感覺簡體中文書

一踏進臺北的簡體書店，那種感覺是同繁體書店大異其趣的。

這里的簡體書店不大，架上很擠，不過擺的都是這幾年的新書，聞著有一絲剛出生的新鮮感。這里的書香是一種新古典主義。到這里來淘寶的，大都是專業人士、學子和各式各樣的興趣達人。

過了幾個路口，走進誠品或金石堂連鎖書店，空間大了，書也稀薄了，照明和陳設也玩起了花樣。這里賣的與其說是書，倒不如說是節慶感。想聞到書香還得經過一番波折。先過濾掉中央空調苔蘚般的空氣，再除去隔壁的化妝品冷香、烤面包香，再減掉書店角落飄過來的咖啡香。穿過重重迷霧，終于聞到了，卻也不太確定那就是。這種書香是后現代的，混雜了塑料和各種化學香料，仿佛到了賣場附設的游樂園。繁體書店是很難樸素的，就連二手書店也越做越像茶館、咖啡館。不知道誠品書店進入大陸之后，會制造出什么樣的氣味？

簡體書越做越考究，這點大家是有目共睹的。港臺讀者購買簡體書，除了便宜和繁體版沒有之外，漸漸也多了些珍藏的意思。如今，簡體書剛好也發展到了一個轉型階段：它已經有了自己的美學。

簡體書的用紙大概不像繁體書那般經過多層處理，摸起來有些纖維感，拿起來更輕，似乎也更環保。簡體書粉屑多了一點，不少書背上還看得到蟻窩狀成團成塊又穿孔的膠。

排版實在是個神秘的功夫，最不花錢，卻最容易穿幫。不過就是天、地、邊、字體、字距、行距的組合，精細微調過后，會在翻開來的決定性瞬間予人一種完品感。一本書只會有一種最對的排版，那是跟內容、開本、裝幀完全骨肉相生的。這就是書的氣韻了。

簡體書的字號一般比港臺版圖書大，標點卻小小地縮在角落，字和字之間空蕩蕩的，一不小心，倒像要把四方的留白擠出頁外。繁體版圖書也有自己的業境。港版圖書一般走的是素顏路線，頗有港媒方塊文章里那種實際颯爽的風格，不過凌厲之余總讓人覺得單薄，少了點什么。臺版書則常常陷入設計恐怖主義，好好一本書被包裝和書腰五花大綁。不少出版社又愛用書背設定書系顏色，封面封底又是不相干的另一套。

設計靠的是細節意識，所謂的附加價值，就附加在細節上。臺灣也是近十年來才真正意識到細節的重要性。

一本書捧在手上，既是肢體的延伸，又是外來信息的容器。這個幾百頁的起點，讓人想起米開朗基羅的上帝和亞當的指尖。幾百年來，現代人就是透過這個點才現代起來的。然而現代翻過去了，電子書來了。

數字大軍壓境，其實也縮短了簡體字圖書與繁體版的距離，如今繁簡之間，不過一鍵之差。這樣的新態勢也點出了紙本的續存之道：或讓人覺得更方便，或精致得令人愛不釋手。

繼續追求包裝上的洗練和多變，各家出版社義不容辭，畢竟書的設計是面子問題，需要時時撫平歲月痕跡。在這方面，港臺一些出版社的活力十足，如臺灣的田園城市、香港的Kubrick都在嘗試某種形式的美學突圍，出書之外，也經營其他的藝文活動，很有潛力發展出新型態的出版模式。

不過比起精致的追求，也許定位清楚才更是王道。出版定位其實包括了選題、運作書系、培養分眾市場等這些復雜的工程，不過這里就只先談一下版型。版型是一種閱讀的暗示，一本書的讀后感，感的往往先是版型，之后才是內容，電子書在這點上就欠缺了。這里不妨拿日本的文庫本和歐美的大眾平裝本來攻錯一下。

文庫本的版型千錘百煉，一個世紀下來，簡直成了日本人的精神壽司。到日本書店走一遭，看到一排排整齊劃一的文庫墻，似乎就看到了日本的底色。如今不少重磅作家也跳過單行本，直接“突然文庫化”。

至于歐美賣場、車站隨處可見的大眾平裝本，出的主要是類型小說和實用書，翻得十指黑黑的也沒人在意，照樣抓起白嫩的三明治邊看邊吃，可見深得普羅民心。華文出版界至今沒有培養出這樣的書種，將來也未必會有，何況一次性消費的內容，現在又多了電子書和手機軟件。歸根結底，或許正是敬惜字紙的觀念使然，書到底是書，不該是賤貨。