揭開中國館的最后面紗

文｜本刊記者 孫曉青 上海報(bào)道

揭開中國館的最后面紗

文｜本刊記者 孫曉青 上海報(bào)道

作為展示東道主形象的世博會中國館從一開始就被賦予了重大的使命。從征集方案的選擇到最終落成，爭議伴隨著期望始終相隨

2010年2月8日，上海世博會中國館正式竣工。這個從一開始就被賦予了重大使命的建筑注定了背負(fù)爭議。從設(shè)計(jì)方案的征集、評選、破土動工到落成，中國館前進(jìn)的每一步都伴隨著贊譽(yù)與批評。

中國館的總設(shè)計(jì)師何鏡堂回憶一路走過說他如履薄冰，上海世博會事務(wù)協(xié)調(diào)局中國館部副部長毛竹晨亦深有同感。

爭議中出爐的中國館

世博會的組織者于2007年4月25日開始向全球華人公開征集中國館建筑設(shè)計(jì)方案，在建設(shè)部、中國建筑學(xué)會的支持和協(xié)助下，短短幾個月內(nèi)收到了設(shè)計(jì)方案344個。經(jīng)過評審，其中“東方之冠”方案原則通過，并根據(jù)審議的意見對方案進(jìn)行了深化和優(yōu)化。2007年7月初，在上海世博局公布了上海世博會園區(qū)中國館方案的征集結(jié)果后一個星期內(nèi)，業(yè)內(nèi)建筑師活躍的ABBS建筑論壇上，對此事的爭論一直不休。這場聲勢浩大、備受關(guān)注的公開招標(biāo)，在公布第一輪結(jié)果時，并未像國際上的其他設(shè)計(jì)比賽那樣，將入圍方案的設(shè)計(jì)圖和設(shè)計(jì)模型等隨入圍名單一同公布，引來其他參賽者和眾多建筑業(yè)界人士的質(zhì)疑。

同年12月18日上海世博會中國館正式宣布開工建造，中國館的設(shè)計(jì)方案也首度公布于眾。

設(shè)計(jì)方案一公布就引起了眾多的爭議與質(zhì)疑，認(rèn)為如果這個建筑實(shí)現(xiàn)了，將帶來極其負(fù)面的影響，多少類似“東方之冠”的市府大樓、法院等建筑會步其后塵。同時有人對中國館的“東方之冠”的仿古形象無法接受，認(rèn)為，歷屆世博會各國都是以當(dāng)時最發(fā)達(dá)的技術(shù)，最新的材料來展現(xiàn)自己國家的成就，但這個中國館卻以復(fù)古建筑的形象展示于眾人面前，即不能表達(dá)科技的進(jìn)步，也不能表現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的理念，與上海的國際形象和世博會的宗旨更是格格不入。

中國館設(shè)計(jì)方負(fù)責(zé)人、華南理工大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院副院長倪陽說當(dāng)初在設(shè)計(jì)時都沒想過這個建筑一定要像什么，只是覺得要做一個很中國的東西。

官方對這個方案給予了充分的肯定，認(rèn)為既蘊(yùn)涵著豐富的中國文化元素，又兼具國際理念、現(xiàn)代感和標(biāo)志性，有助于全面演繹世博會主題。很多參選的評審大師們也都對此很推崇，中國建筑學(xué)會理事長宋春華認(rèn)為，它讓人聯(lián)想起城市經(jīng)絡(luò)路網(wǎng)、傳統(tǒng)構(gòu)件斗拱以及青銅鼎，文化內(nèi)涵豐富，簡潔的造型又給人以強(qiáng)烈的視覺感受。

然而年輕設(shè)計(jì)師和建筑評論家卻并沒有給這個另類的建筑任何好臉色。在ABBS建筑論壇上，同行們對“東方之冠”提出尖銳批評，他們用“古代的大帽子”、“紅色的鍋”、“倒立的半金字塔”等稱呼批評此物造型無創(chuàng)意，“花錢買了假古董，對創(chuàng)新精神絕對是一次打擊。”而網(wǎng)上更有評論指責(zé)其涉嫌抄襲了1992年安藤忠雄在西班牙薩爾維亞世博會上設(shè)計(jì)的日本館。

