頹敗的理想主義之花
——電影《包氏父子》、《野鵝敢死隊》中的現實主義比較分析

南京藝術學院電影電視學院 劉 艾

頹敗的理想主義之花
——電影《包氏父子》、《野鵝敢死隊》中的現實主義比較分析

南京藝術學院電影電視學院 劉 艾

電影《野鵝敢死隊》與《包氏父子》有著不同的歷史背景，不同的國情，但在同一時代的洪流中，兩部片子的主題卻與現實主義、理想主義精神息息相關。理想主義創造著英雄時代，卻總被籠罩著悲情的色彩，并最終被現實消解，但理想主義的瀟灑和勇敢的姿態卻無法被抹滅，處處彌漫著理想的芳香熱血。

現實主義 理想主義 比較分析

理想對應著現實，很多時候理想主義跟現實主義是相對立的。理想創造著英雄和神話，但現實無情地消解著一切。理想在任何地方都是一株卓爾不群高貴的花朵，開在適合的現實主義土壤中就能綻放生命，以美好的名義改變現實。歷史地看，現實主義開始于與浪漫理想主義的論爭，但最終論戰失敗的浪漫主義失去了主流話語權，現實主義當道。電影《野鵝敢死隊》與《包氏父子》有著不同的歷史背景，不同的國情，但在同一時代的洪流中，兩部片子的主題卻與現實主義、理想主義精神息息相關。下面簡要對比分析下兩部片子的美學表達、社會歷史背景，以及對人性的細微關照。

一、同時代不同地域的電影對比

《包氏父子》拍攝于1983年，改編于張天翼的小說。電影講述了一個發生在上個世紀三十年代中國江南水鄉的故事。此時中國各地的革命運動在轟轟烈烈地開展，戰爭的炮火尚未停息，而在內憂外患的中國，有這樣一個小鎮卻依舊寧靜安詳，停滯在時代的角落。老包是個惟命是從的長工，妻子去世，獨自撫養兒子，不甘心一輩子卑微，傾家蕩產供孩子去洋學堂讀書。無奈兒子卻不爭氣，屢屢闖禍，貪慕虛榮，淪落成為流氓學生，父親的期望成了泡影。電影將包氏父子背道而馳的行為互相交織講述，一方面沉重地敘述了一位父親盲目而辛酸的付出，一方面表現了輕浮的兒子一步步墮落。故事發生在中國特殊的歷史時期，父親堅守著封建時代“念書做官”的理念送兒子去洋學堂，本身就是一個諷刺。列強打破緊鎖的國門，帶來了新思潮的沖擊和新的壓迫。連這樣一個遠離戰爭的小鎮都浸透著半殖民半封建的污染，可見此時的大多民眾都如同包氏父子這般，坐井觀天地生活，認為只要讀圣賢書就能有地位，就不再受壓迫。老包人生的悲劇其實就是中國宗法制社會文化在半殖民地半封建的特殊歷史時代之中的悲劇。

《野鵝敢死隊》拍攝于1978年，由真實事件改編而成。代表前總統的塞舌爾南非流亡政府發動政變推翻新總統，這涉及到美國軍事基地的使用權，新總統不愿倒向美國，華盛頓當局決定采取軍事行動。開始在南非計劃綁架政變者，大約有50余個雇傭兵參與。他們在南非經歷了種種戰斗，但離開時有4個雇傭兵被遺棄。雇傭軍的領隊霍爾在1970年受雇擔任《野鵝敢死隊》的技術顧問，他就是電影里的隊長?？思{的真實原型。這部影片以非?，F實的手筆講述著一個有關理想主義的悲情故事，對非洲人民飽受戰爭蹂躪給予了深深的同情，將資本主義殖民統治者給這片大陸帶來的難以愈合的傷痕進行了深刻的反思和批判，徹底地披露了現實的殘酷，人性的復雜，客觀真實地再一次強調了現實主義社會生存的本真樣態，戳穿了偽飾現狀的意識形態，揭露雇傭兵群體的工作性質，并進一步創作設置出有血有肉的人物形象。此時非洲大陸的動蕩以及殖民者的掠奪讓電影帶著悲壯的英雄主義情感，這樣的悲劇來源于現實，無情地嘲諷著殖民者的冷血與殘酷。

