淺析綜藝晚會中視覺元素的呈現(xiàn)方式

【摘要】本文從光效、影調(diào)、色彩等層面、鏡頭語言、舞臺設(shè)計，以及對各種特技恰如其分地運用等視覺元素呈現(xiàn)方式來分析晚會，已成為一種電視文藝形式所具有的特點。

【關(guān)鍵詞】綜藝晚會 具象化 意向化 定向控制

綜藝晚會是具有強烈感染力的一種電視藝術(shù)形式，它的視覺元素有多種呈現(xiàn)方式，其主要表現(xiàn)在下面三個方面。

一、視覺元素的“具象化”表現(xiàn)

具象化（representationalize）是指把一種抽象的事物經(jīng)過人腦的轉(zhuǎn)化成為一種具體的、可觸摸或者視覺感知的表現(xiàn)手法。在視覺傳播中，具象化是一座通向觀眾的橋梁，他對于觀眾還原創(chuàng)造人員的意圖、做出正確的二次加工有著十分重要的作用。綜藝晚會在視覺傳播過程中，及時的信息展示尤為重要，具象化的呈現(xiàn)直接有效地承載了這一功能。

一臺好的晚會，畫面不能單純流于節(jié)目內(nèi)容的再現(xiàn)，因此畫面對節(jié)目內(nèi)在進行的詮釋就要用到一些“表現(xiàn)”的視覺修辭手法，如象征、隱喻、夸張、對比等非再現(xiàn)元素使晚會的畫面形成對節(jié)目內(nèi)容的升華，在視覺元素上注重光線、色彩等具象的運用，尤其是晚會中的歌舞類節(jié)目，當(dāng)畫面要求具有強烈的視覺沖擊力時，常常是異于日常視覺經(jīng)驗，并且要求電視晚會在充分利用日光和使用人工照明手段真實再現(xiàn)環(huán)境的同時，更多的運用光線的造型能力來營造各種特殊的有意味的效果和氣氛。2007年春節(jié)聯(lián)歡晚會中，流行歌曲的情境營造和串聯(lián)是晚會重點表現(xiàn)所在。當(dāng)表演歌曲《桃花朵朵開》時，整個舞臺的光線氛圍呈淡粉色，營造出桃花盛開的情境，“桃樹”和“人影”層層疊疊于舞臺上再現(xiàn)出來；韓雪演唱的《竹林風(fēng)》時，舞臺光線氛圍又瞬間轉(zhuǎn)換成一片綠的海洋，營造出有如穿梭在竹林中的意境，頂光與舞臺腳光同時配合節(jié)目的主色調(diào)，“竹林”隨“風(fēng)”的擺動同時契合了歌者、舞者的表演；陶喆和蔡依琳演唱的《今天我要嫁給你》又使得整個舞臺由綠色轉(zhuǎn)換成玫瑰紅色，襯托了愛情和婚姻的甜美與圣潔。如此一來，由水粉色的桃花變換成青綠的竹林，再從這片寧靜的綠色海洋狂喜成喧鬧的鮮紅玫瑰，如此迅速的、大面積的轉(zhuǎn)換，完全依賴于對舞臺上的超大LED屏幕墻的使用，使現(xiàn)場背景變換豐富多樣，增強了晚會的動感，說明了晚會籌劃階段舞美的精心設(shè)計。

