論服裝設計中視覺語言的張力及其滲透

陳先進

（南通職業大學，江蘇 南通 226007）

論服裝設計中視覺語言的張力及其滲透

陳先進

（南通職業大學，江蘇 南通 226007）

從視覺語言的維度來把握服裝設計的規律，很容易發現視覺語言的符號化過程帶給服裝設計的深刻影響，視覺語言也滲透在服裝設計的全部要素之中。視覺語言怎樣才能整體把握服裝設計的要領，關鍵在于選擇合適的視覺語言來揭示設計要素的關系，進而在設計思維上有所創新，在設計風格上求得突破。

服裝設計；視覺語言；張力；滲透

服裝設計風格的變遷與繪畫、書法等平面藝術能夠相對穩定地延續某種固定發展程式截然不同，其表現在流行周期、面料選擇、工藝創新的快速變化甚至超越了設計者的想象。人們在藝術與實用的雙重審視中眼花繚亂地接受著來自服裝設計風格變遷的各種影響要素。強調實用的“簡約主義”總是受到“裝飾主義”的顛覆，提倡流行元素的“裝飾主義”也習慣于增添“簡約主義”的內容。研究者隱約感覺到，其他視覺藝術樣式所走出的涇渭分明的路徑，如浪漫主義與現實主義的分野，在服裝設計面前總以一條中間路線來呈現。其實，所有的視覺藝術樣式都是人們偏好的結合體，而服裝設計的特殊性就在于人們偏好的多樣性、需求的多元化和工藝的變動性，這種介于平面藝術與造型藝術之間的設計風格很難以一個面孔一種樣式傳承。如果從視覺語言的維度來把握服裝設計的規律，則會發現視覺語言的符號化過程帶來了服裝設計的自在性，視覺語言滲透在服裝設計的全部要素之中，成為解讀服裝設計變遷的一把鑰匙。

一、服裝設計中視覺語言的張力

相對于聽覺藝術而存在的視覺藝術，是平面藝術、造型藝術與空間藝術的統稱。視覺語言是視覺藝術的特有認知方式，也是視覺藝術元素的形象概括。服裝設計分散在面料、色彩與工藝等方面的要求，可以通過視覺語言的把握而獲得持久的發展動力。換言之，發揮服裝設計中視覺語言張力作用，可以將服裝設計要素形象化、設計形體樣式語言化、設計情感表達符號化。

服裝設計的情感化取向融合了設計者的情感創造與審美意識。如何獲得服裝設計的情感沖擊力，情感信息的載體在哪里？對這些問題的回答均要基于視覺與情感的關系而展開，更直接地說，這是服裝設計中語言張力所在。服裝設計的視覺語言要素包括點、線、面、體、色彩、材質等方面。在視覺語言要素中融入情感成分可以擴展服裝設計的情感空間，以服裝面料選擇為例，設計者不僅關注面料的質地和光澤，而且能夠根據面料厚薄、軟硬、挺垂等特點，確定設計形式、表現風格與制作工藝，其過程既是設計語言要素的運用，也是設計者情感的具體表達。一般意義上而言，服裝材質選擇決定服裝設計的命運，也只能說明面料選擇在服裝設計中的關鍵作用，相對于面料聚合、披掛、連接等視覺語言的運用，那只是一個關于結果的評價，其中服裝設計視覺語言的張力貫穿于設計及工藝過程之中，不容忽略。

視覺語言的符號化也是服裝設計的重要特征。設計者的情感經由設計元素的語言表達而呈現穩定發展的態勢。視覺語言作為服裝形式的信息載體，也在特定的文化認同中得以積淀。這是情感的視覺把握與工藝的視覺再現相互推動、相互影響的過程。筆者將其歸結為服裝設計中視覺語言的符號化過程。服裝設計的視覺感受之所以能夠被語言描述和定義，就在于設計元素可以被形象性感知。以造型設計的基本條件“線性設計”為例，服裝設計中的線具有寬度、面積、厚度、形狀、色彩和質感等特點，這些特點被符號化之后，則通過線條的虛實、疏密等關系產生服裝外觀的節奏和律動，進而通過色彩、形體等外部形式結合來體現設計者的創意與情感。

二、服裝設計中視覺語言的滲透

一是視覺語言對服裝造型的影響。服裝整體造型與款式受到人體外形輪廓的限制，雖然分為服裝外輪廓、服裝內部結構、服裝細部等類別，但在服裝視覺語言中卻可以厘定出方型、正梯型、倒梯型、曲線型（S型）等幾種基本造型。視覺語言鎖定人體的基本部位的變化，充分考慮到肩部、腰部、圍度、底擺等主要部位，要求所有的款式設計要素都必須受到整體設計思想的統籌。例如，簡樸莊重的服裝均以方型設計為主，瀟灑活潑的裝束多以上窄下寬的正梯型設計見長，雍容華貴的服裝大多采用倒梯型的設計方法，靈動飄逸的裝束則會選擇曲線型的設計風格。同樣，視覺對腰部的松緊度和腰線高低的判斷，也是服裝設計的重要步驟，例如將服裝分為高腰式、中腰式、低腰式等類型，既能體現服裝分割比例的變化，也能充分呈現著裝的情趣。因此，只有將視覺語言寓于服裝造型設計之中，展現服裝設計中形式美的基本要素，才能從整體性上把握服裝設計的內在要求并使之具象化，從而預測或引導未來服裝的流行趨勢。

