數碼時期的美國電影生產之一：1990-2008

中光新媒體技術開發研究院 鮑玉珩 中光數碼影視藝術創作公司 郝 冰 中光科技發展有限公司 張中干

數碼時期的美國電影生產之一：1990-2008

中光新媒體技術開發研究院 鮑玉珩 中光數碼影視藝術創作公司 郝 冰 中光科技發展有限公司 張中干

從二十世紀八十年代后期開始，美國的電影業經歷了一個大的技術性轉折，特別是電腦技術的發展和廣泛地使用，使得傳統的美國電影業的整體都發生了變化，從1990年開始，美國好萊塢電影的整個生產過程，從制片的前期準備，到制片過程，以及后期制作，都使用了電腦技術；而且目前，美國電影的發行，上市，和在電影院中放映也都使用了數碼技術。

美國電影 好萊塢 數碼技術

在西方文化歷史中，美國的好萊塢電影在二十世紀三十年代至四十年代中曾經達到過一個黃金時代，而且至今還有一定的影響。到了二十世紀的九十年代，美國的電影業又一次地經歷了具有歷史性的大轉變。從美國的情況來看，美國觀眾的數量達到了空前的高度；而且在美國，電影銀幕的數量也有所增多。雖然，傳統的好萊塢的大制片廠制度已經不復存在了，但美國電影業迄今依然占據世界的主導地位。從二十世紀八十年代后期開始，美國的電影業經歷了一個大的技術性轉折，革新或革命（A technologic revolution）。特別是電腦技術的發展和廣泛地使用，使得傳統的美國電影業的整體都發生了變化，從1990年開始，美國好萊塢電影的整個生產過程，從制片的前期準備，到制片過程，以及后期制作，都使用了電腦技術；而且目前，美國電影的發行，上市，和在電影院中放映也都實現了數字化——即使用了數碼技術。下面，我們就按照美國電影業的制片流程進行分析。

1. 制片的前期準備

電影制片的前期準備，（The Pre-production）是個重要的環節。在傳統的好萊塢時期即二十世紀四十年代期間，一部電影劇本在正式成型之前，好萊塢制片公司就會邀請專家對于這個劇本的構思，情節和故事進行預期的調查研究，一般的情況是：這樣的故事，內容和情節是否有意思，或者是否能吸引觀眾。在大公司里面，還會有專家對于觀眾的興趣進行評估，其目的是相當明確的：即這樣的劇本若拍攝成為電影是否能賺錢。

從九十年代開始，美國電影業，如同其他的商業公司一樣，開始使用電腦對顧客或可能性的顧客進行調查，分析和評估。好萊塢電影業現在更習慣運用電腦對每一個電影設計計劃的可行性進行評估并作出決定。

電腦在電影劇本的準備過程中扮演重要的角色。目前，在美國為電影劇作家的寫作提供了各種各樣的軟件，例如Power Scriptor，Scriptor，Movie Master，Scriptware，和 Final Draft 等軟件，為準備電影的故事版（the story board）的軟件也有很多。這樣的軟件，足以使得劇作家能夠在編劇時，在劇本正式投入拍攝之前，可以使得故事，或者部分故事情節，以視覺化形式出現在您的電腦顯示屏上。此外還有其他的專業性軟件，比如空間設計軟件（Spaceware ）足以提供多種多樣的空間形式，幫助您進行故事的背景設計。在好萊塢的大制片公司內，各種專業人士都可以依據自己的專業性軟件進行工作，比如有攝影用光軟件，服裝設計軟件，聲音和音響設計軟件，攝影機器設備的技巧性軟件等等，幫助進行各種設計。最為神秘的是特技攝影軟件，可以幫助解決各種攝影技術難題。比如水下攝影，可以幫助拍攝深入海下200米的深海攝影；而太空攝影可以在距離地面的2000多英尺的高空進行拍攝，很多過去難以想象的拍攝，如今都可以變為現實。

2. 影片制作

電視錄像對電影的挑戰

這個問題大概已經爭論二十多年了，記得當時不少人提出過電視錄像這個新媒體即電子媒體會取代影片即膠卷這個化學媒體，但無論磁轉膠，或膠轉磁都沒有確定的結論。有一些保守的人士堅持要以膠卷來抵制種種新媒體，拒絕任何變化，但也有的人強調新媒體的適用性和經濟性。

從傳統而言，電視錄像可以使用幾個錄像機來進行拍攝，而電影拍攝通常只有一架電影攝影機。電影的拍攝過程，必須是一個鏡頭接著另外一個鏡頭進行拍攝，而電視就可以連續拍攝，不必一個鏡頭接著另外一個鏡頭；在色彩上，電影拍攝時，會出現色彩不夠同樣的情況。電影攝影機和電視錄像機在原始材料，技術上，以及視覺效果方面都有所不同。

眾所周知，在傳統好萊塢的電影中，電影機拍攝時的運轉速度是每秒中24個格-即膠片以每秒24個格的速度通過運轉拍攝的事物記錄在電影膠卷上，這就形成電影的規范化的運轉速度，即膠片時速標準（film time code）；現在為了使用錄像機進行拍攝，就開始使用新型的電子時速標準（electronic time code），即按照錄像機運轉的速度即每秒30個格的標準。1982年柯達公司首先介紹了這個拍攝圖像的錄像機運轉的標準。同年DATAKODE 公司自夸說，這種以錄像機拍攝的技術，會很靈活，有效，并且以自動化技術來對于電影生產過程和后期制作過程的原來密集型的勞動工作徹底地自動化了。雖然有不少人吹捧這個新型的電子技術，但美國電影界的很多人不喜歡這種做法。某些電影剪輯師就認為，老式的、好萊塢式的剪輯既方便，又好使用。而新一代的電影藝術家則歡迎這些新技術，他們歡迎“好萊塢進入了一個新時代——即數碼時代！”

本文寫作時曾經得到了美國 John Bright, E Edmeandes, R Burnett , John Lent, Marry Smith 等專家的幫助，并允許引用他們的資料，此處僅表感謝。

筆者

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.21.012

鮑玉珩，美籍華人學者，中光新媒體技術開發研究院副院長。

郝冰，國家一級電影特技工程師，中光數碼影視藝術創作公司副總裁，郝冰數碼影視藝術工作室主任。

張中干，高級工程師，中光科技發展有限公司副總裁，香港前沿科技研究所副所長，網絡游戲設計師。