怎一個“美”字了得
——淺析電影《山楂樹之戀》的審美特征

東北師范大學傳媒科學學院 張彥婷

怎一個“美”字了得
——淺析電影《山楂樹之戀》的審美特征

東北師范大學傳媒科學學院 張彥婷

《山楂樹之戀》講述的是一對有情人卻未能終成眷屬的愛情悲劇故事。通過故事敘述的詩意化、人物造型的純真化、情感表達的純美化，影片達到了“芙蓉出水，自然可愛”的審美境界。在淡淡的憂傷、濃濃的真情中，讓已習慣了娛樂嬉鬧的觀眾再次看到了中國電影已久別了的干凈、純潔、無偽、摯愛。

《山楂樹之戀》 詩意 純真 純美

去年張藝謀的《三槍拍案驚奇》票房得意，觀眾卻很失望。

今年張藝謀又帶著新片《山楂樹之戀》和觀眾見面。

相較兩片，審美特征真是相差甚遠。前者可謂“燦爛之極”，后者卻是“歸于平淡”；前者力在制造娛樂噱頭，后者卻追求純真無偽；前者注重外在形式，后者卻轉為關注內心?！渡介珮渲畱佟繁种兠赖闹谱骼砟睿慈チ恕度龢屌陌阁@奇》中的浮華，在“娛樂至上”的影壇可謂異軍突起，給早已浮躁不堪的電影銀幕帶來了久違的新鮮氣息。

影片講述的是一個非常簡單的故事，影片的結構手法也并無新意，但就是這種簡單直白的娓娓道來卻給我們帶來了不一樣的審美感受。回顧整部影片，可以發現到處流露著對純美的追求，可謂是“怎一個‘美’字了得”。

一、詩意的敘述

影片的故事情節十分簡單，但張藝謀卻在這簡單的敘述中注入了無限的詩意，使影片有一種別樣的美感。

文革期間，城里女學生靜秋為了編寫革命教材到農村體驗生活。靜秋出身不好，在那個“身份”至上的年代，她不得不戰戰兢兢的生活，小心翼翼的保護自己。偶然的機會，她結識了地質勘探隊的帥氣小伙老三，從此他們開始了一段屬于那個年齡、那個時代特有的純美戀情。制度的禁錮無法抵擋情感的洪流，他們開始偷偷的見面，直到被母親發現，老三平靜的離開，悄悄的探望變成了默默的守候。靜秋抱著“等你一輩子”的希望，換來的卻是老三病危的噩耗。“為什么，歡樂總是乍現就凋落？走的最急的都是最美的時光！”，老三走了，一對相愛的人就這樣被生與死隔開。

這是一個迷夢般的愛情悲劇，但絲毫不同于臺灣、韓國的苦情戲。電影較之于小說情節更簡單、矛盾更簡化，而詩意的色彩卻更濃重。這是一個發生在文革期間的故事，導演并沒有濃墨重彩的表現那個特殊的時代，恰恰相反，他似乎有意抽離故事的時代背景，只是通過幾個簡單的鏡頭讓觀眾明白了故事發生的時間、地點。在矛盾處理上，影片也同樣遵循著“減法原則”。老三騎車護送受傷的靜秋，兩個年輕人盡情的享受著難得的“陽光”，卻偶遇靜秋的母親。因為父親的問題，母親一直小心翼翼的呵護著靜秋，希望她不要犯一點錯誤，爭取留校。這本應該是情感的高潮卻嘎然的變成了一觸即發的矛盾。接下來將會發生什么？我們本期待的是一場激烈的爭吵，家長的極力反對，年輕人的苦命相爭。而事實上發生的卻是，老三懇求為靜秋包扎一下受傷的腳，并在最后選擇了默默的離開，兩年之內不再見靜秋。影片用沉默、溫情、詩意化解了爭吵，簡化了矛盾。

一個簡單的故事，導演有意的抽離了它的時代背景，簡化了它的矛盾沖突，卻講述的同樣之美、之動人。影片里，沒有斗資批修的憤怒，沒有互相揭發的痛楚，沒有矛盾演化的復雜，有的只是鄉下人的淳樸，鄉間景的純凈，相戀人的純真。導演沒有刻意的去追求詩意，卻在人物的一顰一笑中，鏡頭的悠游游走中自然的流露出內在的詩意。在這個眾聲喧嘩的社會中，這種詩意的敘述給影片帶來的是一種“燦爛之極歸于平淡”的美。

二、純真的人物

在電影《我的父親母親》中，張藝謀即向觀眾講述了一段純樸美麗的愛情故事，塑造了單純倔強的招娣，執著專情的生子爹。而《山楂樹之戀》的人物形象，相較于《我的父親母親》主人公的單純、執著、善良有過之而不及。

