論《洛麗塔》的語言特征

摘要美國作家納博科夫的代表作《洛麗塔》被認為是美國后現代主義小說的開山之作，此書不但有頗具爭議的內容和后現代主義的種種形式特征，在語言表述方面也極富個性，本文試從《洛麗塔》語言風格的角度，通過對其語言的色彩及語言的修辭特征兩方面的分析，歸納出《洛麗塔》的語言文本價值。

關鍵詞:洛麗塔 語言特征 納博科夫

中圖分類號:I106.4 文獻標識碼:A

俄裔美籍作家弗拉基米爾·納博科夫的小說《洛麗塔》被認為是美國后現代主義小說的開山之作。小說描寫了中年男子亨伯特與12歲少女洛麗塔的畸形愛戀，在充滿情感糾葛與倫理紛爭的事件里，納博科夫不惜用重重疊疊的華麗詞匯和另類多情的夸張比喻來表達他的純文學理念，營造著他所追求的精神世界的精致富麗，從而使小說處處彌漫著詩一般的幻覺氛圍和夢一般的情亂神迷。高爾基指出:“文學創作的技巧，首先在于研究語言，因為語言是一切著作、特別是文學作品的基本材料。”由此觀之，《洛麗塔》不僅在主題上和敘述手法上有著重大突破，更在其語言風格上有著獨特的文本價值。本文試從《洛麗塔》語言風格的角度，通過對其語言的色彩及語言的修辭特征兩方面來分析，歸納出《洛麗塔》的語言文本價值。

一 語言的色彩

語言的色彩是由作者使用的語句和語詞的類別來決定的，作者在敘述中大量使用描寫句式、表現形光色聲味的形容詞時，語言的色彩就顯得濃烈而耀眼，而制造這種色彩明艷的語言正是納博科夫的擅長。

1 超級精美的詩化語言

納博科夫除了是著名的小說家之外，同時還是一位卓有成就的鱗翅類昆蟲學家，他在世界蝴蝶學方面的成就使他能夠在哈佛大學的“比較動物學博物館”擁有研究員的位置。于是對這種美麗炫目的昆蟲的研究不可避免地在他的創作中產生暗示作用，或者說正是長時期審視蝴蝶所帶來的心靈感受轉化成了納博科夫的內部語言，從而使納博科夫的小說里充滿了詩一般的華麗語句。在《洛麗塔》中，納博科夫不時地用詩一般的句子讓敘述如蝴蝶翅膀般異彩紛呈，比如他用這樣的語句描寫享伯特的童年時光:

“我在一個有著圖畫書、干凈的沙灘、桔樹、友好的狗、海景和笑嘻嘻的人臉的歡快天地中長大，成了一個幸福健康的孩子。在我周圍，華麗的米蘭納大飯店像一個私人宇宙那樣旋轉，像外面閃閃發光的那個較大藍色中的一個用石灰水刷白了的宇宙。”

在描寫意大利詩人彼特拉克的初戀時，納博科夫這樣寫道:

“當彼特拉克狂熱地愛上他的勞麗恩時，勞麗恩也不過是一個十二歲的金發的性感少女，在風中、在花粉和塵土中奔跑著，是一朵飛行的花兒，如他所描寫從沃克盧思的山崗飛到了那片美麗的草原。”

又比如享伯特帶著洛麗塔在美國四處奔波時，納博科夫仍不會忘記用詩一般的語言描寫沿途所看到的風光:

“遠處的山，近處的山，更多的山，從未被人攀登或是即將變成一座座有人居住的山崗的瑰麗青山，東南走向的山脈，隨著一座座峰巒遠去，高度逐漸降低，令人動情地高聳入云，有著白色紋雪紋理的灰色石頭巨像，以及嚴酷無情的峰巒在公路轉彎處驀然出現。”

“在受到耕種的平原那頭，在猶如玩具似的一排排屋頂那頭，總會有緩緩地布滿一片無益的美好景象，銀灰色的霧靄中一個低低的太陽，用溫暖的、剝了皮的桃子的色彩，把跟遠處情意綿綿的薄霧融在一起的那道平面的、鴿灰色云層上部邊緣染紅。”

這些色彩鮮明的風景、充滿動感的人群、華麗而神奇的建筑都在納博科夫的詩意的筆下熠熠生輝，以其詞語的鮮活、震撼的比喻產生著令人向往的力量。納博科夫正是用這種詩一般的語句，給自己將要講述的有悖常理的畸形愛戀披上一件華美的外衣，這種華麗的語句將有效彌合著故事中畸形愛戀所產生的惡俗感，使讀者不致于把《洛麗塔》當成一部純粹追求感官刺激的小說來讀，于是納博科夫就在語言的華美與內容的低俗之中平衡著自己的位置，使自己不至于墜入低俗文學的泥淖之中。

