解讀小說(shuō)《最危險(xiǎn)的獵物》的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

摘要：本文在拉波夫敘事模式的框架下分析小說(shuō)《最危險(xiǎn)的獵物》的敘事結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)它具有如下特點(diǎn)：缺失點(diǎn)題，沒(méi)有明確的指向。以人物間的談話作為開(kāi)始，把小說(shuō)人物作為已知信息呈現(xiàn)給讀者，創(chuàng)造身臨其境的感覺(jué)；注重故事的戲劇性進(jìn)展，構(gòu)建強(qiáng)烈對(duì)比，給讀者帶來(lái)強(qiáng)大的心理沖擊力，設(shè)置較長(zhǎng)的鋪墊，蘊(yùn)含更大的驚奇。作者在敘事結(jié)構(gòu)方面的巧妙構(gòu)思和安排，使小說(shuō)具有扣人心弦、跌宕起伏的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《最危險(xiǎn)的獵物》；敘事結(jié)構(gòu)；拉波夫模式

一、引 言

《最危險(xiǎn)的獵物》是20世紀(jì)美國(guó)作家Richard ConneU(理查德，康乃爾)的優(yōu)秀短篇小說(shuō)，講述的是一位美國(guó)大動(dòng)物獵手瑞斯福德(Rainsford)去南美洲亞馬遜河流域狩獵途中，意外落水，游到了sbip-Trap Island(沉舟島)，遇到了島的主人扎羅夫?qū)④?General Zaroff)。扎羅夫是被推翻了的沙皇政權(quán)的一個(gè)哥薩克將軍，他逃離了俄國(guó)，此后就把所有的時(shí)間進(jìn)行打獵。無(wú)情的獵殺使他喪失人性，開(kāi)始以捕殺同類(lèi)為快，他逼迫瑞斯福德成為獵物。瑞斯福德和扎羅夫進(jìn)行了三日三夜的激烈較量。斗智斗勇，瑞斯福德最終將扎羅夫打敗，它是正義與邪惡之間展開(kāi)的一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)。《最危險(xiǎn)的獵物》發(fā)表后得到文學(xué)評(píng)論界的一致好評(píng)，獲得歐·亨利短篇小說(shuō)紀(jì)念獎(jiǎng)。在美國(guó)大學(xué)的教學(xué)中，涉及到小說(shuō)賞析和寫(xiě)作時(shí)，《最危險(xiǎn)的獵物》經(jīng)常被作為范例。整篇小說(shuō)充滿神秘感和懸念，情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦。那么作者在小說(shuō)的敘述方面有哪些巧妙的構(gòu)思和匠心獨(dú)具的安排，使它具有巨大的魅力?本文將運(yùn)用拉波夫的分析模式解析這篇小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

二、敘事結(jié)構(gòu)及拉波夫的分析模式簡(jiǎn)介

敘事主要是用來(lái)描述過(guò)去發(fā)生的真實(shí)的或虛構(gòu)的事情。敘事結(jié)構(gòu)的概念最早是由古希臘的哲學(xué)家柏拉圖和亞里士多德提出。它被視作一種框架結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，故事的順序和風(fēng)格被展示給讀者。敘事結(jié)構(gòu)主要由敘事句組成，有些敘事結(jié)構(gòu)很小，如：湯姆拿玻璃瓶砸了哈瑞的腦袋，哈瑞縫了七針。有的敘事結(jié)構(gòu)很大。如一本小說(shuō)。