二是視覺語言對服裝色彩的表達。服裝色彩的肌理及其搭配似乎與穿著效果密切關聯，在其本質上卻是視覺語言功能發揮的真切體現。既然著裝的審美需求至關重要，那么，在服裝設計中視覺語言的表述就不可或缺。在服裝的流行色和常規色的選擇與搭配方面，色彩取決于服裝面料及圖案紋樣，視覺感受則來源于著裝者的性格、品位和涵養。為此，視覺語言的運用可以從不同領域采集不同的服裝色彩，嘗試不同面料、圖案的搭配設計方法。設計者要認識到同一色彩的不同效果以及用不同的面料拼接表現同一色系的最終效果。要體會到色彩因人而異、因時而變、因場景而轉移的特點，對服裝色彩要求進行語言提煉和規律總結。

三是視覺語言對服裝面料的詮釋。服裝面料種類繁多，觀感各異，不同材質面料的組合會產生不同的視覺效果。設計者對面料的加工處理要立足于面料基本類型所附著的視覺語言特色。通常人們對面料的差異主要是通過視覺和觸覺來感知的，視覺感知的范圍有肌理（織紋和一切織物的表面效應）、形和色（圖案、色彩）；由觸覺感知的范圍有硬、軟，粗、細，光、毛，厚、薄等等。從色彩表現考察，服裝面料可以分為光澤型與透明型兩種。光澤型面料通過光線反射產生視覺沖擊，充分利用了織物的緞紋結構和光學效應，其服裝造型被廣泛運用于會展、舞臺演出活動之中。透明型面料能夠傳播通透靈動的視覺效果，運用了絲綢與化纖織物的自然肌理。從面料材質分析，服裝面料可以分為挺爽型、厚重型與柔軟型等基本類型。其中，挺爽型面料輪廓造型明顯，體現了職業裝束的干練與規范，主要有棉織物或化纖織物等。厚重型面料造型更顯成熟與穩定，能夠表達著裝者的個性與閱歷。柔軟型面料輪廓造型自然，懸垂感強，主要有絲綢與麻紗等面料，能夠勾勒人體優美曲線與著裝者悠閑的心態與情趣。

三、服裝設計中視覺語言的選擇

服裝設計與構思既是各類信息要素的整合與加工過程，也是視覺語言的選擇與運用過程。視覺語言怎樣才能整體把握服裝設計的要領，關鍵在于選擇合適的視覺語言來揭示設計要素的關系，進而在設計思維上有所創新，在設計風格上求得突破。

一要加強情感與色彩的融合。當設計師驚詫于飄忽不定的“混搭”流行風時，似乎發現服裝或奢華或細膩的造型已經被情感的傾注與色彩的交錯所取代。情感與色彩具有超越造型設計的優勢，更多地表現為視覺語言的新穎與嬗變。設計者選擇怎樣的視覺語言既有同一個內容不同表現方式的選擇，也有同一種款式不同色彩、不同面料的選擇。設計者的情感偏好決定了視覺語言和設計樣式的自主性。同樣，在消費領域，引起購買者興趣與情感共鳴的視覺語言主要通過色彩來傳遞。消費者根據自身條件和喜好選擇服裝，其認可的款型相對固定，但在色彩設計與搭配方面十分講究。這樣，設計者的理念與情感轉移到消費者的眼中，就集中表現為視覺效果與心理感受。因此，設計者要將情感與色彩轉化為視覺語言可以表述和提煉的素質，將視覺語言作為服裝設計情感與色彩的黏合劑，從審美接受的角度去探尋設計的一般規律。

二要強化造型與面料的匹配。視覺語言中的造型與面料通常是合為一體的，服裝造型以點、線、面、體等空間形態來組合設計元素，其基礎卻是建立在線材和面材等自然肌理之上的。人們關注服裝的整體觀感而不會用結構解剖的眼光去審視服裝設計的效果，就是基于這樣的考量。設計者不僅要洞悉大小、長短、角度、層次、排列、節奏等服裝造型技巧，還要充分利用線材與面材之間的面積分配、結點方式、材質機理等設計要素，恰當選擇線材與面材結合型、線材與點材結合型等設計方法，將面料特點與服裝形態有機結合起來。因此，視覺語言選擇的重點必須圍繞造型與面料的匹配展開，既考慮服裝造型設計的空間廣延性，也體現面料選用與裁剪工藝的多樣性，尋找到兩者的契合點。

三要實現工藝與裝飾的平衡。服裝設計效果往往會受到面料工藝與裁剪工藝的影響，無論是我國傳統服裝設計所遵循的“衣必繡”裝飾準則，還是簡約與時尚主導的現代設計風格，都希望尋找工藝與裝飾的平衡點?！捌胶獾淖髌纺芙o人的視知覺帶來滿足感。因此消費者選擇商品時其實就是在選擇能使自己心理達到平衡的商品。”視覺語言對工藝與裝飾的要求，以兩者的協調與平衡為出發點。例如，面料的浮雕外觀是通過折疊等方法賦予織物表面凹凸型肌理而形成，而線性視覺元素的展現一般采用鏤空、拼接、鑲嵌、刺繡、手繪、鑲滾邊等工藝手法，這些面料工藝與裁剪工藝具有活潑、運動的造型意味，能夠在視覺均衡中打破呆板的設計樣式，將一般意義上的裝飾融合為工藝設計的不可或缺的組成部分，最大限度地發揮工藝與裝飾的視覺美感效果。顯然，這是設計者與著裝者共同的期望所在。

［1］宋瑩.面料的視覺效應與服裝設計［J］.遼寧絲綢，2003，（2）:24.

［2］雷蕾.服裝設計中的視覺力平衡［J］.天津市經理學院學報，2010，（1）：61.

J5

A

1673-0046（2010）8-0155-02