2 另類的狂人式語言

正如同《洛麗塔》倍受爭議的題材一樣，此書處處充滿了納博科夫的狂想式描寫，他用一種瘋狂的、不確定的敘述者的姿態向讀者陳述著他的違反人倫的經歷，此時的敘述，似真似幻、如夢如魘，令人煩燥不安。如在描寫享伯特與洛麗塔爭吵的場面時，作者有聲有色地渲染著那個場面的嘈雜與混亂:

“我捏住她盡是骨節的手腕，她卻不停地把手腕扭來扭去，偷偷地想找到我的弱點，好在一個有利的時刻猛地掙脫出去。但我緊緊地抓住了她，事實上弄得她很痛，我希望的心會為此而腐爛。”

在追趕逃走的洛麗塔時，享伯特眼前的景色是這樣的:

“萊斯特小姐正牽著費比恩小姐那條患了水腫的狗，在她們燈光明亮的門廊前散步，海德先生差一點把它撞倒。走三步，跑三步，一陣溫熱的雨點開始噼噼拍拍地打在栗樹上。……這時，那場雨成了一陣激起淫欲的大雨。”

又如在尋找洛麗塔的途中，享伯特身邊的景物又是這樣的:

“奧波西特小姐又悄悄地復活了，由她的兩個侄女推著輪椅來到外面門廊上，仿佛是一座舞臺，而我是一個表演明星。我趕緊朝著我的汽車走去，……一條多么陡峭的街道，一條多么幽深的林蔭道，汽車的刮水器和擋風玻璃之間夾著一張紅色的罰款通知單，我小心謹慎地把它撕成兩片、四片、八片。”

在享伯特即將殺死他的對手奎爾蒂時，享伯特也有了狂人般的幻覺:

“用上百只眼睛掃射著他紫色的絲綢浴衣，他那多毛的胸膛，預見到子彈穿孔、血肉模糊和痛苦的樂曲。”

如此顛狂的情景描述，把享伯特混亂不堪的內心世界烘托得很典型，突出了這個狂人偏執的精神狀態。為了留住洛麗塔在他的身邊，享伯特拋棄了正常人的生活而駕車周游各地，兩年顛沛的日子再加上混亂的性行為以及與洛麗塔之間的不可調和的紛爭使這個本來就有著精神癥狀的中年人陷入更深層的迷狂之中，因此，他眼里的世界完全被異化了，他看到的人物充滿了病態:“浮腫的狗”、“激起淫欲的大雨”、“心會為此而腐爛”等就是這種迷失于偏執世界里的人物的精神癥狀的外在形式，只有通過這種狂人式的語言，才能使讀者更加物化地透析享伯特的內心。

3 充滿哲思的語言

盡管納博科夫筆下的享伯特是一個有著嚴重精神癥狀的人物，但基于他作家和學者的身份，基于他所受過的良好的教育和非常的語言天賦，享伯特對于周圍事物的觀察仍然是深刻而獨到的。他能看到人物心里最細微的活動表現，也能抓住景物最動人的變化，并從中得出哲學意味的思考。如在殺死對手奎爾蒂之后，享伯特開車行走在路上，他看到的是:

“小鎮那邊，條條道路縱橫交叉在好像百衲被似的深色和淺色的田野上，再往遠處，是密林覆蓋的群山，然而比所有這些無聲而歡快的色彩更為鮮明的是—這些色彩，這些明暗深淺的色調融合在一起，似乎自得其樂—聽起來要比看上去更為鮮明，更為飄忽的，是積聚起來的聲音像水汽似的震顫。”

聽要比看更為鮮明，是一種獨特的感官感受，同時也是一種非常吻合心理學特征的觀察效果，而納博科夫用他犀利的目光捕捉到了這一點。又如在抒發自己對戲劇的感受時，納博科夫這樣寫道:

“我討厭戲劇，認為歷史地說，它是一種原始又腐敗的形式，一種帶有石器時代的禮儀和平民百姓的胡鬧的風味的形式，盡管出現了那些個別的注入時代精神的作品。”

作者對于戲劇這種古老的文學樣式的概括如此精辟，如此簡潔，讓人嘆服又讓人深思。

二 語言的修辭特征

為了使自己故事敘述的更加精美，納博科夫用極致的描寫使所有的人物和場景動感十足，為此，他不惜用無以復加的纖細和夸張的比喻、擬人的修辭手法使故事的敘述變幻莫測，如夢似真，讓讀者產生如同圖畫般的臨場感覺，而這種感覺對于小說的閱讀又是如此的傳神和如此的必要。

1 無以復加的纖細

如在描寫享伯特槍殺奎爾蒂的場面時，納博科夫用了最精彩的文筆表現那一刻的奇異:

“他從椅子上一下子跳起來，越升越高，樣子看上去就像年紀衰老、頭發花白的瘋狂的尼金斯基、像忠信泉，像我過去的一場噩夢等升到驚人的高度，至少看上去是這樣，他劃破了空氣，空氣里仍然顫動著那宏大的深沉的樂音——發出一聲嚎叫，腦袋向后仰著，一只手緊緊地按著門，另一只手抓住胳肢窩，仿佛遭到了大黃蜂的叮咬往下落到地上，很快站住，又成了一個穿著浴衣的正常的人，急急匆匆地到外面的門廳。”

