中西合璧技法下的“神筆丹青”

聶崇正

郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內（Giuseppe Castiglione），1688年（清·康熙二十七年）7月19日生于意大利北部的米蘭，他年輕時曾受過較為系統的繪畫訓練。大約在康熙末期，郎世寧便以其畫藝供奉中國的皇室，開始了他宮廷藝術家的生活。此后，一直到郎世寧去世，他在宮廷內創作了大量人物肖像、歷史紀實、走獸翎毛、花卉和靜物畫作品，他還將歐洲的油畫、銅版畫以及天頂畫、焦點透視畫的技法傳授給供職宮廷的中國畫家，使之在清代宮廷內形成了一種“中西合璧”的新穎的繪畫風格，而獨樹一幟于清朝畫壇。

雍正七年（1729）年希堯曾刻印了一部名為《視學》的著作，它是第一部在中國介紹歐洲焦點透視技法的專書。書中除去文字外，還附有大量的線描插圖，精確而又細致地講述了各種透視的畫法，非常直觀。歐洲繪畫技法最多被采用的就是焦點透視的畫法。歐洲文藝復興以來，繪畫中運用了許多自然科學的成就，透視學就是其中一種。它力圖在平面的畫幅上體現出縱深立體的效果。歐洲畫家在作畫時，視點是固定不變的，畫面中亦有一個固定的視點，畫中所有平行的直線，都會按照規律而消失于畫面中的這個固定的視點，因而被稱為“焦點透視”法。而傳統的中國繪畫中一般是沒有一個固定視點的，視點是可變的、移動的，有人將其稱為“散點透視”。歐洲的“焦點透視”畫法在清宮廷中被稱作“線法”或“線法畫”。 由記載可知，在宮中作“線法畫”的有歐洲畫家郎世寧、艾啟蒙，也有中國畫家王幼學、于世烈等，說明這種畫法已經被中國的宮廷畫家所掌握。足可見以郎世寧為代表的畫家對宮廷繪畫的影響。

郎世寧的走獸畫中，有馬、羊、虎、鹿、狐、牛等，但以畫馬最多，這里大概和中國傳統文化關聯甚大。馬是中國歷代畫家描繪的傳統題材之一，繪畫史上曾經出現過眾多的畫馬能手，如陳閎、韓滉、韓幹、韋偃、胡瓌、李公麟、趙孟 、趙雍、任仁發、張穆等，而郎世寧畫馬又別具一格。如前所述，郎世寧在來到中國之前，曾在歐洲系統地學習過繪畫，打下了較為堅實的寫生基礎；到了中國以后又接觸到傳統的中國繪畫，東西方藝術的熏陶為他開創一種新穎的畫風提供了良好的條件。在繪畫的技藝方面，郎世寧開創了一種不同于中國傳統繪畫的新穎的畫法。他運用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻能以歐洲的繪畫方法注重于表現馬匹的解剖結構、體積感和皮毛的質感，使得筆下的馬匹形象造型準確、比例恰當、凹凸立體，而不像中國古代畫家采用延綿遒勁的線條來勾勒物象輪廓的方法。他是以細密的短線，按照素描的畫法，來描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋腿，或者利用色澤的深淺，來表現馬匹的凹凸肌肉，與傳統中國繪畫中的馬匹形象迥然有別。在二百多年前的宮廷里，這種別開生面的畫法受到了皇帝的喜愛，并由此影響到一部分中國宮廷畫家的畫風，以至這種中西合璧的畫馬方法，時至今日還不乏傳人。

在人物肖像的描繪上，郎世寧仍然繼承了歐洲的技法，即講究造型的準確，注重人物面部及人體的解剖結構，并富有立體效果的特點；但是在光線的運用上極為慎重，完全摒棄歐洲繪畫中經常可見的側面光照，而一律代以正面受光，以避免由于側面光線照射所出現的強烈的明暗對比，即半面亮、半面暗的所謂“陰陽臉”現象。即使是正面受光，也盡量減弱其強度，使人物面部不致出現陰影，從而保持肖像色調的柔和以及五官的清晰，使之符合東方人（其中當然也包括皇帝）的欣賞習慣。同時他們在光線的運用方面，又吸取了中國傳統“寫真”藝術的一些方法，如面部清晰、表情傳神和動作莊重的長處。這是郎世寧來到中國以后，在歐洲畫法的基礎上融合了中國傳統寫真技法的新創造。