羅伯特.弗洛斯特和威廉.卡洛斯.威廉斯的詩(shī)歌特色比較

摘要：羅伯特·弗羅斯特和威廉·卡洛斯·威廉斯都是美國(guó)20世紀(jì)著名的詩(shī)人。他們都描寫尋常的事物，普通的人們。語(yǔ)言都簡(jiǎn)單質(zhì)樸，寓意深刻。他們的詩(shī)歌永遠(yuǎn)是耐人尋味的，使人不斷有所發(fā)現(xiàn)，有所收獲，有所進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：普通；純樸；深刻

羅伯特·弗洛斯特(Robert Frost 1874-1963)和威廉，卡洛斯·威廉斯(William Carlos Williamsl883-1963)兩個(gè)都是二十世紀(jì)美國(guó)著名的詩(shī)人。羅伯特，弗羅斯特的詩(shī)初乍看“質(zhì)樸無(wú)華”、明白易懂，但一深究起來(lái)，處處有“急流”。處處是“險(xiǎn)灘”。所謂“樸素”是一種“叫人上當(dāng)?shù)臉闼亍薄Ｔ?shī)中深蘊(yùn)的哲理常常十分耐人尋味、發(fā)人深省。正如他自己所言：一手詩(shī)應(yīng)“始于苦悅，止于智慧”。他的詩(shī)歌大多以美國(guó)新英格蘭鄉(xiāng)村為背景，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和誘人的田園情趣。威廉，卡洛斯·威廉斯的詩(shī)簡(jiǎn)單清新，因此他的詩(shī)歌猶如一股清泉注入了一片枯田。他明確反對(duì)“歐洲中心”詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)。號(hào)召美國(guó)詩(shī)人拋棄英國(guó)和歐洲的詩(shī)歌創(chuàng)作傳統(tǒng)，嘗試詩(shī)歌主題、題材、語(yǔ)言和技巧等方面的革新。自從六十年代以來(lái)。越來(lái)越多的美國(guó)詩(shī)人遵奉他的詩(shī)學(xué)主張。威廉斯從不說教。他沒有炫耀他的知識(shí)和他知識(shí)分子的地位。他只是讓他的詩(shī)歌表達(dá)自己，這一點(diǎn)是他一直堅(jiān)持的。“不要觀念。除非在物中”。兩個(gè)人的很多詩(shī)都是美國(guó)詩(shī)庫(kù)中的珍品，有很多相同之處，也有不同之處。

一、都寫尋常的事物，普通的人們

弗羅斯特利用自然界和日常生活中平淡無(wú)奇的小事使他的詩(shī)歌“慢慢地沸騰”。然后升堂入室。他的題材來(lái)自他在新英格蘭的經(jīng)歷，和他耳聞目睹的人物和事件，新英格蘭農(nóng)村是他創(chuàng)作的源泉，那里的樹林、冰雪、果園、花鳥、河流、池塘、農(nóng)房、蘋果和星空。以及人們與這些自然景物的關(guān)系等等，都是他描寫的對(duì)象，也都變成了他詩(shī)歌中的主要意象。如他的名詩(shī)《白樺樹》、《一簇鮮花》、《補(bǔ)墻》、《雪夜林邊停步》。威廉·卡洛斯·威廉斯也是用樸實(shí)的語(yǔ)言，描述日常生活中平常的人和事。如《窗邊少婦》所寫的就是尋常事物——一位少婦帶著孩子坐在窗邊。詩(shī)中沒有出現(xiàn)重大的事件或者出現(xiàn)英雄故事，也不是截取自什么有名的神話，它就是一張關(guān)于日常生活的照片。他認(rèn)為一個(gè)詩(shī)人必須寫他熟悉的事物，簡(jiǎn)單的事物。《紅色手推車》展現(xiàn)的是雨后初霽。農(nóng)家院落里的一個(gè)平凡場(chǎng)面：鮮紅色的手推車。上面濕漉漉地掛著晶瑩的雨珠。車旁簇?fù)碇蝗簢\嘰喳喳歡叫的白色小雞。

二、語(yǔ)言都簡(jiǎn)單質(zhì)樸

弗羅斯特的詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸自然。他那通俗的而常常是話語(yǔ)式的語(yǔ)言風(fēng)格使讀者感到詩(shī)人好似在跟自己談話，在與他人交流思想。以《補(bǔ)墻》為例，《補(bǔ)墻》整首詩(shī)歌是一個(gè)戲劇獨(dú)自。這首詩(shī)中使用了大量的單音節(jié)詞，語(yǔ)言平易，毫無(wú)矯飾之感。例如詩(shī)人以“o1d stone”表達(dá)“舊石器時(shí)代”的意思，而不用“paleolitic”這個(gè)希臘術(shù)語(yǔ)，顯得簡(jiǎn)單明確，給人深刻印象。弗羅斯特用簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言、具體的形象，描寫了詩(shī)中兩個(gè)人物對(duì)修墻的態(tài)度：他甚至還使用了對(duì)話形式。這更使此詩(shī)讀起來(lái)自然、新穎。《雪夜林邊停步》，其語(yǔ)言也是十分簡(jiǎn)潔、平實(shí)的。威廉斯主張?jiān)姼璞仨毷褂闷胀ㄈ说恼Z(yǔ)言及這種活語(yǔ)言的韻律來(lái)表現(xiàn)日常生活，他的詩(shī)歌以凝練的本土語(yǔ)言、簡(jiǎn)約的形象而聞名。如《紅色手推車》這首簡(jiǎn)單的詩(shī)是由一個(gè)句子分成四個(gè)詩(shī)節(jié)而形成的。如此豐富的內(nèi)容被濃縮在短短的十六字里。詩(shī)的形式和內(nèi)容因此而達(dá)到高度的統(tǒng)一。《窗邊少婦》這首詩(shī)在結(jié)構(gòu)和選詞上都非常清晰，簡(jiǎn)單；在表達(dá)上更是簡(jiǎn)明生動(dòng)。他成功地把詩(shī)歌變成生活的語(yǔ)言，著眼于具體事物，以求簡(jiǎn)潔生動(dòng)。以至被許多家庭主婦背唱吟誦。