“看到設(shè)計(jì)方案真的有點(diǎn)失望，在創(chuàng)作上利用了斗拱的舊元素，但是卻沒有挖掘出任何的新意，而且相比較1992年日本館，這個也缺少了更深的文化內(nèi)涵和現(xiàn)代建筑獨(dú)特的表現(xiàn)手法。此外，在展館的功能性上，中國館的設(shè)計(jì)也是比較缺乏的。”一位不愿透露姓名的年輕建筑師直言不諱地向記者評價。

如今竣工的中國館已經(jīng)和上海融為了一體，這座高69米，建筑面積16萬平方米的紅色建筑醒目地提醒著每一個人世博會臨近了。有鮮花掌聲，也有無情的批判。一路成長，中國館背負(fù)著太多的壓力，而何鏡堂和他的團(tuán)隊(duì)也確實(shí)如他所說一直如履薄冰，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

在竣工那一天，很多中外人士說這座建筑只要看一眼，就知道是中國館，非常有中國氣派，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。“這樣的評價讓我欣慰。”作為主設(shè)計(jì)師，年過七旬的何鏡堂終于露出了笑容。

“建筑本身有物質(zhì)的一面，也有精神的一面，物質(zhì)的本身很清晰，技術(shù)的部分對還是不對，該怎么樣就是怎么樣。但是文化層次見仁見智，不同人的文化功底，一個人情緒的好壞，判斷都會不同。對于任何一個建筑，誰都可以提意見，建筑沒有100分，沒有最好的建筑，只有相對適宜的。”面對輿論對中國館從未停止的爭議，何鏡堂選擇了將評判留給時間。

妥協(xié)下的產(chǎn)物

在上海世博會主辦方的機(jī)構(gòu)設(shè)置里，中國館作為單獨(dú)的一個部出現(xiàn)著實(shí)可見對它的重視程度。在中國館部的辦公區(qū)的墻上貼著一個工作表進(jìn)程，密密麻麻規(guī)劃著從成立到最終完成要做的所有項(xiàng)目，非常細(xì)致，“這就是我們的工作，我們有一個口號就是5+2，白+黑，現(xiàn)在到了倒計(jì)時的沖刺階段，真的沒有太多休息狀態(tài)。”毛竹晨笑著說。

如何協(xié)調(diào)各個方面達(dá)到一個最佳的效果是這個團(tuán)隊(duì)的重點(diǎn)。這里每天都充滿著各種技術(shù)層面的爭論聲，而最讓毛竹晨難忘的就是中國館內(nèi)部建筑的設(shè)計(jì)修改。

按照原先的設(shè)計(jì)，中國館本身無論是外立面還是空間布局都是一個完整的建筑，在內(nèi)部有一個從地面直通頂部的洞，意為天地相通，這是建筑師為其賦予的一個雕塑意義。然而這個設(shè)計(jì)在布展考量中卻出現(xiàn)了格格不入的矛盾。“著手設(shè)計(jì)時發(fā)現(xiàn)這樣做展示面積太小了，對于這么大型的展覽場所來說根本無法滿足接待量。”毛竹晨將這一結(jié)構(gòu)性矛盾向何鏡堂說明，說服他修改設(shè)計(jì)，最終，為了布展的需求，這個貫通的洞被填了起來。“作為這個設(shè)計(jì)的建筑師何院士來說真的是忍痛為之，因?yàn)檫@樣做他想要表達(dá)的理念就不存在了。”毛竹晨也不無惋惜地說。