靜秋的單純無邪通過那雙純凈透徹的雙眸展露無遺。我們不得不佩服導演選演員的深厚功力，未進入社會的高三學生周冬雨，無論在形象氣質還是姿態動作上都非常符合單純的靜秋。尤其是那雙不諳世事的眼睛，絲毫沒有欲念、純凈透徹。影片通過很多的細節巧妙的塑造了一個天真無邪、個性羞澀的女孩。秉承著“男女授受不親”觀念的靜秋，即使在天黑過河時，也畏懼的拒絕了老三伸出的手，無奈的老三找來一根木棍，靜秋才勉強牽起了木棍的另一端；換泳衣的時候，靜秋羞羞澀澀、遮遮掩掩，穿上了泳衣她也拘拘謹謹，顯得本真可愛；女友懷孕，靜秋不諳情事，還以為自己也被老三“得了手”，氣憤的用漿糊抹掉臉盆上的“山楂樹”，后來知道了老三對自己的好，就又深情的擦掉了“山楂樹”上的漿糊。她的一瞥一笑，一怒一喜似乎都透露著那個時代少女的羞澀、純真。

相對于靜秋，老三更為成熟，更有社會經驗，但卻同樣的純真質樸，同樣的可愛善良。老三給靜秋錢，給她買球衣、買雨靴，給她家送核桃，買油條面窩，甚至不惜劃傷自己而強迫靜秋去看病，這些只是出于一個男孩對一個女孩單純的喜歡，希望她好，而沒有絲毫的私心和想要占有的欲望。即使當兩人躺在同一個床上時，得到靜秋的默許，將要發生什么的時候，老三卻縮回了自己的手，用善良戰勝了欲望，安然的看著自己心愛的女孩入睡。影片最后，老三將要和靜秋分離，一個在船上，一個在岸上，兩人做長久懷抱狀。雖然沒有身體的接觸，但呈現出的卻是心靈的相依。此時的老三已經知道這一“抱”也許將會成為永別，為了把最美好的回憶留給靜秋，寧愿自己獨自承受這份永別的苦楚。

靜秋和老三兩個人仿佛都沒有沾染世俗的污濁之氣。從偷偷的相見到苦苦的相守，一次一次的重演，都可以說是心地純真的少年才有的美好執守。

三、純美的情感

“我不能等你一年零一個月了，也不能等你到二十五歲了，但是我會等你一輩子。”這是老三給靜秋的愛情誓言。他們之間的情感超越了物質，超越了“身份”，是精神的互相依戀。在這個“娛樂至上”的審美時代，《山楂樹之戀》卻給電影銀幕帶來了久違的新鮮氣息。那種看似童話似的純美情感卻直抵我們的內心深處，告訴我們愛的純真本質。

文革，是一個論出身、看階級的年代。老三是軍區領導的兒子，又在地質勘探隊工作，有糧票、郵票、身份證，還有錢。靜秋卻出身于一個“問題家庭”，父親被打為右派，母親帶病勞改，家里生活困難。而這一切似乎都不會成為相愛的障礙。所以，從相戀之初，他們之間的感情就超越了階級的限制，而帶有為愛而愛的色彩。喜歡她（他）就是默默的守在他（她）身邊，看著自己所愛的人幸福，而不為他（她）增加煩惱。靜秋家庭困難，老三以村長家的名義，悄悄的幫助靜秋而不求回報；老三無法忍受對靜秋的思念而偷偷的在校園墻外看她打球，直到靜秋出去撿球才看到了這個一直默默注視著自己的男孩；靜秋為了好好表現，給學校拉水泥，而老三每次都會在上坡時出現，幫上心愛的女孩一把，卻又在人多的地方默默的躲起來；得知老三得病靜秋抑制不住內心的情感，不顧自己來之不易的前途而去照顧老三；老三知道自己得了不治之癥，為了不給靜秋添加負擔，而悄悄的消失，卻在自己的病房的屋頂上貼上兩人的合照。情感內斂而不張揚，歷來都是中國傳統藝術表述的獨特方式。影片中所描述的情感表達方式正好回應著中國觀眾內心深處的訴求。靜秋和老三之間的愛情當之無愧的可以被稱作“史上最干凈的愛情”。即使兩人躺在船上，老三的試探被靜秋默許時，他卻縮手而回，這背后又是怎樣強大的單純善良之心戰勝了欲望之念。同時，在兩人穿著泳衣在水中嬉鬧時，我們看到的也不是肉欲，而是兩顆純真的心盡情的享受“陽光”的美好。

老三和靜秋之間的愛是超越世俗的愛、超越欲望的愛，是人之為人的最本質的愛。這種愛所帶給我們的審美感受不同于《紅高粱》中的蕩氣回腸，不同于《菊豆》中的哀怨無奈，也不同于《我的父親母親》中的大膽直白，而是，悠悠然流于心底而讓人哽塞凝噎。

四、結語

在中國傳統的審美感受中，相較于“錯采鏤金”的“雕饋滿眼”，我們更欣賞“芙蓉出水”的“自然可愛”。張藝謀的電影在審美特征上素以色彩造型等外在形式取勝，但《山楂樹之戀》卻反其道而行之，融入中國人傳統的審美理念，將斑斕的色彩、華美的造型都隱沒在自然質樸的情感表達之中。在這個娛樂至上無聊風行的時代，《山楂樹之戀》帶給我們的更多的是那種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然之美、純凈之美。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.21.015

張彥婷,東北師范大學傳媒科學學院07級廣播電視編導專業本科生。現已被保送至山東大學文史哲研究院文藝學專業，研究方向：審美文化學。