從《送元二使安西》到《陽關(guān)三疊》

摘要：唐代王維這首名作《送元二使安西》可謂是婦孺皆知，千古流傳。《陽關(guān)三疊》就是以王維的《送元二使安西》添詞譜曲漸漸發(fā)展成一首包括長短句的多段作品，它自唐代起便廣為流傳，這又是一首詩與詞與音樂的又一完美杰作。

關(guān)鍵詞：情感；音樂；王維：陽關(guān)三疊

《陽關(guān)三疊》為唐代傳播范圍最廣泛、時間最長的一酋名作。

《陽關(guān)三疊》是根據(jù)唐朝著名詩人和音樂家王維的經(jīng)典詩歌《送元二使安西》作曲而成的。詩中寫道：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。王維這首詩在唐代就曾以歌曲的形式流傳甚廣，成為一曲古老而難得的聲樂佳作，千百年來為人們傳唱至今，有著不朽的藝術(shù)活力。因為當(dāng)時演奏時曾把其中王維的原詩反復(fù)演唱三遍，故名《陽關(guān)三疊》，還因為詩中有“渭城”和“陽關(guān)”等地名，因此又名《渭城曲》或者是《陽關(guān)曲》。此首樂曲在唐代異常流行，唐代其他詩人也曾做出許多詩句來詠贊過它，例如：李商隱的“紅綻櫻桃含白雪。斷腸聲里唱陽關(guān)”等詩句。故此《陽關(guān)三疊》還被收入《伊州大曲》作為第三段。唐末詩人陳陶也曾寫詩說：“歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戍詞，”

王維的《送元二使安西》，是為了送別朋友元常去安西都護府(今新疆維吾爾自治區(qū)庫車縣)而作，深切的表現(xiàn)出了作者對馬上就要啟程遠(yuǎn)行的摯友間的那種無比關(guān)愛的依依惜別之情。這首名曲包含了非常細(xì)膩的友情在內(nèi)。可以讓人深深埋醉在留戀不舍的意蘊和境界內(nèi)，不僅是由于短短四句詩句飽含著極其深沉的惜別情緒，也因為曲調(diào)情意綿綿、真切動人。反復(fù)的吟唱。使人“良久有回味，始覺甘如飴。”麓堂詩話中提到“王摩詰‘陽關(guān)無故人’之句，盛唐以前所未道。後之詠別者，千言萬語，殆不能出其意之外。”因此《陽關(guān)三疊》無愧于唐代詩歌中的珍品，古代樂曲中的佳作。

宋代蘇軾在贊美王維的詩作時所作的《東坡題跋，書摩詰(藍(lán)關(guān)煙雨圖)》中說道：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”這一首也毫不例外。也是詩中有畫境。用渭城的旅店、春柳、晨雨和濕潤的沙土作為大環(huán)境，描繪出傷感愁悶；失意分別的感情。毫無疑問，此曲被人們廣為傳頌，很大程度上是和人們現(xiàn)實生活中的真實心理和思想彼此相通，才使人們形成思想上或感情上的相互感染而生情。

從《送元二使安西》這首詩作到《陽關(guān)三疊》中譜曲演唱后，在原作的每句七個字的基礎(chǔ)上，還添加了三字句、四字句、五字句。以文學(xué)的角度來說，當(dāng)然比原詩相差甚遠(yuǎn)，恰恰這樣一篇名作，在文字上有所增益之后，又讓這首詩歌具有獨特的“簡潔峻峭，而悠然深味。不見其際”的曲調(diào)，在旋律上的展開才有了更加廣闊的空間，另一方面從音樂上也可以對詩歌的情景環(huán)境加以更好的烘托。

