韓景龍:不僅僅是小汗

錢鐘書曾說:“深夜燈下沉浸于偵探小說是少年人生之最大樂趣。”昨日少年今白頭，不過，在初冬深夜燈下，沉浸于韓景龍的小說依然是一件其樂無窮的事。雖然錢鐘書還說過，沒有必要認識下蛋的母雞云云，但在吃蛋前，我還是想先說說韓景龍，不僅因為他本人與他的小說一樣讓人好奇，而且這對于理解他的小說創作也是必要的。

第一次也是唯一一次遇見韓景龍，是在2006年的初夏。在一個幾乎稱不上是文學活動的文學活動上，我常常看到一個高大帥氣的男生，臉上偶爾露出溫和的微笑，不說話。很多時候，我也不和他說話，因為我不敢確定，他的魂兒是否就在眼前:總是一副生硬、冷漠、魂不守舍的表情，落寞地站在一邊，稍不留神，便不知所蹤。這位男生便是韓景龍。所有關于他的一切是別人告訴我的:韓景龍，便是網上人氣頗旺的驚悚小說《醫生杜明》系列的作者小汗。這位醫學院臨床麻醉專業畢業的職業麻醉師，在工作一年后便辭職，此后游學法國，然后做著網絡編輯、廣告策劃、編劇等各種文字臨時工，始終游離在社會上，性格孤僻到近乎自閉。

大約一年后，我看到了韓景龍的第一部長篇《麒麟傳》(2007年人民文學出版社)，精彩的故事、非凡的想象、栩栩如生的場面描寫、濃郁的長白山風土人情以及干凈利落的文字，讓我幾乎一口氣就看完了這篇小說，甚至找來他的《醫生杜明》(2005年作家出版社)以及他一些未發表的文字來看。這時，我才發現，韓景龍不僅僅是寫驚悚小說的小汗，而是一個沉浸在自己的文字世界中的孩子，而這個世界既如童話般單純不染塵世，又如現實世界沉重殘酷，直抵心中某處最柔軟的地方。

韓景龍雖以寫驚悚小說《醫生杜明》成名，但若要將他的作品與如今網絡上盛行的那些類型小說歸為一類，顯然是不可能的。這不僅因為他的小說結構更為精巧語言更為純凈，還因為他的小說更為深邃，沒有停留在驚悚與娛樂的表層，沒有停留在文字的游戲上。在《醫生杜明》之后，韓景龍在小說題材、風格等方面的多方嘗試，更是證明了這一點。

當《醫生杜明》驚艷網絡時，小汗筆鋒突變，用質樸、親切的文字講述了一個充滿激情與幻想的故事——《麒麟傳》。如小說名字一樣，《麒麟傳》所講述的是一只輪回轉世、落入人間的麒麟幾經輾轉修成正果的故事，作者用動感十足的詞匯、以超出其年齡閱歷的筆觸在讀者面前鋪開了一幅人、獸、自然分別靠自己的智慧艱難前行的畫卷，其中最精彩叫絕的是其中三場令人驚心動魄的斗狼場景:群狼圍攻馬場、麒麟廟生死較量、決戰天池。在韓景龍的筆下，這個有著強烈民間故事氣息的神話如“人世浮沉”的一次驗證，人類歷史上無數殘酷戰爭的一次縮影。而在我最喜歡的一個中篇《豹#8226;兄弟》中，韓景龍完全用了動物的視角，講述了一個散發著勃勃生機、溫暖而又殘忍的童話:“適者生存”“弱肉強食”，這是大自然的“生存原則”，是生命賴以存在、發展的動力，是過去、現在乃至未來都不能回避的存在。因此也注定了豹子日的命運，他必須在生存與愛之間做出自己的選擇，因為他必須和他的祖先一樣，成為草原上唯一一頭豹子，這就意味著他注定要殘殺自己的兄弟。這個命運猶如俄狄浦斯弒父娶母的命運，無論怎么反抗，最終也無法擺脫。因此，豹子兄弟的悲劇是無法避免的，他們的母親早就意識到了這個悲劇因而早早遠離了他們，豹子日最終也明白了這個法則，并按照這個法則選擇了生存，殺死了自己深愛的兄弟月和星，成為了草原上唯一的豹子并贏得了豹子塔娜，孕育了新的生命，然而生命的意義在哪里呢?豹子日依然苦苦思索，并和他的父親以及祖輩們一樣，把這片賦予他生命的草原留給了他的孩子。新一輪的生命又開始。

當我翹首期待韓景龍新的小說時，他卻給了我幾個小故事和以法國生活為背景的小說，這便是初冬深夜仍讓我感到其樂無窮的《小故事三則》和《你好，小姐bonjour mademoiselle 》。

《火車》、《色盲》、《馬甲》三則小故事都比較短，大概兩三千字，都與死亡有關，仍可見寫驚悚小說的小汗的講故事的能力。美國文化批評家哈里#8226;伯杰說過“人有兩種原始需要:一種是社會安寧、有秩序、不恐怖、不混亂有一個預期的熟悉的環境。另一種恰好相反:人類確實需要焦慮、不安寧;需要混亂、危險;需要緊張、新奇、神秘，沒有敵人反倒迷茫、有時最痛苦反倒最幸福。”如果以后一種需要來衡量，這三個小故事帶來的驚悚效果幾乎可以說是“最痛苦”也是“最幸福”的。這種驚悚，不僅僅是尸體、死亡、謀殺等瞬間帶來的，更多的是將日常生活中安寧、秩序、平和瞬間揭開，讓人看到后直面死亡與殘忍的真相。如《色盲》與《馬甲》，一個教師的家訪，一個小偷的盜竊，無意中卻看到隱藏在日常生活背后的罪惡與謀殺。在小汗平淡陰郁的敘述中，這種恐怖不僅有著合理的源頭，更有著合理的結果，讓人猛然發覺自己所處的世界突然變得陌生，而真相卻如此血腥與殘忍，一種人世間罔罔的恐懼立即將人擊倒。又如不到三千字的《火車》，一切一切的偶然背后是“童年”時我的無心之舉，命運卻偏偏讓這些偶然成為一種宿命，這種命運悲劇所帶來的恐懼猶如一種咒語，讓人無力掙脫甚至無力反抗。

如果這種人類最基本的體驗——恐懼也是一種美的話，韓景龍便為我們展示了這種美。他那干凈冷漠的文字猶如一把手術刀，甚至不打麻醉，便將這種內心深處的恐懼一刀剜了出來，手起刀落，干凈犀利，甚至可以說不見血。

如果說寫《小故事三則》的韓景龍如一位動作利落的外科醫生，還能隱約看見小汗的身影，那么《你好，小姐bonjour mademoiselle 》則讓我們看到一個感情細膩的韓景龍，不僅僅是那個會講故事的小汗。《你好，小姐bonjour mademoiselle 》中寫了“我”與鄰居“她”——一位來自非洲的女留學生之間一段有些“曖昧”的感情。與韓景龍其他的小說一樣，這個小說依然采用第一人稱的敘述方式，舒緩而純凈，一段波瀾不驚的感情在韓景龍的敘述下風生水起，扣人心弦。

我一直無法說出對韓景龍小說的感覺，但每一次讀到他的新小說都讓我驚訝，題材風格的變化自不必說，讓我驚訝的是其中的老辣與冷靜，遠遠超出其年齡和閱歷的老辣與冷靜。更讓我奇怪的是這個不與人來往，更不知道投稿的家伙整日在干什么，以何為生。我問他這些問題時，韓景龍自己也說不清楚。或許正如他自己所說，神的孩子全寫書。