社會文化視野中的愛倫.坡的死亡小說

摘要：天才作家愛倫·坡以其奇特的人格和作品而聞名。本文從其人生經歷、社會文化現實、哥特文學影響和個人藝術觀等方面解釋其死亡小說的成因。

關鍵詞：社會文化；愛倫·坡；成因

美國十九世紀浪漫主義時期的天才作家埃德加，愛倫，坡以其奇特的人格和作品而聞名。他的恐怖驚悚小說成就最高，主要以死亡為主題，描寫了恐怖之死、怪誕之死、復仇之死、浪漫及超越之死等。世人從不同的角度探析其死亡小說的成因。維特根斯坦在《邏輯哲學論》中指出“世界是事實的總和而非事物的總和”。事物不可能獨立于他事物而存在，它必定存在于某種關系中，事實則一定是關系的集合。所以大體可以說，世界是關系的總和，文學所要表現的也就是關系：圍繞人所產生的種種關系。包括人與世界的關系，人與他人的關系，人與人自己的關系。因而愛倫坡的死亡小說是其人生經歷、社會文化背景等因素關系的總和。

1、愛倫·坡人生經歷的體現

愛倫·坡周歲時父親離家出走，2歲喪母，后被富商約翰，愛倫非正式收留，但坡與養父關系一直不和，他曾在弗吉尼亞大學就讀一年，養父給的生活費極少，因酗酒、賭博而未完成學業，后人西點軍校。因故意觸犯軍規被開除出校。18歲時，出版他的詩集《帖木耳》，無人問津。27歲時與13歲的表妹結婚，1829年，養母去世。當他38歲時，24歲的妻子因肺結核病去世。兩年后，他本人神秘去世，僅活了40歲。可以說。貧窮、疾病和失敗伴隨著他短暫的一生。對社會的不公、對養父的不滿、對世人的不平，使他需要發泄。另外，坡和他的父親和養父一樣酗酒，加上他懷才不遇，生活無著落，同時，他又具有非凡的文學創作才能，這一切促使他處在瘋狂的創作中，寫“死亡”成了他最佳的發泄方式和途徑。死亡小說是他創作的產物。

巴爾扎克說：“苦難對于天才是一塊墊腳石?！笨嚯y對于作家的益處就是深度體驗人生的機會與強烈的懷疑精神的養成。從最初的對外部世界的懷疑開始逐漸深入到對自己、對人的普遍存在的質疑，是一個偉大作家的成長歷程?？嚯y慢慢內化為一種品格，成為作家直面現實、挖掘真相的原動力，并最終在藝術上完成對現實與苦難的超越。

愛倫坡的作品中《黑貓》的主人公走上了殺貓殺妻之路，《泄密的心》的主人公則僅僅因為看不慣那“兀鷹般的眼睛”而殺死他愛的老人，《反常之魔》的主人公也因此而完成自己的謀殺計劃……就是他本人對人生、命運、對社會的不滿情緒宣泄，而故事中采用的異乎尋常的謀殺手段則暗含著作者心頭這種不滿情緒的強烈程度，是坡潛意識的真實表露。

2、社會經濟文化的縮影

愛倫·坡所生活的十九世紀上半葉正是西方資本主義社會表面上呈現欣欣向榮的上升趨勢之際，其實隱含著日益加深的政治危機和經濟危機，人們普遍感受到難以忍受的壓抑和苦悶。觸目驚心的貧富懸殊、物質文明的畸形發展、形形色色的社會弊病，在人們的心靈深處留下了可怕的創傷。南北戰爭前夕，美國北部資本主義生產有了巨大的發展，南部種植園經濟所依賴的農奴制嚴重阻礙著資本主義的發展并且明顯呈衰敗趨勢，而南方社會的沒落更令人感到世界的末日。

整個資產階級的倫理道德觀念迅速崩塌，人們因看不到前途而消沉絕望。昔日的資產階級思想、政治、宗教方面的權威如冰山崩塌，人們崇拜自我而又無可奈何地感到自我的空虛和貧乏。生活的節奏在緊張的、激烈的社會矛盾中加快，人們的思想之流被擁塞、壓擠、攪動得失去了常態，變得煩躁、沮喪和夢魘糾纏在一起，恐怖像惡魔一樣死死糾纏著人們。