《陽關(guān)三疊》中的“疊”字其中之一的基本字義為樂曲的重復(fù)演奏，就是一種源于同一音樂主題的變化重復(fù)或者是展開性的自由變奏的樂曲曲式結(jié)構(gòu)。當(dāng)然它不會和歐洲音樂結(jié)構(gòu)方式相同，即那種格式化極強的嚴(yán)格變奏或者是再現(xiàn)部。同時也不代表是把音樂一層層深入分解的展開部。而它更多的體現(xiàn)出在相同的基礎(chǔ)上，作部分帶有自由的變化演奏。這在中國古典音樂中是一種比較常見的結(jié)構(gòu)特點。《陽關(guān)三疊》的“三疊”，實指整首樂曲必然遵從于同一個音樂主題，但可以變化演奏先后總共三遍，但每一次的變奏都具有侖性的發(fā)揮，當(dāng)然主要是依據(jù)歌詞的特點。比如說是句數(shù)或者是字?jǐn)?shù)的不同來作相應(yīng)的變化，用來表示詩作的婉轉(zhuǎn)而含義深刻。因此“疊唱”或者說“疊奏”是一種極具伸縮性的音樂結(jié)構(gòu)方式。《陽關(guān)三疊》的音樂部分是把一疊作為一個基本單位。每一疊的其中還可分為兩個部分，一為主歌，另一為副歌。

所謂其主歌就是王維《送元二使安西》的詩詞為主體的音樂部分。當(dāng)然琴歌開始加了一句“清和節(jié)當(dāng)春”作為引句，其余沿用王維原詩。引子和主歌副歌之間的連接部分也可劃人第一段的范圍，要注意的是除此之外的歌詞以及副歌的詞曲等等都是后人逐漸增添上去的。主歌的音樂部分的特點之一是。引子和連接部分的音樂非常重要。當(dāng)然在通常的情況下，一般人可能最看重音樂的主體部分而較為忽略引子和尾聲部分，但在中國傳統(tǒng)音樂中，倘若只是注重主體就非常容易把此首作品的音樂結(jié)構(gòu)特點認(rèn)識上模糊不清。假如把主體部分的音樂在加上引子和連接部分貫穿到一起看，也是一個完整的宮調(diào)式段落。

一疊的副歌是新添加的歌詞，此后每疊都各不相同。開頭的音樂是較弱的八度跳進等處均數(shù)次重復(fù)，情意真切，曲調(diào)純潔質(zhì)樸但富含激情。曲調(diào)漸漸開始富于變化。趨向于有較強的頓挫波折，樂句的句末的尾音也不再是一級音和二級音為主，而更多的是出現(xiàn)三級音，表明此時已經(jīng)進入了副歌部分，開始表現(xiàn)的是新的音樂形象，長短不一的歌詞開始出現(xiàn)，此段更加深刻的表示出了作者送別摯友時的無比傷感和離別之情。

和一疊的主歌音樂部分對比，二疊的音樂的主要變化是多了“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”這一句的內(nèi)容，所以二疊的主歌比一疊略顯擴充，

三疊的變化部分和二疊恰恰相左，因其變化在副歌部分，而其變化較大，它比較集中地表現(xiàn)是，音樂情緒愈加強烈，曲調(diào)在基礎(chǔ)的句子以后，又添加了兩個更大的衍生出來的擴展句，這幾句仿佛可以把這一段的音樂變?yōu)橐粋€結(jié)束段。最后音樂節(jié)奏漸漸走向分散，尾聲曲調(diào)概括了主歌部分的材料，可以看作是對全曲的綜合，歌曲結(jié)尾處漸慢、漸弱，傾吐了一種感嘆的情緒。給人留下一種言不盡意和余音裊裊難忘的意境。

陽關(guān)三疊歌詞：

清和節(jié)當(dāng)春，渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人!霜夜與霜晨。遄行，遄行，長途越渡關(guān)津，惆悵役此身。歷苦辛。歷苦辛。歷歷苦辛宜自珍，宜自珍。

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒。西出陽關(guān)無故人!依依顧戀不忍離，淚滴沾巾，無復(fù)相輔仁。感懷，感懷，思君十二時辰。參商各一垠，誰相因，誰相因，誰可相因。日馳神，日馳神。

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人!芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未飲心先已醇。載馳駟，載馳駟，何日言旋轔?能酌幾多巡!

千巡有盡，寸衷難泯，無盡的傷感。楚天湘水隔遠(yuǎn)濱，期早托鴻鱗。尺素巾，尺素巾，尺素頻申如相親，如相親。噫!從今一別，兩地相思入夢頻。聞雁來賓。

參考文獻：

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