我讀范如虹的散文詩

范如虹散文詩的視野是寬廣的，從物到人，由自然到社會、鄉(xiāng)村城市，詩的感覺相當敏銳。語言上所下功夫很大，一些優(yōu)秀的篇章中。每有個性化的獨特發(fā)現(xiàn)，詩的質(zhì)感與厚度，顯示了一種堅韌的氣質(zhì)。

譬如《珠穆朗瑪》，全都訴之于意象的塑造，處處以新鮮的感覺融鑄，鏗鏘而有力度，扎實，堅韌，毫不輕飄。我以為。如虹的這一章散文詩，即使置諸當今的散文詩壇，也是達到了一種高度的。請看其中的一段：

寒冷是珠穆朗瑪特有的質(zhì)素。浸透了陽光的雪蓮，正和一把登山的冰鎬喃喃對語。那片凝固已久的寒冷睜開眼睛，他知道，雪蓮不會背叛他的家固。

自地面而上，一種激情艱難地攀緣。大山以一種不規(guī)則的走向，隨意排列。

高過海拔線的巖石和雪花，以一種站立的形式增高珠穆朗瑪?shù)暮０危?/p>

自地幔深處不斷上升的液體，將海洋舉起，在土壤和石頭最薄弱處噴薄而出，熱情的巖漿漫無章法地敲打著山的傳說。

綿延百里的大山中。鳥的歌聲時常被一股冷流趕下山巒：冷冷的風(fēng)，也很難越過那片沉重的森林。

我覺得，這樣的語言，這樣的境界，這樣的質(zhì)地，是與珠穆朗瑪?shù)膭C然高度完全匹配的。對于這樣的詩，任何多余的贊美都顯得無力，還是引用他在這詩中的幾句話。才較為切合。他寫道：

與大山的高度對峙。我感覺到了詩歌的魅力。一種自峰巒飛躍而下的愜意，讓我緊緊牽住了哲學(xué)的纜繩。

《傾聽卡夫卡》是寫人的了。以散文詩寫人，不能以紀實手法，無法求全，如何把握對象的精神實質(zhì)，抓住其靈魂，是頗不容易的。尤其像卡夫卡這樣的大師，只能依據(jù)有限的資料，以及他的作品來捕捉。我覺如虹處理得也很出色，他只寫自己所感受到的“這一個”即我心目中的“他”

寒蟬沉默，牧鞭上布滿皺紋、

卡夫卡越過沼澤的誘惑，臥坐在透明的露珠里，思考一塊巨石，怎樣以思想者的光芒引誘紛沓而來的腳步，

一個蘋果被哲學(xué)的嘴唇銜走透過睫毛的柵欄，孤煙奮勇抗爭，視線以外，卡夫卡在一座島嶼上目睹這地平線悲壯墜落

這僅是其中的一段，無·句“寫實”，仿佛很抽象，其實很具體，幾乎每一句都暗示卡夫卡的精神性實質(zhì)，彈無虛發(fā)，準確地“抵達”卡夫卡的生命尤其是他獨特人格的高度，應(yīng)該說，這章散文詩的藝術(shù)概括力和詩美凝練性，達到了很高的水平。

如虹在鋼廠工作，他與鋼鐵有過較多親近的機會，濤學(xué)氣質(zhì)中有一種鋼性的園子，早已走出了某些工廠濤膚淺地表現(xiàn)勞動場面的格調(diào)，而在更深層次上表達著工廠生活中的詩美情懷。譬如《春在鋼城》中，便是將鋼鐵和人互為照應(yīng)地突出了鋼的性格，在這里，寫鋼其實也是寫人，將鋼人性化的同時，也將鋼鐵的性格賦予了人，這是一種很巧妙的組合，他的成功之處在于不訴諸于概念化的直說，從意象的塑造中自然而然地“形成”，這一點，也是很值得贊許的，試引一段：

即便是在隆冬，也能在煉鋼爐前看到江南，

當寒冷遠走，春，在一片葉芽間綻開了笑靨，樹誕生了。

奮力將爐膛內(nèi)的太陽舉過頭頂，所有的音樂、舞蹈和詩，都隨著鐵汁的呼吸脈動。翱翔在紫霧上空的出鋼鐘聲，似天籟瀠洄。

鋼鐵是一株精神植物、對鋼鐵的虔誠與信賴，今信仰大氣磅礴，回旋曠古的葳蕤與寧靜，

我固執(zhí)地尋找創(chuàng)造，為了讓凝眸中的鋼鐵不至于生鎊，我可以爬行，但絕對不會放棄——向上的攀登。

“鋼鐵是一種植物”，毋寧說，是詩人賦予鋼鐵以一種精神，這種精神，不僅體現(xiàn)在他寫鋼廠的詩中，似乎也是他散文詩氣脈中的一個重要的精神支柱，那便是他的堅硬度，以至貫穿在他的語言性格中，那種鏗鏘堅韌的質(zhì)地，一種內(nèi)在的力度美吧。