視覺元素的呈現(xiàn)方式除了晚會中對色彩、光線、影調(diào)等精心刻畫外，為了達到動靜結(jié)合、虛實相生，有效激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，晚會還對現(xiàn)場景觀做了最大程度的改造和利用，這對晚會整體在電視熒屏中展示的視覺形象有極大的提升。2005年的中秋晚會在對自然景觀展現(xiàn)的處理上非常藝術(shù)化：首先在舞美設(shè)計和光效上，為突出大江和水波的意象，營造黃鶴樓憑江而立、爍古映今的情境，表現(xiàn)黃鶴樓的親水性特點，設(shè)計者在黃鶴樓正前方砌成一座方池，引水入池，形成“江水灌注”的景象；輝煌的燈光，交錯掠過水面，演出區(qū)搭建的Ｔ形舞臺延伸至池水中央，演員穿行表演于虛實情景之中，給觀眾以夢幻迷離之感。另外，分會場設(shè)置在“朝天門”號游輪上，還有幾十條被燈光裝飾的游輪，簇擁其左右。江面上燈火璀璨，一幅絢爛的江天夜景。在黃鶴樓主會場，黃鶴樓及周邊附樓沿輪廓鋪設(shè)大型焰火，恢宏絢爛的焰火與滾滾長江相互輝映，使雄踞蛇山之巔的黃鶴樓樓體在夜空中大放異彩。在鏡頭運用上，晚會在黃鶴樓頂上架設(shè)攝像機位，俯瞰武漢全景和長江，用搖臂拍攝，全方位、多角度向世界展示黃鶴樓平江而立的英姿。主持人在游輪上把酒吟唱，鏡頭慢慢拉伸出黃鶴樓的全景，黃鶴樓身著節(jié)日的盛裝，皓月當(dāng)空，江水傳情;鏡頭又再次緩緩的“移”到黃鶴樓前那波光粼粼的池水中，池面上粉紅色的蓮花燈給這份寧靜的深夜增添了一份溫暖和關(guān)懷，濃濃的相思籠罩了整個江面。這座充滿詩情畫意的名樓經(jīng)過獨到的舞美設(shè)計、燈光的裝置，使其“大江映名樓”的主體意象更加突出。

具象化表現(xiàn)在綜藝晚會中，更多地體現(xiàn)在細節(jié)上，例如舞臺美術(shù)設(shè)計、光線和色彩的運用、對周邊景觀的改造和搭配等等。這些“實體”元素如果能夠在多樣化的鏡頭中展現(xiàn)出來，可以說晚會的具象化表現(xiàn)做到了極致。

二、視覺元素的“意象化”情境

電視綜藝晚會的意象化情境是從文學(xué)語言向視聽語言的轉(zhuǎn)化，因此視覺元素在表現(xiàn)時更需具備一定如“留白”等的意象性表達，更多的是運用多種鏡頭拍攝手法，注重空間拓展和貫通，對其視覺傳達更加“詩化”一些，這樣才能更好地拓展觀眾聯(lián)想和想象的思維，激勵觀眾“再創(chuàng)造”的能力，使受眾在藝術(shù)的感悟中，深味作品所蘊含的畫外之意和韻外之味；同時也增強了晚會的文化底蘊，深化了作品的內(nèi)在寓意。

春晚是室內(nèi)晚會，舞臺空間的開拓重心旨在呈現(xiàn)視覺元素中的舞美設(shè)計。近些年表演區(qū)的形式在與晚會的基調(diào)一致的前提下，可以做不同風(fēng)格的設(shè)計和裝置，形式表現(xiàn)上也豐富了許多，節(jié)目情境也更為意象化。最具代表性的是2007年春節(jié)聯(lián)歡晚會上的舞蹈《小城雨巷》。不同于之前節(jié)目對其具象化的運用，屏幕墻中的小巷與舞臺上的“房宇”構(gòu)筑在一起，尤其是在最后——“輕柔女子搖擺著手臂漫步在雨中的小巷”的場景，這是大屏幕中幽長的小巷與舞臺上的雨簾的設(shè)置所表現(xiàn)出的時空疊加與貫通，表演者從鏡頭前景的舞臺上悠然地“走入”屏幕墻中的小巷中，在觀眾視覺“透視”中漸行漸遠，慢慢消失在“小巷”盡頭。這個節(jié)目揉合了真實與虛擬、確指與模糊，巧妙的流露出天人合一的自在心境，同時也蘊含抒情主體心靈瞬間的曼妙感覺。可以說，意象化情境的視覺表現(xiàn)非常成功。

