淺析影片《建國(guó)大業(yè)》的藝術(shù)構(gòu)想

摘要：《建國(guó)大業(yè)》上映后取得了良好的票房。作為一部革命歷史題材的電影在藝術(shù)上有很大的突破。人物形象塑造上，在真實(shí)性基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)立體化，運(yùn)用藝術(shù)手段將一段波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷敘述清晰到位。

關(guān)鍵詞：歷史真實(shí)；人化形象；突破

《建國(guó)大業(yè)》是一部革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的主旋律題材電影。電影上映后。既取得了良好的口碑。也取得了高額的票房。作為革命獻(xiàn)禮篇，影片在對(duì)歷史人物的塑造上。既有真實(shí)性又添加了更人性化的亮點(diǎn)，這使得《建國(guó)大業(yè)》成為既好看又有深意的一部電影。

首先，塑造了更加立體化的人物形象。該劇第一次大膽地還原了歷史人物的本來(lái)面貌，不再神話(huà)也不再臉譜化、概念化。而是通過(guò)一些小的細(xì)節(jié)故事，突出人物豐富的心理，使人物更加豐滿(mǎn)、立體化。又不失真實(shí)性。這些人性化處理不僅沒(méi)有損害領(lǐng)袖形象，反而使其更加血肉豐滿(mǎn)，也更容易引起觀眾的認(rèn)可。比如，在刻畫(huà)領(lǐng)袖人物的性格上敢于突破以往的那種完美形象。暴露他們的另一面。如毛澤東為談判穿了新衣新鞋，拿慣了粗瓷大碗的手打碎了蓋碗茶杯：在西柏坡剛?cè)胨屯辉饪找u，對(duì)叫醒他轉(zhuǎn)移的警衛(wèi)人員大發(fā)脾氣，被強(qiáng)行扛到安全地方的場(chǎng)面。再如當(dāng)淮海戰(zhàn)役大捷喜報(bào)傳到西柏坡時(shí)，毛澤東、朱德、周恩來(lái)、劉少奇、任弼時(shí)等五大書(shū)記高興得忘乎所以。以致集體醉酒，酒后抱成一團(tuán)、發(fā)狂高唱國(guó)際歌的狂態(tài)。全然沒(méi)有了領(lǐng)袖應(yīng)有的矜持與莊重。這些大人物的小故事都是首次出現(xiàn)在銀幕上，充分展現(xiàn)了領(lǐng)袖人物是人而不是神的豐富性格特征。

影片對(duì)我們的敵人形象塑造也有突破。國(guó)民黨方面的人性化處理表現(xiàn)為進(jìn)一步摒棄模式化、乃至丑化的處理方式，而將其盡力還原為活生生的實(shí)在個(gè)體。例如白崇禧認(rèn)為貴系軍閥與蔣介石的矛盾屬于國(guó)民黨自家人的內(nèi)部事情，應(yīng)將之與共產(chǎn)黨的矛盾區(qū)別開(kāi)來(lái)。這分明體現(xiàn)了一位國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)的黨性原則。讓人心生敬意。影片在對(duì)蔣介石父子的刻畫(huà)上也很見(jiàn)功力，如父子二人中山陵探討反貪腐。蔣介石的一句“反貪要亡黨。不反要亡國(guó)”，不禁讓人感到遲暮英雄的洞明與蒼涼。一個(gè)人的政治立場(chǎng)和世界觀，不能完全和他的道德品質(zhì)畫(huà)等號(hào)，政治態(tài)度沒(méi)落的人道德品質(zhì)并非必然敗壞，政治態(tài)度進(jìn)步的人。道德品質(zhì)也并非完美無(wú)缺。

其次。運(yùn)用藝術(shù)手段再現(xiàn)歷史真實(shí)性。能夠在短短的兩個(gè)小時(shí)里，把那么波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷敘述清楚到位，《建國(guó)大業(yè)》在藝術(shù)上已經(jīng)表現(xiàn)出了前所未有的成熟和藝術(shù)想象力。影片超越了此前革命獻(xiàn)禮片的模式框架，相當(dāng)藝術(shù)而自然地重述了革命史。

結(jié)構(gòu)上，它往往都是對(duì)跳。國(guó)民黨這邊一場(chǎng)戲，共產(chǎn)黨這邊一場(chǎng)戲，蔣介石這邊一場(chǎng)戲，毛澤東這邊一場(chǎng)戲。然后再用兩種不同的電影手段。毛澤東這邊往往是農(nóng)村，延安、西柏坡等。都是土布軍裝、簡(jiǎn)陋的武器，但是它是暖色調(diào)的。它充滿(mǎn)了生命力：國(guó)民黨這邊是汽車(chē)、飛機(jī)、大炮、軍艦、重型武器、豪華的宴會(huì)、豪華的就職典禮，但是它是冷色調(diào)的。它的生命力越來(lái)越弱。采用的一種對(duì)立的手段來(lái)拍。推動(dòng)劇情和情緒的發(fā)展。

敘事方式上，完整地再現(xiàn)了各個(gè)黨派在內(nèi)戰(zhàn)期間為實(shí)現(xiàn)中國(guó)之民主的政治目標(biāo)而苦苦追尋的過(guò)程，并血肉豐滿(mǎn)地刻畫(huà)了張瀾、李濟(jì)深等民主黨派領(lǐng)導(dǎo)人。以前的革命歷史題材的影片在敘述內(nèi)戰(zhàn)這段歷史時(shí)。往往將歷史簡(jiǎn)單化。我們熟知的歷史是當(dāng)時(shí)活躍在中國(guó)歷史舞臺(tái)上的不僅僅有國(guó)民黨和共產(chǎn)黨兩黨，還有很多其他政黨。其中影響較大的有張瀾領(lǐng)導(dǎo)的“民盟”和李濟(jì)深領(lǐng)導(dǎo)的“民革”，以他們?yōu)榇淼拿裰鼽h派曾經(jīng)試圖尋找不左不右的第三條路，并在當(dāng)時(shí)很有影響。故而，國(guó)共兩黨都在極力爭(zhēng)取中間派的支持和幫助。《建國(guó)大業(yè)》尊重這段歷史，在描述國(guó)共兩黨爭(zhēng)奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的過(guò)程中加入民主黨派，不僅最大程度地還原了那段歷史，更是藝術(shù)地證明了共產(chǎn)黨奪取政權(quán)、完成建國(guó)大業(yè)這一歷史重任的必然性和合法性。還有一些小細(xì)節(jié)的安排，達(dá)到了很好的效果。如這段歷史有大量史實(shí)作為依據(jù)，影片卻設(shè)計(jì)了虛構(gòu)了劉燁扮演的那個(gè)老兵去闖閱兵式這樣的情節(jié)。這個(gè)故事可能是不存在的。但這種感情一定是存在的，所以才能打動(dòng)觀眾。

再次，電影音樂(lè)、攝影等方面。該片的配樂(lè)和音效除去整體上厚重沉郁的配樂(lè)主旋律不斷響起外，男聲哼唱也一鳴驚人。提琴飽含深情的潤(rùn)色、吉他的撩撥心弦都是難得的情緒催化劑。

總之。《建國(guó)大業(yè)》站在新時(shí)代的高度。以歷史唯物主義觀點(diǎn)、以藝術(shù)的視角，展示了波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。復(fù)雜的劇情和敘事的簡(jiǎn)潔。場(chǎng)面的規(guī)格和畫(huà)面的沖擊力，歷史人物的偉大和平凡。既有磅礴大氣，也有溫婉細(xì)膩，很多東西在影片里面得到了很好的表現(xiàn)，令人記憶深刻。

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