變成了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、思想深邃的人。托伐雖然扮演了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)深情的丈夫的角色，但是他滿臉堆笑、內(nèi)心苦惱，當(dāng)他害怕柯洛克斯泰抖出借債這一不光彩之事會(huì)牽扯他時(shí)，他膽小、狹隘、自私的面貌便暴露無遺。在劇情接近尾聲時(shí)，柯洛克斯泰比最初看上去更富有同情心，更心懷憐憫，扮演了一個(gè)忠貞不渝的愛人的角色。另外，看似邪惡的柯洛克斯泰后悔之余卻把娜拉的借據(jù)還給了她，而貌似善良的林丹太太卻不肯再去幫助娜拉，使得托伐發(fā)現(xiàn)了娜拉的秘密，這些也體現(xiàn)了表面現(xiàn)象的不可靠性。

四、結(jié) 語

通過分析《玩偶之家》中所使用的象征手法及其所體現(xiàn)的主題，有助于讀者進(jìn)一步理解劇中人物性格，同時(shí)對(duì)這部作品本身也會(huì)有更加深刻的理解。