坡生活的年代正是美國蓄奴制迅速衰退、資本主義高速發展的時期。資本主義的發展猛烈地沖擊了整個社會傳統的價值觀念。而身受古典教育的坡對資本主義的發展有一種本能的抵觸。舊秩序無可挽回的局勢和他個人生活的種種不幸使他對社會、對人生產生一種恐怖、幻滅的心理。這種心理主導他的文藝創作理論，更直接體現在他的文學作品中。因而，恐怖之死的主題不僅僅出現在愛倫·坡的詩歌創作中，更主要的是出現在他的短篇小說中。

3、哥特式小說的影響

哥特式小說流行于十七、十八世紀的英國，描寫發生在陰森恐怖的哥特式城堡中的復仇或怪異的故事，故事往往發生在遙遠的年代和荒僻的地方，人物被囚禁在狹窄的空間和鬼魂出沒的地方。至十八世紀九十年代，哥特式小說演化成恐怖型和感傷型兩種。而恐怖型小說的特點是堅持傳統的手段，并在此基礎上融入了病態的邪惡，以增加神秘和恐怖的效果，死亡與黑暗是哥特式小說的兩個永恒主題。兩種類型的小說對美國作家都產生了巨大影響。

毫無疑問，愛倫，坡的恐怖小說“承繼了傳統哥特小說的陰郁的氛圍。謀殺和鬼魂的情節等。但他對哥特式小說的發展也做出了獨特的貢獻，在他的小說中，恐怖效果不再單獨依靠背景和情節，而是和人物緊密結合在一起，使背景、氣氛和人物心理恰當地融為一體，故事情節也化傳統哥特小說的冗長松散為緊張緊湊，講述了一個個或真實意義的，或是象征意義的惡夢”?！霸诮梃b傳統的同時，坡對小說做了進一步的創新和發展，坡開始把恐怖小說心理化。坡認為人都有瘋狂的傾向。因此。在他的恐怖小說中，大多數人物都患有精神方面的疾病?！逼碌目植拦适麓蠖嗥D澀呈哥特式。這些故事能讓讀者感到一種強烈的恐怖。他的恐怖小說大多發生在人心最不設防的黑夜，而故事都是圍繞著各式各樣的死亡這個不變的主題來展開的。同時，他也一改哥特式小說的第三人稱為故事敘述者為第一人稱來敘述，拉近了讀者與故事敘述者的距離。

4、其藝術觀的折射

對死亡主題的深度挖掘不僅起因于坡不幸的人生經歷。也和他在藝術上的創新和獨特的審美追求有關。作為短篇小說的開創者，坡強調小說效果的統一性，提出每部作品都旨在渲染一種氣氛、心境或情緒，文中的每一個詞、每句話都必須有助于造成統一的效果，而對死亡的恐懼是無疑最能引起讀者興趣的主題，因此坡致力于在作品中描述死亡，將讀者領進一片陰森可怖的死亡之地，對他們造成巨大的心理震撼。

同時，坡對死亡的描寫打破了傳統意義上的美學界限。他迷戀于描寫神秘的死亡、血腥的兇殺、罪惡的潛意識、被詛咒的命運和令人惡心的死尸復活，更在狂歡舞會中揭穿遮掩死亡的假面具，讓人與死亡面面相對。那些血淋淋地徘徊在生死之間的人間幽靈，站在腐爛的尸體上凄聲尖叫的獨眼黑貓等形象無不散發著令人嫌惡又使人著迷的丑之魅力。

坡筆下的死亡的“丑”變成一種病態、瘋狂、絕望、恐怖的“美”。擴張著讀者的想象力，試探著讀者的承受能力，給人以恐怖和奇詭的享受。作為一位將恐怖與丑惡納入美學范疇的開拓者，坡雖然沒能改變當時的傳統美學觀念，但他撒下的種子在其繼承人波德萊爾的精心呵護下，綻放出了一朵朵舉世驚艷的“惡之花”。

現實與藝術存在一定距離。而這個距離是多少，因人而異。但是了解作家所經歷過的生活，必定對理解他們的創作態度有助益?！鞍l憤著書”、“不平則鳴”仍舊是一個苦難作家的合理創作起點。坡的作品是對其生活的環境和思想的折射。

參考文獻：

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