“蝸居”內(nèi)外

“海萍”的困惑是，戲中小貝拉著她的手說：“姐，我現(xiàn)在明白了，親情比錢更重要!”每次說到這里，觀眾都會哄堂大笑。

立春。老天爺沒在這天換上春天的布景。

上海市安福路288號有一塊海報也很久未換了。“話劇《蝸居》”的字樣下行人匆匆而過，大門口掛著“上海話劇藝術(shù)中心”的牌子。

電視劇《蝸居》2009年的熱度穿越了文化圈，演變成一個社會事件。同年8月首演的同名話劇一直以來也一票難求。

搬上舞臺的《蝸居》將冗長的劇情“蝸”在兩小時內(nèi)演繹。電視劇里反映了房子、“小三”及官員腐敗等問題，話劇則把側(cè)重點放在了房子上。

話劇《蝸居》更接近“蝸居”主題，只有“借錢籌款買房”一個核心事件。

在為春節(jié)檔全國巡演排練間歇，“宋思明”、“海萍”和“小貝”與本刊記者侃侃而談：表演與生活的距離絕不是臺上臺下的幾十米。

房“緣”

僅就住房條件而言，馮暉(話劇中飾演宋思明)還不如自己在戲中包養(yǎng)的“二奶”。

一家三口，租住在一套60來平米的老公房，月租金2500元。“太太都快像海萍一樣了，天天在耳邊念叨著‘買房”’。

《蝸居》里有場戲是海萍和蘇淳差一點買了一套房子，但因為其他購房者哄抬價格沒買成。這個橋段在馮暉的生活中真實再現(xiàn)。

“2006年，房價還沒有像現(xiàn)在這么嚇人，我和太太有空就去看房，有一天我們倆難得同時看上一套房子，那房子真是不錯，12.5平米，85萬，在莘莊，很方便。”

他們沒帶定金，約好翌日一早送來。然后就歡天喜地回家了。

天蒙蒙亮就動身，兩頭打車，中間地鐵二號線倒一號線，從浦東橫貫整座上海到達正西的莘莊時，房子已被買走。“那個買家直接加了5萬就買了房，發(fā)生在我們堵在路上的時候。我當時還覺得，房子哪里都有，就不信還買不著了。”

可他不得不信，房價像是拆了剎車片的隆隆列車，將一大批一大批的持幣待購者拋出車外、拋在站后。

“錯過這一次后，房價漲得就更厲害了，一直拖到現(xiàn)在。正像劇中臺詞‘攢錢的速度永遠趕不上房價上漲的速度’。”馮暉苦笑。

“我拖家?guī)Э诘模〉姆孔硬粔蜃。蟮挠趾苜F，我都離家20多年了，再向爸媽伸手要錢，哪好意思啊!”

除了“買房差一點兒”，馮暉家“拆遷也差一點兒”。妻子是支邊子女，奶奶名下有一套30多平米的老房子，鄰近浦東世博園區(qū)，那片居民眼巴巴地等拆遷。

然而在劃定拆遷范圍的時候，范圍線只劃到這個房子隔壁的一條街便戛然而止。馮暉苦笑著說：“這兩個巧合是不是在暗示，我和房子的緣分還沒到啊!”

“買房子，要有膽量!”孫寧芳(話劇中飾演海萍)說。她不像劇中的海萍一樣為房發(fā)愁，一家三口住在一套很經(jīng)濟適用的82平米小窩里，每月還貸2500元。

2004年，孫寧芳看中了一套房，手頭只有兩萬：一萬交定金、一萬交了稅。然后又向雙方父母籌了首付。“當時是6600元每平米，現(xiàn)在就貴了，得15000到16000之間了。”

房“辯”

購房者身份和租房者身份使孫寧芳和馮暉自然地產(chǎn)生了分野。臺下，他們展開一場現(xiàn)場激辯，像演出狀態(tài)中一樣字正腔圓。

馮暉：“現(xiàn)在社會上的主流觀點還是要買房，《蝸居》這個作品其實是在解構(gòu)這種主流觀點，看了《蝸居》，很多人看到了房子給人們帶來的壓力、痛苦和扭曲，反而不準備買房了。我自己也快放棄了，如果買房，我的生活水平就會從‘小康’一下降到‘貧民’，挺不值當。”

孫寧芳：“我不這么認為，房子還是要住自己的踏實，既然早晚要買，當然早買比晚買好。每個月交房租，那是交給別人的，買房還貸是還給自己的。”

馮暉：“這你就錯了，你還貸是還給銀行的，還貸總是先還利息，等利息還得差不多了，才開始還本金。等于是你在為銀行打工，這些錢干什么不好啊?借用劇中一句臺詞：‘如果30年還完貸款，利息都滾出一套房子來了。’租房子的好處是你還可以‘夜夜住新房’啊!”

