淺談王蒙小說中的意識流

意識流是20世紀歐美文學中一個很有影響的文學流派。意識流小說所關注的，主要是意識或潛意識，即不清晰的、不易覺察的、自由的、無邏輯的、純粹情緒性的心理狀態。王蒙在他的小說里借鑒了意識流小說的手法并加以創新，來描繪和揭示作品中人物的心理活動。

一、原發性聯想

這種聯想不是一般心理小說里的那種聯想，而是無序的、沒有必然聯系的、不正常的、但又是人類的心理可能出現的聯想方式。王蒙的小說中寫到了這種聯想:

車輪撞擊鐵軌的噪音……目前不是正在流行一支柔柔的歌曲嗎，叫做什么來著——《泉水叮咚響》。如果火車也叮咚叮咚地響起來呢?……廣州人的涼棚下面，垂掛著許許多多三角形的瓷板，它們伴隨著清風，發出叮叮咚咚的清音，愉悅著心靈。美國的抽象派音樂卻叫人發狂。真不知道基辛格聽我們的楊子榮詠嘆調時有什么樣的感受。京劇鑼鼓里有噪音，所有的噪音都是令人不快的嗎?

從車輪的撞擊聲，到對《泉水叮咚響》這支歌曲的聯想，到對火車是否也能叮咚叮咚響起的聯想，到對廣州三角形瓷板的聯想，到對美國抽象派音樂的聯想，到對基辛格聽楊子榮詠嘆調是何感覺的聯想，再到對京劇鑼鼓的噪音和噪音是否都是令人不愉快的聯想，這之間，顯然沒有必然的邏輯，具有明顯的隨意性和跳躍性，但這又的確是一種自然真實的心理流動狀態。王蒙在《蝴蝶》《風箏飄帶》等小說中，都運用了這一手段。

二、打破時空秩序

王蒙的《春之聲》借鑒了意識流小說的“非秩序”的寫法，打破了時空的秩序?；疖噺钠瘘c到主人公目的地，只需運行2小時47分。作品中的時間卻大大地延伸了——從50年前的童年到渺茫的無限。作品有意識忽略時間標志，突然進行轉換:“車身在輕輕地顫抖。人們輕輕地搖晃?！毕旅婕炔涣砥鹨恍?，也不作時間轉換暗示，接著就是一句:“多么甜蜜的童年的搖籃啊!”一聲招呼不打就將現實時間甩開，進入了已逝的歷史中。

與時間秩序打破相聯系的是空間秩序的打破。“花開兩朵，各表一枝”的做法被推開，代替它的是空間距離的消失。正如前蘇聯評論家C.A.托羅季夫所說，《春之聲》中的悶罐子本并不悶，作品的思想“擴展到宇宙中無限遠的地方(在獵戶星座和仙后星座里，都包括著春天的力量，春天的聲音)，更不用提法蘭克福和斯圖加特了，在意識中這些地方的印象不斷同窗外的風景交織在一起”。

應該說，王蒙的意識流小說本質上不同于西方的意識流小說，它實際上是對一種新的創作方法和結構方式的占有，理性的光輝始終照耀著心理王國，而引起心理產生各種變化的又正是客觀現實。

(唐山市豐南區第二中學)