自剖相

我始終認為發明現代印刷術的古騰堡的祖國——德國是世界第一個組織藏書票協會的國家，緊臨當時的奧匈帝國。十九世紀末的新藝術思潮，同時有克里木特的維也納分離派和馬克思·克林格爾的慕尼黑分離派。1996年，一位旅居日本多年的英國籍藏書票收藏家佩菲特 (Cliff Parfit)，精選1885～1925年歐美代表性藏書票作家的作品一百六十四幅，編寫成《黃金年代的藏書票》一書，在日本古書通訊社出版。其中屬于奧匈帝國和德國籍的藏書票作家五十四位，幾乎占有三分之二，可見德國和奧匈帝國藏書票作家的藝術地位，到了上世紀末仍為收藏界所重視。這兩個國家的藏書票作家，例如阿德(Mathilde Ade)、拜羅斯(Franz von Bayros)、戈斯曼(Alfred Cossmann)、迪茨(Julius Diez)、芬格斯坦(Michel Fingesten)、蓋卜哈特(Eduard von Gebhardt)、科布爾(Alois Kolb)、烏貝洛德(Otto Ubbelohde)等，除去以往介紹過的之外，筆者將陸續介紹。

此篇介紹的是韋尼希(Bernhard Wenig)，他是個畫家、平面設計師和藏書票作家，1871年5月1日出生于Berchtesgaden。他的藏書票作品數目頗多，超過一百款以上，稱得上是最有名的藏書票設計師之一。布盧姆(Gernot Blum)評價說:“他的作品風格簡潔之至，不求醒目奪人，而追求內容的豐富，運用古老木刻的粗拙手法，畫面極富裝飾效果。在他的作品中，文字成為最重要的造型元素。”韋尼希死于1936年。

雖然在琣佩菲特的編著《黃金年代的藏書票》，以及多本布勞恩加特(Richard Braungart)、布盧姆等編著的精選那個時代的作品集中，都曾收錄他的作品，但是可能因為復制的緣故，總覺得無法突出韋尼希的技法。后來買到他的一本作品專集，終于了解布盧姆對于他的評價。以版畫為主的藏書票創作，當時除了比亞茲萊以外，韋尼希算是相當突出的一位。他運用的套色技法，在當時可算是一項新的嘗試。在此介紹其中一款，以欣賞他的風格。

畫面上看起來，仿佛是票主舒爾茨( Richard Schulz )青春時期的自剖相:一位風華正茂的年輕人，穿著正式的禮服，端坐在隔著布簾的陽臺，將一本摩洛哥羊皮精裝書擱在交叉的右大腿上，但是心不在書上，頭轉向別處觀望，心情似乎已經在夜晚約會的佳人身上。畫家畫他的右手扶在書上，左胳膊抬起來，雙眼注視手上捧著的一顆心，好個男仕思慕戀人的畫面。在以男性為主的藏書家當中，這種題材創作的藏書票難得一見。配合身后如竹節般圖案的簾幕，套上土黃的大地顏色，一股甜蜜、溫馨的感覺涌上心頭，仿佛有《詩經》描寫:“窈窕淑女，君子好逑。”的涵蘊。

吳興文

1957年生，臺北市人。現任遠流博識網文化公司總經理。