談李清照詞作的創作藝術

摘 要: 詞以婉約為尊，《漱玉詞》為其正派，李清照提出“詞別是一家”的觀點，本文對李詞在語言和音律上的種種特點作出了歸納與總結。

關鍵詞: 李清照 創作藝術 基本特征

李清照，自號易安居士，其詞自成一家，被人們稱之謂“易安體”，“詞別是一家”的觀點更為世人驚嘆。她的詞語言通俗而不失文雅，善用典故，手法新巧，講究韻律。本文對“易安體”語言和音律的基本特征加以探討。

一、語言錘煉精美

語言錘煉的精美化是李清照創作藝術的一個方面。宋人謂李清照詞“文采第一”(王灼，《碧雞漫志》)。明人云其:“駕秦(觀)軼黃(黃庭堅)，陵蘇(軾)櫟柳(永)。”(《崇禎歷城縣志》)清人說:“其煉處可奪夢窗(吳文英)之席，其麗處直參片玉(周邦彥)之班。”(李調元，《雨村詞話》)“直欲與白石老仙相鼓吹。”(陳世琨，《云韶集》)都對《漱玉詞》語言的精美作了高度評價。李清照詞的語言精美，主要得力于她對語言的精心錘煉和著意淘洗，侔色揣稱，鍛字煉句，從而達到了自然準確、清新流暢、精煉優美、爐火純青的境界，形成了一種雅俗共賞的語言風格。

1.語言典雅而通俗。

李清照對物有感于心，毫不做作矯飾，自然而然，所以才會通俗。如《如夢令》:“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。”此中語言通俗淺顯，卻巧妙地運用了問答體，主仆一問一答，兩人情致迥異，問得極切，答得極淡，因而迭出層層波瀾，左回右旋，曲折有致。

2.語言的妙用。

李清照一向推崇詞的妙語奇句，創造了許多奇絕非凡、精妙絕倫的語句。如《聲聲慢》之首句:“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”連用七對迭字，如繁弦急管，奏出了令人心悸神寒之音。

3.鍛化和提煉口語入詞，即所謂“用淺俗之語，發清新之思”(《金粟詞語》)。

《轉調·滿庭芳》煞:“如今也，不成懷抱，得似舊時也。”表現懷舊惡今的悲苦煩悶之情;《鳳凰臺上憶吹蕭》過片:“休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。”表現丈夫離別而無法挽留的痛惜依戀之情。口語入詞，本不容易，可李清照詞中這種情形占了不小的比重，有人評她的詞:“皆用淺俗之詞，發清新之思，詞意并工，閨情絕調。”(《金粟詞話》)

4.用前人詩詞比用典故多。

側重點是晚唐詩和五代宋婉約詞，因為這些詞語更易表現她的柔美情思，不論是援引成句還是化用意境，都能以自己的感情統領，既無斗湊之嫌，又無生澀之感，這顯然受到周邦彥的影響，但其曉暢活脫之處又盛周一籌。如“清露晨流，新桐初引”(《念奴嬌》)，雖用《世說新語·賞譽》原句，卻能情景交融，開拓出新境，故楊慎譽為“入妙”(《詞品》)，毛先舒贊為“渾妙”(《詞不達意苑叢談》)。“此情無計可消愁，才下眉頭，卻上心頭”(《一剪梅》)，是從俞仲茅“輪到相思沒尖心上，無機相回避”二句脫化而來，但渾然天成，如同己出，而其要渺婉曲之情思又勝過原作，故王士禎推為“特工”(《花草蒙拾》)。李清照還擅長點化前人的整首作品，如《點絳唇》“蹴罷千秋”和《懶起》詩，韓偓原詩為簡單敘事，經過李清照獨具匠心的改鑄，意境更為深曲，形象更為鮮明。葛立方《韻語春秋》說:“天下之事，散在經子史中，不可徒使，必得一物以攝之，然后為己用，所謂一物者，意是也。”正因為李清照能以自己深摯感情統攝，所以不論運用典故，還是化用前人詩詞之語，都能渾成自然，靈動活脫，成為作品中的有機組成部分。

二、音律嚴謹諧婉

音律嚴謹諧婉是李清照創作藝術的另一方面。李清照在《詞論》中主張必須能協律歌唱:“歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。”揆其詞作，雖未必盡合，但就總體來說的確音律比較嚴謹，聲調極為諧婉，具有很強的音樂美。在現存的詞作中，如《添字采桑子》“窗前誰種芭蕉樹”，《一剪梅》“紅藕香殘玉秋”，《行香子》“草機鳴蟄”，《如夢令》“昨夜雨疏風驟”，等等，句法與字聲韻均與詞律吻合。

李清照在音律方面的主要特點，是以家常平談口語度入音律，成功運用疊字、疊句和排句，以表達聲調的諧婉之美。張瑞義說:“煉句精巧則易，平淡如調者難。”(《貴耳集》)而李清照詞如《永遇樂》“如今憔悴，怕見夜間出去”和《念奴嬌》“薄霧濃云愁云永驟”更被前人譽為“幽細凄清，聲情雙絕”(《自怡選詞選》)。李清照運用疊字疊句，幾乎開篇即見。有的兩字相疊，如“瀟瀟微雨聞孤館”(《蝶戀花》);有的四字相疊，如“凄凄惶惶”(《行香子》);有的兩句相疊，如“爭渡，爭渡”(《如夢令》)。這些形式各異的疊字疊句，加強了感情的表達，造成了獨特的藝術效果。

綜上所述，詞語言通俗而典雅，率真自然，音律嚴謹諧婉，是李清照創作藝術的基本特征，在詞的發展長河中獨樹一幟，為花卉盡競放的宋代詞壇增添了絢爛的色彩。

參考文獻:

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