孫寧芳：“怎么‘夜夜住新房’?難不成拖家?guī)Э诘匕醽戆崛フ垓v嗎?而且房東說漲價就漲價，多沒有安全感。就算有利息，但是你可以提前享受到屬于自己的產(chǎn)權(quán)房。”

馮暉：“產(chǎn)權(quán)房?中國的產(chǎn)權(quán)是什么概念?只有70年!你只是買了個沒有地權(quán)的空中樓閣!更有意思的是，商品房的使用說明書上寫著‘使用期限為50年’，更別提頂多住個二三十年就可能被拆。”

孫寧芳：“我不同意這種說法!房子買下來，以后可以作為財產(chǎn)繼承給子孫啊，而且房子是會升值的，至少是保值的。”

馮暉：“有房者總是希望房價可以一直漲，沒房者盼著房價跌，我不相信房地產(chǎn)市場沒有泡沫，這只是時間問題。給子孫?現(xiàn)在都是獨生子女，以后的孩子要那么多房子干什么呢?只會讓他們不努力不靠自己奮斗罷了。”

“最重要的還是量力而行，有能力的人去買房，暫時沒有能力買房的人心態(tài)要好，關(guān)鍵是看你能否在有房者的‘鄙視’下依然保持一份快樂的心情。”

馮暉說到最后一句話時，孫寧芳主動伸出了手，握手，雙方“辯友”在這點上達成共識。

房“惑”

小貝的扮演者鐵政在孫寧芳和馮暉的辯論中一言不發(fā)，似乎他想從這場過來人的辯論中找出些能指導(dǎo)自己的線索。

戲里戲外，他都過著蝸居生活。2007年從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)，全班二十幾個同學(xué)里，簽了上海話劇藝術(shù)中心的只有四個，他就是其中之一，其余的人還在滬上“漂”著。

鐵政是佼佼者，但嚴酷的生活在蠶食著他的驕傲。他在離單位不遠的江蘇路租上了間30平米不到的小房子，可以走路上下班，省下交通費，月租2000多。

畢業(yè)兩年多了，這個西安來的帥小伙對于目前的狀況還算滿意，除了房子。“有次熱水器壞了，我打電話告訴房東，當時房東就不高興了，勉強答應(yīng)去買一個，他只挑那種最便宜的、連牌子也沒聽說過的熱水器。最后我提出我分擔一部分錢，這才買了個過得去的。”

鐵政搖了搖頭繼續(xù)說道：“因為我怕房東漲價，就把房間保持得還不錯，平時還會送戲票給房東，所以住到現(xiàn)在只漲過一次價。可總還是有點提心吊膽，說漲價就漲價，太不公平了。”

高成本生活使人產(chǎn)生逃離大都市的沖動，鐵政給自己的期限是五至六年，再沒起色，“我接受回家鄉(xiāng)或其他二線城市生活。”但他也很困惑，從事文化產(chǎn)業(yè)，站在一線城市，格局要比在二線城市大得多，這是他想堅守的原因。

孫寧芳的困惑則是，戲中小貝拉著她的手說：“姐，我現(xiàn)在明白了，親情比錢更重要!”每次說到這里，觀眾都會哄堂大笑。

馮暉想起了六年前剛來上海的感受，“印象最深的就是地鐵一號線轉(zhuǎn)二號線之間那條長長的換乘通道，我想放慢腳步，慢慢欣賞兩邊的畫，可我發(fā)現(xiàn)根本不可能放慢腳步，周圍的人步履匆匆、目不斜視地往前走，我也不由自主地加快了腳步。這讓我一下子意識到，自己來到了一個生活節(jié)奏如此快的城市，壓力是無形的。”

海萍在劇中有一段臺詞，說出了諸多都市人的無奈。“每天一睜開眼，就有一串數(shù)字蹦出腦海：房貸6000，吃穿用度2500，冉冉上幼兒園1500，人情往來600，交通費580，物業(yè)費400，手機電話費250，還有煤氣水電費200。也就是說，從我蘇醒的第一個呼吸起，我每天要至少進賬400，這就是我活在這個城市的成本。”

上海話劇中心演員去年的平均月工資為6000元。老資格的馮暉每月基本工資為800元，孫寧芳700多，鐵政只有500左右。演出費占收入的大部，就像計件工資，根據(jù)角色重要程度。一般演員演出一場300到400元，相當于一張票的價錢。一個演員一年平均工作七八個月，要是沒有演出，就只能拿基本工資，“要想在上海生存，這根本就是天方夜譚!因此有很多演員在外面接影視劇、做主持，有時還兼配音。春節(jié)檔的演出，大家爭先恐后。”