克里斯托弗•諾蘭電影作品中“欺騙”母題研究

[摘要]筆者通過對克里斯托弗·諾蘭的一些列電影作品進行研究，挖掘出導演對于“欺騙”母題的迷戀以及這種迷戀背后主要原因。導演在結構影片的過程中，既考慮到“欺騙”母題自身所具有的戲劇性張力，同時又將自己的獨特的藝術構思和思想理念與之結合，從而創作出優秀的電影作品。

[關鍵詞]欺騙;真實;虛幻

2010年的秋天，好萊塢導演克里斯托弗·諾蘭的《到夢空間》(英文名《Inception》)在收到海外觀眾巨大的好評后繼而登陸到了國內的各大院線。如果說諾蘭電影作品的個性化表達和獨特的結構方式讓觀眾沉浸在影片故事和結構本身的張力所帶來的沖擊力中，而非簡單地消費赤裸裸的視覺刺激。那諾蘭在他的電影作品中所持續深化和表達的關于“欺騙”的母題，以及其此母題背后所蘊含的導演關于世界和人行的思考，則是一次對觀眾心靈的嚴肅拷問。

一、“欺騙”母題和諾蘭的電影作品。

如果說復雜的影片結構方式是諾蘭影片最獨特的標志，則“欺騙”則成為克里斯托弗·諾蘭電影所持續鐘愛的母題。可以說導演幾乎每一部影片都是在講一個關于欺騙的故事，講述這個故事的方式以及它背后所蘊含的意義都可以不盡相同，但是我們不能否認的是，正由于“欺騙”母題的存在，才使得諾蘭電影的題材、結構以及思想意識呈現出現今的樣子。

《追隨》(英文名《follow》)可以說是克里斯托弗第一步真正意義上的電影作品。故事正是在一個騙局的基礎上展開的。主人公如何陷入層層陷阱，騙子如何請進入翁，騙局本身成為了這部電影最吸引人的看點。難能可貴的是，導演并不滿足于結構一個滴水不漏的關于陷害故事。在騙局的支撐下導演試圖表現人作為單獨的個體在這個世界上存在的孤獨冷漠的狀態。

影片《記憶碎片》(英文名《Memento》)是諾蘭，其中“欺騙”的母題依然得到延續，但是欺騙的初衷從對于主體對于現實利益的爭奪轉向對于現實的逃避。患有短期失憶癥的主人公，意識到妻子是因為無法忍受他的病情而自殺時，他決定將這一切遺忘，選擇欺騙自己從而尋求心靈的解脫和生活的希冀。同時，我們在提及這個關于“欺騙”的母題后，我們應該要足夠重視到導演所追問的關于人存在意義。

《白夜追兇》看上去像是一個簡單的偵探片，但是看過此片的觀眾知道這不僅僅是導演想要表達的內容。探長欺騙了所有同事關于自己射殺同伴的事實，然而探長卻不是這個謊言唯一的知情者。在佯裝鎮靜欺騙別人之時，他卻不能欺騙自己的良心，他的失眠癥伴隨到謊言被揭穿的最后一刻。

《蝙蝠俠之暗夜騎士》中蝙蝠俠欺騙大眾的目的只在于保存大眾心中對于光明和正義的信念。

《致命魔術》中，雙胞胎兄弟魔術師偽裝成一個人欺騙了所有的觀眾，包括他們的妻子和情人。人們欺騙自己和他人看不清事實的真相，是因為事實太過殘酷。導演上演具有天賦和執著不懈的魔術師的巔峰對決的好戲的同時，也讓觀眾看到了沉迷在謊言和秘密中無法自拔卻又痛苦異常的人生狀態。

繼而，《盜夢空間》的問世，“欺騙”母題延伸至人的潛意識領域。即通過做夢的方式進入目標人物的潛意識，植入一個謊言:父親希望他解散自己的公司。而在目標人物的夢境中，虛幻和真實已經不可分辨，虛假的謊言變成了不被發現的潛意識思想，甚至進入目標人物夢境的盜夢者也迷失在這是夢境還是現實的追問之中。

二、“欺騙”母題在諾蘭電影作品中的特點。

由此，筆者進一步探討諾蘭影片中“欺騙”的特點，并且探討他在結構影片過程中的個性化的表達。

(1)“欺騙”沒有正邪之分。諾蘭的影片拋棄了許多好萊塢電影中事件和人物的單一的屬性，正義或者邪惡沒有永遠站在受騙者或者施騙著一方，欺騙行為也不能簡單地被認為是不道德的。諾蘭的電影作品借助“欺騙”母題，努力為我們呈現世界的復雜和多樣性。

(2)欺騙的關鍵:植入思想意識。到導演的影片中，他往往強調思想對一個人行為的導向性。最精妙的騙局并不是單純的欺騙或者制造假象，諾蘭在影片中一次又一次向觀眾展示出這種觀念，目標人物主動地參與到騙局中。通過潛移默化地改變目標人物的意識，從而讓他認為事態的發展都是通過自己的思想意識決定的，從而使得騙局天衣無縫，以到達施騙著的目的。在《盜夢空間》這部影片中，植入思維的方法不僅僅是從語言或者行動上給與他人暗示，而是通過科學的方法進入到人的思維中心的物理區域-——人的大腦。科技的發展使得進入人的夢境并且接近人的潛意識成為可能，盜夢者將目標思維植入接受者大腦中。

三、“欺騙”母題在和影片結構相輔相成作用。

如果說我們在談到諾蘭的非線性敘事的風格的同時也應該注意到這種敘述方式“欺騙”母題之間的關聯性。

(1)非線性的電影敘述結構是表現“欺騙”母題的天然結構。“欺騙”母題具有天然的懸念屬性，這在之前的論述中已經提及。表現此類具有懸念性的題材，一個精妙的結構依托可以使得影片增色不少。非線性的敘述手法可以使得影片的邏輯線索復雜化，使得觀眾的觀影感受始終保持在興奮狀態。1影片《記憶碎片》的結構完全顛覆了傳統影片中的線性物理時間線索，整部影片被分割成若干個片段，而這些片段由兩部分構成。影片這樣復雜的結構使得故事的敘述更加出彩。一方面，影片開頭現實主人公已經殺死仇人，另一方面隨著影片的發展，這個仇人的身份卻真假難辨。這為揭開主人公進行自我欺騙的心理隱疾做了充分的鋪墊。如果沒有導演精心設計的影片結構，單憑故事情節本身的張力很難將這個自我欺騙的懸念充分表達出來。

參考文獻:

[1]孫艷.電影《記憶碎片》的后現代主義敘事策略[J]湛江師范學院學報.2006，2

[2]何凡.電影的時空結構與表現[J]藝術理論.2010，1

作者簡介:李潔，華東師范大學傳播學院電影學。