魯迅短篇小說中傳神的動(dòng)作描寫

通過描寫人物的動(dòng)作來表現(xiàn)人物的精神面貌和性格特征，使人物形象豐滿起來，這是人物描寫的重要方法之一。縱觀魯迅的短篇小說，其中不乏傳神的動(dòng)作描寫。

“卻見一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。”這是《故鄉(xiāng)》中描寫楊二嫂形象的一段文字。在這里，魯迅沒有用多少筆墨，卻逼真?zhèn)魃竦毓串嫵鰲疃┑男蜗蠹办`魂。通過“搭”、“張”等動(dòng)作，刻畫出楊二嫂一副罵街的架勢(shì)，使這個(gè)略顯放肆的潑婦的形象活生生地展示在讀者眼前。

《藥》中的華大媽明明知道錢放在枕頭底下，卻“掏”了半天，老栓將錢抖抖地裝入袋后，又“按了兩下”。一“掏”一“按”，就把窮苦人家積攢的艱難，對(duì)辛辛苦苦掙來的錢的珍惜，以及為兒子治病的疑慮和希望，囊括其中，使讀者一下子感到了這包洋錢的份量——它系著華老栓一家三口的命運(yùn)。在“古□亭口”，康大叔接錢時(shí)，先是“攤”著大手，繼而“抓”過洋錢，最后還“捏一捏”。在黑暗中，我們盡管看不清他的神態(tài)，但從“攤”、“抓”、“捏”三個(gè)拿錢的動(dòng)作中，分明看出一個(gè)兇狠蠻橫、貪婪無恥的劊子手的嘴臉。

《孔乙己》開頭描寫孔乙己出場(chǎng)時(shí)有這樣一個(gè)細(xì)節(jié):孔乙己一到店，所有喝酒的人便都望著他笑，有的叫道:“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了!”在這樣一片嘲笑聲中，孔乙己不回答，對(duì)柜里說:“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”然后“便排出幾文大錢”。

這里的“排”是屬于孔乙己的特有動(dòng)作，一字就把人物的地位、身世、性格和盤托出。“排出九文大錢”即用手一枚一枚數(shù)著排放下來，孔乙己用這慢吞吞的動(dòng)作，既掩飾了內(nèi)心的不安，同時(shí)也表示他對(duì)這九文錢的珍惜。另外，孔乙己身材高大，用“排”字還表現(xiàn)出他把錢一個(gè)挨一個(gè)地往柜上放的姿態(tài)和付現(xiàn)錢從不拖欠的好品格，這和后面的“從破衣袋里摸出四文大錢”，形成鮮明的對(duì)比，那時(shí)他被丁舉人打折了腿，人矮了半截，生活更苦，只能“摸出四文大錢”，這足以表明他已陷于窮途末路的狼狽境地。從“排”到“摸”，言辭極簡，觀察極細(xì)，寓意極深，容量極大。這兩個(gè)傳神的拿錢動(dòng)作，像兩個(gè)對(duì)比鮮明的電影特寫鏡頭一樣，把孔乙己推到了我們眼前，讓我們看到了一個(gè)既可憐可悲又可嫌可惡的悲劇形象。

在《一件小事》中有這樣一段精細(xì)的描寫:“我沒有思索地從外套里抓出一大把銅元，交給巡警，說，‘請(qǐng)你給他……’”一個(gè)“抓”字，準(zhǔn)確地體現(xiàn)了“我”目睹車夫毫不躊躇地承擔(dān)車禍的全部責(zé)任后的激動(dòng)和感愧的心情。“抓”這一反常的拿錢手勢(shì)，正是“我”思想變化的必然動(dòng)作。作家見微知著，以小見大，從一剎那的表現(xiàn)中，一筆勾出人物的內(nèi)心波瀾。

在魯迅的小說中，傳神的動(dòng)作描寫不勝枚舉。可以說，在利用人物的動(dòng)作描摹人物形象方面，魯迅先生既有“點(diǎn)睛”的奇才，又具有“畫手”的神功。他以儉省的筆墨寫出人物的性格和品性，在簡約中顯出作品思想內(nèi)容的深厚。

梁宗揚(yáng)，教師，現(xiàn)居江蘇阜寧。