這只是一瞬間的情景，變化多端，快得幾乎讓人的眼睛都無法分辨得出來，然而卻在納博科夫的筆下以驚人快捷的語詞，把一個混亂而怪誕的沖突場面精彩地呈現出來，作者精細的觀察能力和高超的語言水準一下子顯現出來，誠如高爾基所言:

“文學家應當明白，他不僅用筆寫，還要用語言來描繪，他的描繪不像畫家那樣把人畫成靜止的，而是要盡力把人表現在不斷的運動中、在運動中、在無休無止的互相沖突中。”

2 擬人化的景物

納博科夫的描寫充滿各種各樣的風景和物體，為了使這些沒有生命的物體鮮活起來，充盈起來，納博科夫使用了大量的擬人手法:比如不會發出聲音的門鈴是:“對我所按的門鈴的回答是一片謹慎的具有嘲諷意味的寂靜”，這種描寫使這個本來破敗的門鈴頓時有了生命和心理活動，似乎也在對眼前這個瘋狂的人物進行不客氣的嘲諷;而一座“年久失修的房屋似乎茫然不知所措地呆在那兒”，也把老建筑與新環境之間隔膜表現得非常傳神。

3 夸張的比喻

基于對大自然的癡迷，納博科夫形成了處處聯想的思維習慣，并有驚人的想象能力，他善于用一些超凡的想象來描繪景、物、人，常常以一些出乎意料的比喻將事物的特征描繪出來，造成意外的視覺沖擊能量。如他筆下的米蘭納飯店“像一個私人宇宙那樣旋轉，像外面閃閃發光的那個較大藍色中的一個用石灰水刷白了的宇宙”，而“一小塊彎曲的牛奶瓶碎玻璃，像一片憤怒的嘴唇”，地圖上滿是“如此平滑可愛的道路，它們越過用碎布接成的被子似的四十八個州，我們貪婪地吞掉那一條條道路，屏息肅靜地開過它們那光滑的、舞蹈似的黑色路面。”這些鮮明的比喻甚至超過了文學的疆域，沒有任何籬地隨意伸延，有時顯得十分刁鉆，如:“她的兩排寬大的牙齒像酒浸過的象牙或火鉗夾下發紅的薄木片似的閃閃發光”，“寶貝，我的紫外線寶貝”等。

批評家們常常用“彼岸世界”的理念來形容納博科夫對文學的追求，納博科夫認為“此岸世界”是人類的現實生活，這種生活是丑陋的，不堪忍受的，而“彼岸世界”是藝術創作的世界，是精致而美麗的。的確，在《洛麗塔》這部小說里，納博科夫關于“彼岸世界”的文學精神得到了充分的彰顯，他用唯美的語言盡可能精細地描繪了人物和與人物相關的一切，使人從作者的語言里體會到了文學的高貴與神秘，從而達到一種用藝術重塑生活的目的。正如納博科夫所言:

“文學，真正的文學，并不能像某種也許對心臟或頭腦—靈魂之胃有益的藥劑那樣讓人一口吞下。文學應該是被掰碎成一小塊一小塊—然后你才會在手掌間聞到它那可愛的味道，把它放在嘴里津津有味的咀嚼;于是，也只有在這個時候，它那稀有的香味才會讓你真正有價值地品嘗到。”

又如高爾基所言:

“差不多每一本書都告訴我許多我所不知道的和未曾見過的人物、感情、思想和關系等等，好像在我眼前打開了一扇通向未知世界的窗子，……我醉心于書籍在我面前展開的新鮮和精神上的光輝意義，我以為書籍比人更美麗、更有趣、更可親。”

在《洛麗塔》一書中，正是通過納博科夫精美的敘述，書中的世界才顯得更加耀眼奪目，書中所展現的藝術世界也才更加讓人迷醉。

參考文獻:

[1] 納博科夫，主萬譯:《洛麗塔》，上海譯文出版社，2005年版。

[2] 納博科夫，潘曉松譯:《固執己見——納博科夫訪談錄》，長春時代文藝出版社，1998年版。

[3] 林煥平:《高爾基論文學》，廣西人民出版社，1980年版。

[4] 李小均:《納博科夫研究——那雙眼睛，那個微笑》，復旦大學2005年博士論文。

[5] 席勒，馮至、范大燦譯:《審美教育書簡》，北大出版社，1985年版。

作者簡介:

李冬鵬，女，1976—，河北廊坊人，碩士，講師，研究方向:英美文學，工作單位:長春理工大學外國語學院。

黃吟，女，1959—，吉林長春人，碩士，副教授，研究方向:英美文學，工作單位:長春理工大學外國語學院。