書業內外

文學期刊何以再度邊緣化

文學期刊是現代出版業的組成部分，也是“五四”新文學的重要陣地。今日，大多數文學期刊已經難以面對市場，訂數也日趨下降，只能借助財政撥款維持運行。文學期刊何以陷入當前困境?《人民日報》發表評論說:

第一，文學期刊脫離了當前的文化現實和社會現實。這種脫離不是主動脫離，而是“被脫離”。原先文學期刊出版周期短、反應快。但20世紀90年代以來，報紙、電視和網絡的迅猛發展，文學期刊隱含的新聞性和媒體功能徹底喪失。文學期刊在前媒體時代的優越性已經一去不返。第二，文學載體的豐富多樣，也使得文學期刊的獨特性減弱。文學期刊繁盛的80年代，幾乎所有作家都借助文學期刊成名，幾乎所有的作品都要先在文學期刊發表才能得到認可。隨著出版周期的加快，今天的圖書出版往往快捷于期刊，很多圖書出版了，期刊才姍姍來遲。加之網絡的方便和快捷，發表文學的載體就更加自由和寬廣。而博客、微博等自媒體的出現，更讓文學期刊少人問津。第三，文學期刊的先天不足，也是制約其發展的一大瓶頸。以前，受計劃經濟的影響，文學期刊基本上是被人求的部門，再加上計劃經濟時代讀者閱讀的無選擇性，使得一些文學期刊養成店大欺客的脾氣，較少考慮讀者需求，在一種所謂的純文學理論的保護下自娛自樂。這種牢固的精英意識，使文學期刊在不知不覺中疏遠了廣大的讀者。

數字漫畫還有多遠

據《廣州日報》報道:作為一種新興閱讀方式，掌上移動漫畫在全球正形成一股潮流。在我國，手機漫畫這一掌上移動漫畫的主要形式，在好幾年前人們已經提出這個概念，并投入大量資金進行推動，然而收效不大。如今，不少網站都有“動漫頻道”，提供一些需要付費下載的漫畫作品，但質量普遍不佳。

“數字化漫畫在未來是大勢所趨，然而要在我國成為主流閱讀方式，至少還需要十年時間。”業內人士、漫友文化董事長金城說。他分析，這其中的一個原因是我國數字漫畫改編資源不多。另一個重要原因則是我國可供數字化閱讀的漫畫作品生成體系還沒形成。如果僅僅是把平面漫畫制作成電子書，那它具有可替代性，從長遠來看，原創作品應是數字漫畫的核心，然而目前國內數字漫畫普遍缺少獨家資源，數字漫畫創作者仍以業余人士為主。在金城看來，作為數字漫畫的一種形式，掌上移動漫畫的市場是要與創作團隊一起成長的。與傳統漫畫相比，數字漫畫更像快餐，看的人更關注劇情，畫面的節奏也相對較快。因此，對創作者來說，要求是更高了:它不僅要有產量，還有更快的創作速度，還需要有較強的劇情把握能力和市場把握能力。

閱讀革命，只差習慣

雖然手機閱讀的發展速度飛快，但卻并非一帆風順。目前，手機閱讀的發展主要面臨四大難題:用戶閱讀習慣難以改變、內容局限、網速慢以及版權混亂。《生活新報》發表文章說:由于用手機閱讀視力容易疲勞，而且不方便作記錄。同時，由于手機書籍比起負載了文化意義的傳統文化載體遜色，尤其是一些專業書籍的技術含量，都是手機書籍短期內無法媲美的，這都使得不少消費者對手機閱讀毫無興趣。一位中年讀者表示:“字體小，屏幕亮，看起來太辛苦。除非迫不得已，否則絕對不會考慮。”

這其實是個閱讀習慣的問題，對此，有行內人士指出，改變用戶的閱讀習慣問題，至少需要2-3年的時間，這畢竟不是立竿見影的事情。手機閱讀雖然方便，但目前的贏利模式和商業模式仍不足以支持手機閱讀的快速發展。雖然對目前的能夠進行手機閱讀的平臺來說，付費下載和廣告的增長態勢非常明顯，要獲利并不困難，但這樣的話會過早流失太多用戶，因此不能操之過急。要靠時間去讓用戶養成電子閱讀的習慣，再來談贏利。

作家經紀人為何“吃不飽飯”

作為奔波于作家和出版社之間的掮客——作家經紀人，正像各色娛樂明星經紀人那樣悄然風行，并且有望成為國家職業的一種。《青年報》發表文章說:不過，一些作家坦言，他們現在還無法信任經紀人。

目前國內文壇活躍的經紀人大概就有上百人之多，這些作家經紀人一般掌握大量民營出版公司和國有出版社資源，通過中介，最后收取作家版稅的10%-15%作為傭金。因為經紀人手里掌握了這些資源，他完全可以經過慎重選擇，為作家作品找到最適合的出版機構，并通過策劃包裝，達到最高的性價比。這個機制在國外早已成熟。在美國有90%的圖書是經過經紀人或經紀公司中介出版的。

但從目前看，這個原本很合理的作家經紀人制度，在中國卻發生了一些變異。本來，為了保證經紀人選擇出版機構的公正性，經紀人是不能收取出版機構報酬的。但在中國，兩者很快就勾結在了一起。有人戲稱，現在國內的作家經紀人就像火車站拉客住宿的那批人，每拉到一個人，旅館就按人頭給予提成。這樣的結果是，經紀人為了實現自己利益最大化，不再將作家利益放在首位考慮，從而使得信任經紀人的作家也正在變得越來越少。