拉波夫是美國(guó)語(yǔ)言學(xué)家，社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的代表人物之一，現(xiàn)任賓夕法尼亞大學(xué)語(yǔ)言學(xué)教授。他認(rèn)為一個(gè)完整的敘事結(jié)構(gòu)應(yīng)包括六個(gè)部分：點(diǎn)題、指向、進(jìn)展、評(píng)議、結(jié)果或結(jié)局和回應(yīng)。點(diǎn)題是敘述者在敘述故事之前對(duì)故事的簡(jiǎn)要概括：指向是在點(diǎn)題以后，敘述者在故事的開(kāi)始對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)、人物及其活動(dòng)，或環(huán)境的描述；進(jìn)展是故事本身的發(fā)生、事態(tài)的發(fā)展；評(píng)議是敘述者對(duì)故事發(fā)生的原因、故事的要點(diǎn)、敘述故事的目的的評(píng)論，對(duì)動(dòng)作、人物的評(píng)論，別人對(duì)故事中有關(guān)情況的評(píng)論等等：結(jié)果或結(jié)局指的是故事的結(jié)束。包括人物的最終命運(yùn)、目的的成敗等；回應(yīng)是在敘事結(jié)構(gòu)的結(jié)尾。有一兩句話表示故事的結(jié)束。下面。本文將在拉波夫模式的框架下分析小說(shuō)《最危險(xiǎn)的獵物》的敘事結(jié)構(gòu)，以期發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特之處。

三、在拉波夫模式下解析《最危險(xiǎn)的獵物》的敘事結(jié)構(gòu)

通過(guò)運(yùn)用拉波夫的模式分析《最危險(xiǎn)的獵物》的敘事結(jié)構(gòu)，本文發(fā)現(xiàn)小說(shuō)在語(yǔ)篇的點(diǎn)題和指向、進(jìn)展、結(jié)果和回應(yīng)方面具有與眾不同的特點(diǎn)，使得這篇小說(shuō)吸引讀者，耐人尋味。

3.1 小說(shuō)的點(diǎn)題和指向

《最危險(xiǎn)的獵物》沒(méi)有點(diǎn)題，而指向是以惠特尼和瑞斯福德兩個(gè)人物的對(duì)話形式展現(xiàn)給讀者，讀者需要跟著兩人對(duì)話的發(fā)展逐步獲知：故事的開(kāi)始是發(fā)生在熱帶海洋上的夜晚。濕冷的空氣，惠特尼和瑞斯福德在船板上談話。故事開(kāi)始時(shí)的這個(gè)談話是關(guān)于一個(gè)令水手恐懼的沉舟島，而故事的高潮部分就發(fā)生在這個(gè)地點(diǎn)，對(duì)于這樣一個(gè)關(guān)鍵性的信息，作者在文章的一開(kāi)始就提及，但卻是以人物間閑聊的方式傳達(dá)。敘述如下所示：右邊的那個(gè)地方有個(gè)大島。惠特尼說(shuō)，它神秘莫測(cè)。“那是什么島?”瑞斯福德問(wèn)。“海員對(duì)那個(gè)地方有著莫名其妙的恐懼。迷信……”“看不見(jiàn)。”瑞斯福德說(shuō)。他試圖透過(guò)籠罩著游艇的潮濕而悶熱的夜幕張望。

這樣的安排既能吸引讀者的興趣，又能制造懸念。另外，對(duì)惠特尼和瑞斯福德這兩個(gè)人物作者以已知信息的形式呈現(xiàn)：即作者假設(shè)讀者知道，從而不做專(zhuān)門(mén)的介紹。這能吸引讀者的注意力，促使其發(fā)揮最大的主動(dòng)性去發(fā)現(xiàn)有關(guān)這兩個(gè)人的信息。小說(shuō)以一種獨(dú)特的開(kāi)始，獨(dú)特的指向形式將讀者置于小說(shuō)的情節(jié)里和人物身邊。造成一種身臨其境的感覺(jué)。

3.2 小說(shuō)的敘事進(jìn)展

《最危險(xiǎn)的獵物》在敘事進(jìn)展方面有三個(gè)主要特點(diǎn)：故事的戲劇性發(fā)展、構(gòu)建強(qiáng)烈對(duì)比、設(shè)置較長(zhǎng)的鋪墊。

