一樣的菊花,不一樣的情懷

詩人總愛寫花，不同的花也被詩人賦予了不同的情懷。梅花在北宋林和靖的那一句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”之下已成了絕唱，梅花亦成了隱士的代名詞;周敦頤在《愛蓮說》中將蓮花也寫成了絕筆，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，那亭亭玉立的蓮花儼然已成了君子的同義詞;而與俏臉相映紅的桃花在唐人崔護的七絕中儼然成了愛情的代表。

我們常見的菊花則在晉時風流的陶淵明筆下寫成了隱逸悠然的象征，在他之前，自他之后，有許多的文人墨客熱衷于寫菊，可都逃脫不了陶淵明賦予菊花隱逸的性格。

但在陶淵明之后的五百年左右，一位被史上稱為略通文墨的武將卻一改菊之隱逸，讓其充滿了沖天豪氣、磅礴之勢。在他那善使刀劍的手中卻寫出了脫離俗套、令人耳目一新的菊花詩，并完全改變了菊花的藝術風格，寫出了全新的思想境界。

這位略通文墨的人，應讓多少自詡為詩客詞家的人感到羞愧，或是為之折腰。

然而寫詩對于他來說，卻還只是業余愛好而已!他的專業是起義，成為一代帝王。

他就是黃巢!

他也曾苦讀詩書，他也想“學而優則仕”，然而殘酷的現實將他的夢想無情地澆滅。這一切或許是他生不逢時吧，他沒有生在如花怒放的盛唐時期，他沒搭上和平粉飾的中唐年代，他趕上的是民不聊生的唐末混亂。

一個朝代的收尾，往往是一部血淚史和一部英雄史，就是號稱盛世的大唐也免不了這樣的結局。在黃巢的字典里沒有流淚這一詞，流血倒是可以，但也要先流盡唐朝的血，他要書寫的正是一部英雄史，詩對于他來說，只是客串而已。

象征大唐的牡丹總有一日要衰敗、要枯萎，而黃巢要用菊花取代牡丹，甚至是百花。

沒有幾個人愿意選擇造反，但現實總是將人逼到了死角，讓人沒有出路，或許也可以隱于山林像陶淵明的菊花一樣，但是黃巢沒有，他放下筆墨，拿起刀劍，義無反顧地選擇了反抗。

黃巢這種豪氣在他還是少年時就已曾顯山露水。相傳他的父親一日在院中吟了一句:“颯颯西風滿院栽?！彼鸵呀舆^詩句，脫口而出:“蕊寒香冷蝶難來。”

菊迎風霜而怒放，固然盡顯其節，但“蕊寒香冷蝶難來”亦是人生一大憾事!詩人(此時的他還是一個詩人)黃巢不免為菊花盛放在錯誤的季節而感到惋惜。

詩以言志，黃巢寫的又何嘗不是自己!他就如那菊花一樣亦是開放在了一個錯誤的年代。他在為菊花惋惜，其實是在為自己嘆惜。

嘆息聲中，屢試屢落的憂愁并沒讓他生隱居之心，反而激起的是那樣的豪邁之言，那樣的英雄之氣。

他緊接著語氣一轉，道出那一句:“他年我若為青帝，報與桃花一處開?！贝司湟怀觯疃嗌僭娫~當中的豪言壯語為之黯然!那種唯我獨尊的霸氣令山河為之失色!

這樣的霸氣在詩里道出，在心里醞釀，終有一日是要沖天而起的。

那一日就這樣悄然到來了，乾符二年(875年)，王仙芝在長垣(今河南長垣東北)起義。星星之火，可以燎原，王仙芝的星火點燃了黃巢的怒火。

這一燃，就無法收拾，必定要將這頹敗的弱唐燒得灰飛煙滅方能止住!

黃巢在冤句(今山東菏澤西南)舉起了反唐的大旗!

勢不可當的黃巢，只用了短短五年時間，就于廣明元年(880年)十一月，占領了東都洛陽，那曾經燦爛的牡丹在他的劍下化為烏有，菊花怒放了!

十二月，黃巢攻入長安，唐僖宗逃往成都。這一刻“他年我若為青帝”的夢想終于照進了現實。這一月的十三日，黃巢即位于含元殿，國號大齊，改元金統。

說過“他年我若為青帝”的黃巢，此時卻已不屑于“報與桃花一處開”，他的豪情壯志已經上升到了最高層次，那即是他曾經舉試不第后的詠菊詩:“待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲?！?/p>

古今多少人空有理想，卻終究不過是黃粱美夢一場，而黃巢卻真正做到了“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”。

這個曾經被詩詞阻擋在仕途之外和長安之外的山東漢子，最終以極富豪情的方式打開了長安的大門，高昂著頭顱行走在仕途之上，準確地說，應該是王道之上。

想用筆來取得榮耀，可得來的是竹籃打水一場空，結果用劍，卻使天下唾手已得!這無疑對以詩詞聞名的唐朝是一個極大的諷刺!

此時的黃巢已不屑于寫詩，但他曾經的詩卻最好地諷刺了這個沒落的朝代。

雖然只有四年的時間，在中和四年(884年)，這朵菊花匆匆凋謝了，但曾經綻放的燦爛，曾經釋放的清香，卻依舊透過歷史，透過白紙黑字幽幽地傳承至今。

他雖如菊花一般凋謝了，卻給了弱唐最致命的一擊，這個曾經最盛的時代在他之后茍延殘喘地延續了二十幾年，終于也謝幕了。

悠然自得的菊花在他如電閃雷鳴、石破天驚的詩句里，挾著一股凌厲之氣，像一團團燃燒的火焰終將唐朝燒盡。

一樣的菊花，不一樣的情懷。也只有黃巢這樣的英雄，才能用筆、用劍、用人生書寫出這樣充滿豪情的菊花詩來。