很多中國建筑師在談到建筑創(chuàng)造力時都講到了做大型公建的不易之處。在采訪中，一位年輕建筑師的話頗具代表性，他說有時候往往并不是建筑師沒有思想、能力和創(chuàng)意，而是不得不對現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。“中國素有中庸主義的傳統(tǒng)，而且眾口難調(diào)，做大型公建要顧慮和平衡、妥協(xié)的地方相對要更多，如果最后呈現(xiàn)的效果是可以達(dá)到雙贏的那就是最好的結(jié)果了，至于自己的想法，到最后可能只能是無奈了。”他勉強(qiáng)地笑著說。

盡管世博會是一個宣揚(yáng)創(chuàng)意的舞臺，但是也無法忽視現(xiàn)實(shí)功能性的考量，很多設(shè)計(jì)的藝術(shù)性要向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，而這種妥協(xié)也絕不僅僅是一次而已。“其實(shí)為了滿足主辦方的要求和一些功能性的承載，中間的過程修改了很多方案，最后呈現(xiàn)的東西和最原始的方案設(shè)計(jì)是不一樣的。”倪陽說。

上海世博會 總設(shè)計(jì)師何鏡堂在北京向大家介紹中國館。

倪陽說他自己更喜歡做比較現(xiàn)代的東西。在最初的考量里，這個設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)做了很多關(guān)于如何展現(xiàn)中國特色的思考。“中國的東西相對是比較中庸的，它不是特別透徹、特別清晰的，包括我們的畫，那筆觸也不是非常清晰的，在觀察中國文化過程中，我們發(fā)現(xiàn)有很多方面的表達(dá)都是如此。”于是，在最初的設(shè)計(jì)方案里，現(xiàn)有的中國館只是里面的一個芯，在它的外面罩了一個干凈的半透明盒子，有點(diǎn)類似水幕的感覺，相對具有現(xiàn)代感。

“這個設(shè)計(jì)一開始并不被看好，后來專家組再看的時候覺得里面的設(shè)計(jì)是個不錯的方案，建議是讓我們把外層的東西去掉，像剝開面紗一樣。所以后來呈現(xiàn)的東西就是里面的那個芯。”倪陽說。

是所有展館之最

對中國館的工作人員來說，人們對中國館傾注的關(guān)心和熱情是壓力也是動力。毛竹晨說來這里工作的人都比較有理想主義精神，她笑著說：“大家不圖什么，只是想要參與，這是一種難得的經(jīng)驗(yàn)。”

最開始工作的時候，這里的每個人還只是有一個概念，就是要展示城市發(fā)展中的中華智慧。在中國館最初的設(shè)計(jì)策劃中，他們想到了運(yùn)用清明上河圖素材，展示中國城市當(dāng)中的兩大特點(diǎn)，一個是人和人之間高度多元化、高度融合的狀態(tài)；另外就是中國城市以及中國人生活方式中的環(huán)境友好。而在逐步的工作中，不斷地增加新的想法、新的創(chuàng)意，希望可以做到把不起眼的東西變得豐滿起來。

隨著時間的推移，關(guān)于中國館的布展創(chuàng)意和內(nèi)容一點(diǎn)點(diǎn)揭開了面紗，公諸于世。在剛剛結(jié)束的兩會上，全國政協(xié)委員、中國貿(mào)促會會長萬季飛也正式地披露了中國館的布展秘密。在接受采訪時，萬季飛透露，中國館共分三個展區(qū)，分別展現(xiàn)中國當(dāng)代城市化進(jìn)程、中國幾千年城市營建的軌跡以及未來中國如何利用東方智慧破解現(xiàn)代化城市節(jié)能減排等問題。此外，毛竹晨日前也表示，除了《清明上河圖》外，中國館可能還有其他的“鎮(zhèn)館之寶”，可能比《清明上河圖》更珍貴、更好看。

2010年2月8日，中國館正式竣工。它將會作為上海世博會的標(biāo)志性建筑被保留下來。輿論對中國館給予了一致的高度評價。在隨后的全國兩會上，全國政協(xié)委員周漢民稱，“上海世博會的中國館是所有展館之最，也是中國參加所有世博會中國館之最。”

責(zé)編 蘭燕飛 yanfeilan@gmail.com