3.2.1 故事的戲劇性發(fā)展

小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展極具戲劇性，無(wú)論是在小說(shuō)的整體上，還是局部。例如：小說(shuō)開(kāi)始時(shí)，瑞斯福德認(rèn)為“世界是由獵手組成的”，獵手不必考慮被獵者的感受。當(dāng)他誤人沉舟島后，卻處于了被獵者的位置，他體驗(yàn)到了被迫捕的獵物的感受——恐懼，對(duì)痛苦和死亡的恐懼。小說(shuō)的另一個(gè)重要人物，扎羅夫?qū)④娨垣C殺同類(lèi)為快樂(lè)，最終落到了玩火者自焚的下場(chǎng)。

在小說(shuō)局部的敘事中，作者也注重制造戲劇性的效果。如：在瑞斯福德和扎羅夫的第三輪較量中，瑞斯福德精心設(shè)置了緬甸獵虎坑，等待對(duì)手的到來(lái)。看原文的敘述，如下：他蹲在一顆被雷電燒焦了的樹(shù)后等待。過(guò)了不久他聽(tīng)到踏在松軟土地上的腳步聲……，他覺(jué)得有股沖動(dòng)想高興地大叫，因?yàn)樗?tīng)到坑口的遮蓋物塌了下去，削尖的樹(shù)樁戳中了目標(biāo)，同時(shí)還有因疼痛發(fā)出的尖叫。他從躲藏處跳了出來(lái)，但是又退縮了回去。在坑邊三英尺處。有一個(gè)人拿著手電筒正站著。“干得好，瑞斯福德，將軍叫道，你的緬甸獵虎坑弄死了我一只最好的狗。

作者在敘事上，注重情節(jié)的戲劇性發(fā)展。營(yíng)造一波三折的效果，使讀者隨著故事的發(fā)展，時(shí)而緊張，時(shí)而興奮。

3.2.2 構(gòu)建強(qiáng)烈對(duì)比

作者在人物的刻畫(huà)及情節(jié)的發(fā)展方面經(jīng)常巧妙地構(gòu)建強(qiáng)烈的對(duì)比，給讀者帶來(lái)巨大的心理沖擊力。例如：在呈現(xiàn)扎羅夫?qū)④娺@個(gè)具有獨(dú)特個(gè)性的人物時(shí)，作者沒(méi)有直接地告訴讀者他是一個(gè)及其可憎的、喪失人性的人，而是通過(guò)敘述瑞斯福德和扎羅夫間的談話，使一種強(qiáng)烈的反差蘊(yùn)含其中。在對(duì)談話的敘述中，將軍的話語(yǔ)，無(wú)論從措辭還是語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的使用方面看，都是很禮貌和得體的。如：“榮幸地歡迎著名的獵手瑞斯福德先生光臨寒舍。”

“請(qǐng)吧，瑞斯福德先生，讓伊凡給你帶路。你需要換換衣服，吃點(diǎn)東西。休息一下。”

扎羅夫禮貌的言語(yǔ)，周到和善解人意地款待瑞斯福德，使讀者對(duì)他形成一個(gè)好印象：良好的素養(yǎng)、謙遜和熱情好客。隨著談話的深入，讀者知道扎羅夫?yàn)榱藢で蟠碳ぃ@過(guò)往船只的船員，逼他們成為他的獵物，供他狩獵。隨著談話的發(fā)展，所形成的關(guān)于扎羅夫品質(zhì)的巨大反差，更能體現(xiàn)扎羅夫的陰險(xiǎn)、可怕和魔鬼般的無(wú)人性，會(huì)給讀者帶來(lái)強(qiáng)大的心理沖擊力。

作者在情節(jié)的發(fā)展和氣氛的營(yíng)造方面，也注重這種反差。如：第四輪較量中，瑞斯福德慌忙跳入大海，扎羅夫以為瑞斯福德喪命，然后回到住處。作者敘述的是一段非常悠閑、愜意和舒適的場(chǎng)景：扎羅夫輕呷著白蘭地，點(diǎn)燃一根香煙，哼起《蝴蝶夫人》的曲子，晚飯吃的格外的香，在書(shū)房里讀了好一會(huì)兒的書(shū)，到了十點(diǎn)鐘才起身前往臥室，他感到雖然疲倦但心情十分舒暢，他點(diǎn)亮燈，突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)人躲在幕帳里，是瑞斯福德。這里。平靜安詳?shù)膱?chǎng)景與突如其來(lái)的緊張形成強(qiáng)大的反差，達(dá)到了令人驚奇的藝術(shù)效果。