鏡頭迅速切換能產(chǎn)生很強的感染力，一個個短鏡頭快速的“閃”過，可以多角度展現(xiàn)某一物象；另外，通過視角的變化產(chǎn)生的節(jié)奏感，即正、側(cè)、仰、俯等多種拍攝角度形成視覺元素的意象化情境，同時產(chǎn)生心理上的運動感。廣角鏡頭形體透視效果強烈，會產(chǎn)生適度變形效果，不僅夸張了遠近物體面積的大小的對比關(guān)系，同時也加大了遠近物體間的空間距離感，非常適合展現(xiàn)舞臺的恢宏大氣。在春晚中，縱深布置的數(shù)道拱門和背景大屏幕畫面的疊加，在廣角鏡頭的拍攝下強化了表演區(qū)空間的縱深感，同時也演化成強大的視覺沖擊力。

三、視覺元素的定向控制

定向控制是指在從事各種社會實踐時，為求得事物的發(fā)展能沿著既定的方向和軌跡進行而對“離向”、“離軌”傾向的調(diào)節(jié)意識。而視覺元素得以控制的原則就在于巧妙地綜合“真”和“善”以達到“美”?！罢妗保褪窃趯陀^事物的本質(zhì)和規(guī)律的正確反映的基礎(chǔ)上從時代和受眾的需求出發(fā)，充分把握對視覺元素的選擇，以及通過視覺元素的表現(xiàn)對晚會節(jié)目形象的塑造等等，構(gòu)成晚會的總體的、可感的物質(zhì)形態(tài)。

欣賞一臺大型的綜藝晚會，實際上是廣大觀眾作為審美主體以藝術(shù)作品為對象的一種審美活動。而正是因為審美主體的審美心理結(jié)構(gòu)具有多層次、多樣化的特征，審美情趣、審美經(jīng)驗又是千差萬別，晚會的創(chuàng)作者才既可以根據(jù)不同層次觀眾的需求，創(chuàng)作出千姿百態(tài)的審美對象，同時也應(yīng)隨著時代前進的步伐，透過不同的審美個性現(xiàn)象，抓住審美心理共性，才能不斷拿出具有審美理想概括力的晚會，這樣的晚會也勢必會喚起廣大觀眾內(nèi)心的共鳴，從中獲得美的享受。那么，對于一臺晚會來說，在擬定了正確的主題思想后，晚會的整個創(chuàng)作過程還將面臨著一個視覺元素定向控制的問題。

例如，宋祖英在晚會中演唱過的《辣妹子》中一串串紅紅火火的辣椒，那色彩飽和的紅辣椒恰恰意指了辣妹子。當(dāng)然，如果色彩搭配不協(xié)調(diào)，勢必會影響視覺效果，同時也會使主題在情緒上的表現(xiàn)力大打折扣。在晚會的視覺元素呈現(xiàn)上，色彩、光線的運用都是很關(guān)鍵的一環(huán)。色彩具有強烈的情緒表現(xiàn)力，因此可以依據(jù)晚會節(jié)目的內(nèi)容和情緒，賦予畫面或畫面中某些事物以特定的色彩，以造成特定的感覺。對“真”的要求似乎與藝術(shù)感染力會產(chǎn)生矛盾，所以，定向控制就顯得更為重要，這是一種調(diào)節(jié)機制，例如在晚會中，對光、色的運用如果僅僅停留在“能看到舞臺”的層面，電視綜藝晚會和單位的普通而簡單的聯(lián)歡會就沒有差別了，所以在藝術(shù)感染力上，又要求光和色能一定程度地有夸張作用，充分地感染受眾，其間的“度”正是定向控制的內(nèi)容。

總而言之，電視藝術(shù)是一門“呈現(xiàn)”的綜合藝術(shù)，視覺元素作為電視晚會中重要的造型語言，無論是“具象化”表現(xiàn)，還是“意象化”情境，只要不違背晚會主題的定向控制，能夠達到娛樂和審美的藝術(shù)欣賞功用，能為受眾所接受、所認可，它便是對綜藝晚會的一種再造和創(chuàng)新。可以說，綜藝晚會在電視屏幕上所創(chuàng)造的藝術(shù)境界，完全可以將受眾帶入高品位的審美情趣之中，從中感受、體會、深味其中的藝術(shù)美。

參考文獻

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（作者：陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院08級碩士研究生）

責(zé)編：周蕾