三、詩(shī)歌都寓意深刻

弗羅斯特的詩(shī)蘊(yùn)藏著深邃的思想或哲理。弗羅斯特是一個(gè)旨在通過自己的詩(shī)歌說明某一哲理的詩(shī)人，他利用意象或比喻講述他的心得體會(huì)。闡明他對(duì)人生、社會(huì)和宇宙的態(tài)度。也正是由于他重視自己詩(shī)歌的思想性，所以他的詩(shī)歌不但富有智慧和哲理，而且常讀常新，永遠(yuǎn)是耐人尋味的，使人不斷有所發(fā)現(xiàn)，有所收獲，有所進(jìn)步。如《未選擇的路》就是一個(gè)很好的例子，這首詩(shī)以某處一樹林為背景，描寫的也許是詩(shī)人某一具體的經(jīng)歷。但經(jīng)過詩(shī)人把它抽象化后便具有象征意義。仔細(xì)品味一下，讀者就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)中所涉及的主題是我們現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)至關(guān)重要的問題：人生道路的選擇。生活道路一旦確定，一個(gè)人就得沿著這條路走下去。因?yàn)槿松嵌虝旱模辉试S人們回過頭再次選擇。在這首詩(shī)里：我們?nèi)粘Ｉ钪校瑢乙姴货r的路或路口就變成了一個(gè)象征：人生道路或職業(yè)。《一簇鮮花》這首詩(shī)描寫詩(shī)人在翻曬一個(gè)勞動(dòng)者所割倒的青草時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一簇未被鐮刀割下的鮮花。他非常喜歡這些花，而且也意識(shí)到了割草人留下它們的真正用心。雖然他與割草人互補(bǔ)相識(shí)。但他已感悟到他們彼此之間的伙伴關(guān)系——實(shí)際上，他們?cè)诠餐瑒趧?dòng)。此詩(shī)的主題是探討人的孤獨(dú)與溝通的問題。威廉斯的詩(shī)歌也蘊(yùn)含著深刻的含義。如《紅色手推車》這首詩(shī)說明生命中的危險(xiǎn)、恐怖、痛苦和壓力都有結(jié)束的一天，而那種閃光象征著所有正常生活和秩序的重建與回歸。給人們以戰(zhàn)勝困難的勇氣和新生活的信心。《偉大的數(shù)字》通過詩(shī)人細(xì)致入微的觀察加之其非凡的想象力。則意味深長(zhǎng)。

弗洛斯特和威廉斯兩個(gè)都作為二十世紀(jì)美國(guó)著名的詩(shī)人也有不同之處。威廉斯詩(shī)歌在其詩(shī)歌中廣泛地使用了色彩的表達(dá)，他試圖采用繪畫的技巧，來(lái)展現(xiàn)日常生活的景象，以此來(lái)激起讀者強(qiáng)大的想象力以及審美意識(shí)。閱讀他的詩(shī)歌猶如欣賞一幅幅色彩豐富、統(tǒng)一和諧、展現(xiàn)日常生活畫面的繪畫作品。如《紅色手推車》讀者首先看到的是鮮艷的、令人耳目一新的紅色，繼而出現(xiàn)紅色手推車。人似乎覺得畫面有些單調(diào)，于是一群白色的小雞進(jìn)入了畫面，與那輛紅色的手推車形成了鮮明的對(duì)比，給整幅畫面添加了活力。在“巨大的數(shù)字”這首詩(shī)中，在讀者面前展現(xiàn)出一系列清晰鮮明的視覺印象：紅色的救火車，金色數(shù)字5呈灰暗色調(diào)的夜雨中，巨大的金色5字不停地閃耀，更增加了緊張、速度、運(yùn)動(dòng)的不穩(wěn)定感，使整個(gè)畫面充滿了視覺張力，構(gòu)成了一幅典型的畫面。

總之，詩(shī)歌既是語(yǔ)言的藝術(shù)，也是形象思維的藝術(shù)，詩(shī)人總是通過形象來(lái)表達(dá)自己的思想和情感。不同的詩(shī)人由于受其本身的思想、氣質(zhì)、創(chuàng)作方法和所描寫的題材的影響，因而在創(chuàng)作過程中所塑造的形象以及塑造形象的方法不盡相同，

參考文獻(xiàn)：

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