3.2.3 設(shè)置較長(zhǎng)的鋪墊

故事的敘述中，經(jīng)常會(huì)設(shè)置較長(zhǎng)的鋪墊，等來(lái)的結(jié)果讓讀者感到更強(qiáng)的震撼。例如：瑞斯福德和扎羅夫談到狩獵的那一段描述。當(dāng)兩人談到什么是最危險(xiǎn)的獵物時(shí)，瑞斯福德認(rèn)為好望角野牛是大獵物中最危險(xiǎn)的，而扎羅夫故意不立即地、直接地說(shuō)出自己的想法，只是做如下的應(yīng)答。瑞斯福德驚訝地問(wèn)：“島上有大獵物?”將軍點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：“最大的。”“真的?”“他不是本地的，得有我向島上提供。”瑞斯福德問(wèn)：“你弄來(lái)了什么，是老虎嗎?”將軍微笑著說(shuō)：“不，虎在幾年前就不再讓我感興趣了。一點(diǎn)不刺激，沒(méi)有一點(diǎn)危險(xiǎn)，我所尋求的是危險(xiǎn)。”“我們將進(jìn)行一流的狩獵，你和我，我非常高興和你在一起。”“到底是什么獵物”，瑞斯福德問(wèn)。將軍說(shuō)：“你會(huì)感興趣的，我做的事與眾不同。請(qǐng)讓我為您斟杯酒嗎?”

然乎他話鋒一轉(zhuǎn)，談起自己的狩獵經(jīng)歷和打獵觀念。作者在此處用大量的筆墨。直到談話的最后，瑞斯福德才明白扎羅夫所指的獵物是人，這讓他驚訝不已。小說(shuō)里的較長(zhǎng)鋪墊，常常蘊(yùn)含著更大的驚奇。能深深地吸引讀者。

3.3 小說(shuō)的結(jié)果和回應(yīng)

《最危險(xiǎn)的獵物》中，表示結(jié)果的只有一句話：他從來(lái)沒(méi)有睡在比這更好的床上，瑞斯福德想。關(guān)于扎羅夫如何被打敗和殺死，小說(shuō)沒(méi)有只言片語(yǔ)。這樣的結(jié)果給讀者留下了極大的想象空間，就好像在看一場(chǎng)電影，隨著故事的結(jié)束。帷幕也拉上了，小說(shuō)戛然而止，讓讀者意猶未盡。《最危險(xiǎn)的獵物》中也沒(méi)有回應(yīng)，作者沒(méi)有給出特別的部分把讀者從故事中帶回現(xiàn)實(shí)，正是回應(yīng)的缺失，促使讀者掩卷思考小說(shuō)的主題。

四、結(jié) 語(yǔ)

本文在拉波夫敘事模式的框架下分析小說(shuō)《最危險(xiǎn)的獵物》的敘事結(jié)構(gòu)。發(fā)現(xiàn)它具有如下特點(diǎn)：缺失點(diǎn)題，沒(méi)有明確的指向，以人物間的談話作為開(kāi)始，把小說(shuō)人物作為已知信息呈現(xiàn)給讀者，把讀者置于故事之中。創(chuàng)造身臨其境的感覺(jué)：小說(shuō)的敘事進(jìn)展方面，作者注重故事的戲劇性進(jìn)展，構(gòu)建強(qiáng)烈對(duì)比，給讀者帶來(lái)強(qiáng)大的心理沖擊力，設(shè)置較長(zhǎng)的鋪墊。蘊(yùn)含更大的驚奇。作者在敘事結(jié)構(gòu)方面的巧妙構(gòu)思和安排，使《最危險(xiǎn)的獵物》這篇小說(shuō)具有扣人心弦、跌宕起伏、和深深吸引讀者的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王守仁，趙宇：《英美小說(shuō)》tM]，南京：南京大學(xué)出版社。1997。

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