二、嚴肅的現實主義悲憫情懷

老包作為故事中的主角，本身就帶有時代的印記。憨厚，樸實，腐朽，懦弱的性格，成為悲劇的源頭之一。中國人的家庭傳統里有著“養兒防老”、“望子成龍”的觀念，將孩子作為自己生命的一個重生，一代期盼下一代，將孩子的未來緊緊控制住。但往往越束縛越叛逆，老包的兒子在父親殷切期望下，卻頭一偏走上了流氓之路。不僅是可憐天下父母心，而是反映出中國民眾的一種病態生存意識，一代一代的惡性循環，終究沒有人能改變被壓迫階級的命運。國民始終沒有自我當家作主的自勵意識，只是一邊被壓迫一邊不甘心。最終兒子淪為流氓，好生活的理想幻滅，表現了底層小人物不可避免的悲劇命運。

包國維是老包唯一的兒子，是包家可能擺脫底層生活的唯一的期望。換個思維，假若兒子懂事爭氣，刻苦學習，也許真的就會有新的生活來臨。但電影要講的不是一個成功學習例子，而是揭露中國文化遺留下的詬病，批判封建教育制度的漏洞——只要會讀書就會有功名。老包和兒子的性格塑造有著非常鮮明的對比，呈現出兩個極端：落后和冒進。兒子能讀書不去讀，卻沾染上富家子弟的惡習，打架，調戲女生，貪慕虛榮，讓可憐的父親放棄顏面去借錢，去道歉下跪。父親本是長工身份，卻為了以后有出頭之日，將奢望附加孩子身上，對孩子缺乏正常管教，縱容孩子的放肆與不孝。作者用現實主義的創作態度描述著父子兩人的悲劇命運，由此反映出人性扭曲的弱點，好高騖遠的期望，不切實際的追求，貪婪的渴求，無止境的縱容，錯誤的溺愛，讓人生酸甜苦辣的復雜情感不斷地交織，最終以一場悲劇收尾。

三、悲壯的理想主義浪漫情懷

戰爭片的題材，硝煙中的驚險與智謀，男人們的熱血與情意，都是電影吸引觀眾的橋段，一群老當益壯的中年男子被召集，在金錢與冒險精神的鼓舞下，去非洲營救黑人領袖。原計劃是：救出人質以后，等待飛機接全隊返回。但當營救成功以后，等待返航的飛機卻早已離開。因為政府已完成協議，人質失去作用，將雇傭軍一并拋棄。這是一部典型的戰爭類型片，有著對人性冷靜的揭示以及每個人物的細致描述，精心鋪墊人物的出場和過去，細節真實感人，處處充滿著悲憫情懷。

“我擅長打仗，我喜歡?！薄按蛘堂矗哪懿谎芰艿?？”這些激昂卻隨意的語句從幾個佝僂著背微胖的中年人嘴里說出。在戰爭前集體寫著遺囑的時候，大伙談笑風生，縱使他們的名字是雇傭軍，是用錢作為報酬的職業，但老兵們依舊驕傲。證明理想主義鮮活地存在于人性之中，無關乎年齡。這是老兵們內心的瀟灑，也是從未動搖的理想。最可貴的設計，在于將人物都設置為中年的情境，雖然時光荏苒，但那顆雄心依然火熱，依然向往著自由和理想。經典的最后一幕，在經歷種種絕境和犧牲之后，飛機猝然拋下無力登機的同伴，曾經的老友生死離別，濃墨重彩的永別令人觸痛。嚴肅地揭露著資本家的冷血背叛，從一開始其實就注定了最后悲劇，經濟大蕭條下的退伍軍人一直處在貧困潦倒的邊緣，戰爭讓資本家披上了正義的外衣，而被蒙蔽的理想主義者懷著年邁的激昂斗志，義無反顧地走進戰場，卻再也沒能回來。

理想主義創造著英雄時代，卻總被籠罩著悲情的色彩，并最終被現實消解，縱使戰爭無情世態炎涼，但理想主義的瀟灑和勇敢的姿態卻無法被抹滅，處處彌漫著理想的芳香熱血。讓一部現實主義題材的影片多了義無反顧的理想主義人道精神，突出了類型片中的英雄塑造，將中年人的瀟灑氣質，軍人尊嚴詮釋得淋漓盡致。

參考電影

[1]《包氏父子》導演：謝鐵驪 ，編?。褐x鐵驪 上映時間：1983

[2]《 野 鵝 敢 死 隊》 導 演：Andrew V. McLaglen，編?。篟eginald Rose 上映時間：1978

參考書目

[1] 威廉?曼徹斯特,光榮與夢想美國社會實錄[M],海南出版社,1995

[2] 沈義貞. 影視批評學導論[M] 中國電影出版社,2004

[3] 沈義貞.《包氏父子》與電影史建構中的缺失[J]. 南京藝術學院學報,2008

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.21.017

劉艾，南京藝術學院電影電視學院碩士在讀，專業影視批評史。